李宇春：喜歡看座頭鯨出水，不想看金字塔爛尾

葉云

電子樂與八音盒

草葉沙沙作響，閃著銀光，東非廣袤無際的草原上，奔跑的獅子帶著生命節(jié)奏的律動。晝夜交替時，晨光明霞。“我第一次去非洲就印象深刻，我們從小就生活在城市里，當(dāng)你到了那樣的環(huán)境，反而是你打擾了動物的生活，你會開始想很多問題，類似于人類起源的問題。”前些年，李宇春在工作之外的時間與好友們?nèi)ミ^幾次非洲，一去就是十幾天，到過2800多年歷史的摩洛哥菲斯老城，也在撒哈拉沙漠安營.原始而美麗的場景，就像一顆種子埋在李宇春心里。

后來在創(chuàng)作《哇》這張專輯的最初，生出了《人間樂園》這首歌。從歌描述的意象中我們不僅為那些壯美至極的景象而熱淚盈眶，也因海灘被垃圾埋葬的畫面感到觸目驚心。

“座頭鯨出水，金字塔爛尾”，一個是自然場景，一個是人為造成的。“玫瑰、極光花火”代表生命的絢爛，而“鋼鐵病菌、槍炮”則是人類文明發(fā)，展過程中的產(chǎn)物。

1962年，美國生物學(xué)家蕾切爾.卡遜在她那本被稱為標(biāo)志著人類首次關(guān)注環(huán)境問題的著作《寂靜的春天》中寫到“我們冒著極大的危險，竭力把大自然改造得符合我們心意”李宇春的歌詞里寫到“一舉一動，沒有退路”，正是如此，人類對環(huán)境造成的影響沒有退路。

“用‘哇這個字作為專輯名，也是在我創(chuàng)作完所有單曲之后。其實‘哇這一聲就已經(jīng)能代表所有，它是初生的擬聲詞，是生命的展示，是更生動的生命個體的表達(dá)。”

而“桀驁、洋溢、咆哮、狂喜悲痛”，歌詞中這些情緒體現(xiàn)的是成年人與環(huán)境的交流。

李宇春寫歌時的一個習(xí)慣是，如果有疑問時，她會選擇先放一放。“《人間樂園》我很早就做了demo出來，但就卡在自己沒有想好中間那段歌詞，到底往哪個方向走。

大約擱置了半年時間，專輯里其他歌基本已完成，這首的歌詞部分卻還一直沒找到最適合它的旋律。她嘗試過寫旋律，也嘗試過激烈的rap，如一種宣泄的表達(dá)，都不滿意后來她找到現(xiàn)在這樣類似于念白的吟唱，她覺得一切都對了。

她還有一個習(xí)慣，專輯在錄制過程中，她每天都會反復(fù)聽整張專輯，通過不同的感受去調(diào)整曲序等等。

去往意大利的一班～飛機(jī)上，李宇春正巧聽到《人間樂園》結(jié)尾，突然有嬰兒哭聲，“當(dāng)時對我是一種啟示，我覺得缺了點什么東西，如果按原來的結(jié)尾有點沉重，而我們還是應(yīng)該對世界抱有美好的希望。”于是整首歌結(jié)尾那近似八音盒的旋律，就是李宇春在飛機(jī)上臨時譜寫的。

陽光與一牙西瓜

環(huán)境本不需要人類來保護(hù)，而是需要人類最大的尊重。也許當(dāng)我們把自然還給自然，才是樂園。

2010年3月27日，南京，李宇春的“WhyMe”演唱會上，400個從天而降的太陽能罐遍布舞臺上空，仿佛純凈的星空。這是她特別設(shè)計的“不插電”環(huán)節(jié)。在李宇春的口號下，全場的燈和熒光棒瞬間熄滅，歌迷紛紛亮起太陽能燈罐，寓意“收集白天的陽光，來點亮夜的黑”，倡導(dǎo)低碳生活。

