以《近衛軍臨行前的早晨》為例談蘇里科夫繪畫的戲劇性

摘要：蘇里科夫是俄羅斯19世紀批判現實主義時期的重要畫家，也是巡回展覽畫派的主要成員之一。他的作品以歷史題材為人熟知，并擅長描繪人物眾多的歷史場面，具有很強的戲劇性。《近衛軍臨行前的早晨》便是其最為重要的歷史題材作品之一，通過對《近衛軍臨行前的早晨》中場景設計與事件沖突、人物形象與心理活動、人物行動與人物關系等因素的分析，更充分理解蘇里科夫作品的戲劇性。

關鍵詞：蘇里科夫;批判現實主義;戲劇性;人物;情節

中圖分類號：J209.5

史獻標識碼：A

文章編號：1005-5312（2020）02-0142-03

一、前言

蘇里科夫（1848～1916年）是俄羅斯美術史上重要的歷史題材畫家，是巡回展覽畫派的主要成員之一。他的作品從歷史事件出發，注重特定場景的設計和人物性格、人物關系及內心獨白的刻畫。與其說蘇里科夫在精心組織歷史的畫面，倒不如說他喜歡以導演的身份對歷史事件進行藝術加工和從新設計，因此其作品有很強的的戲劇性。蘇里科夫的代表作品《近衛軍臨行前的早晨》、《女貴族莫羅佐娃》、《緬希科夫在貝列佐夫鎮》，此三幅油畫又被稱為悲劇三部曲，展現了俄國在彼得大帝實行改革之后的三個悲劇事件。

19世紀下半葉，俄國廢除農奴制，進入平民知識分子或資產階級民主主義時期，藝術創作逐漸更加關注底層的現實生活。蘇里科夫創作的三部曲作品便是在俄國“批判現實主義”文學藝術興起的背景下展開的，并體現出巡回展覽畫派的創作原則，深刻揭示出重大歷史事件中錯綜復雜的矛盾。①

與蘇里科夫同時代的文學和戲劇家還有列夫托爾斯泰、契訶夫、普希金等，繪畫作品與同時代文學作品有諸多相似之處，