當(dāng)場，世界自然基金會（中國）為李宇春頒發(fā)了“地球一小時中國區(qū)活動推廣大使”證書。自此至2014年，李宇春連續(xù)五年擔(dān)任大使。李宇春說：“看起來我參加這樣的活動是基于一個公眾人物的號召力去影響大家，事實上，在參加活動的過程中，我也在被影響。

從那時開始，李宇春以及她工作室的成員以實際行動帶動更多人的改變。對李宇春來說，環(huán)保已經(jīng)不是口號，而是一種習(xí)慣，她每天帶著保溫杯出門，就如同出門會戴著耳機(jī)聽歌一樣。

2016年，李宇春與聯(lián)合國開發(fā)計劃署合作，傳播并致力于實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展，減少人與人之間的不平等，倡導(dǎo)資源共享把自己不需要的東西贈與需要的人，循環(huán)利用資源。

她非常害怕看到浪費，一件棉質(zhì)的帽衫，她會穿很多年。只要時間允許，李宇春也經(jīng)常在家做飯，每次都會按照實際需求去買菜.有一次，她請司機(jī)幫忙帶一牙西瓜，怕買多了，她就在微信文字后備注了個很可愛的一牙西瓜的emoji。

白日盛夏，雪中跳舞

在三觀經(jīng)常被刷新的當(dāng)下，李宇春時刻保持著清醒和初心。不跟隨流行走，才能走在最前面引領(lǐng)流行。

從《流行》到《哇》，兩張專輯全部的歌詞.都是李宇春自己創(chuàng)作，專輯的立意和企劃與之前有著巨大的界線和跨度，而李宇春也感到自身發(fā)生的改變。

“揚(yáng)帆遠(yuǎn)航乘風(fēng)破浪要去驚訝天下”，《西門少年》的那種倔強(qiáng)，那種無所畏懼往前沖的勁兒和少年的力量，到了《流行》這張專輯的時候多了一絲懷疑，她站在比較宏觀的角度去構(gòu)思生活的洪流到了《哇》，她看得更細(xì)微，是在那個洪流之下對于人生命本體的關(guān)注。

“現(xiàn)在的我也不可能再寫出《西門少年》那樣的歌了。”有那么一秒，李宇春低頭微微笑著。人的改變、生活的轉(zhuǎn)變，發(fā)生在一點一滴的小事中和一步一個腳印的路上。

這張專輯的封面，李宇春如同一個女戰(zhàn)士背著嬰兒，嬰兒“哇哇落地”時，不帶有社會賦予的身份，沒有世俗所看重的東西。李宇春又一次笑著說道：“在成長中，我們逐漸被規(guī)范，也許就變成了‘我們都討厭的成年人。”

“白日盛夏，雪中跳舞，我想把你藏進(jìn)口袋，直到死亡將我們分開”，嬰兒代表的意義已大于生命，是我們最想要守護(hù)的人、守護(hù)的夢想和最干凈的那個世界。

“蒲公英頑皮跑去哪”，《給女孩》中她用.一年四季描寫女孩一生中的不同狀態(tài)。這一代80后不再青春，不再倔強(qiáng)，而是在守護(hù)這個世界四季輪回如常。

關(guān)于未來，我們無意做浮夸的暢想，《人間樂園》也還沒有演出過，將來在舞臺上演出時會是什么樣的狀態(tài)？李宇春擲地有聲地說：“我不知道，可能是平靜的，也可能是激動的。”這個世界所處的當(dāng)下，正如種子，它會被怎么培育和生長，全在我們自己手上。

李宇春在專輯《哇》中嘗試了許多新的音樂元素和表現(xiàn)形式，但有一首歌明顯保持著傳統(tǒng)的樸素與溫柔，那就是《莫過于此》：夕陽染紅了晚霞，南飛的候鳥成群，屋檐積滿雪花，屋里一杯熱茶，笑聲淹沒時光……樂園莫過于此。

“看起來我參加公益活動是基于一個公眾人物的號召力去影響大家，事實上，在參加活動的過程中，我也在被影響。”

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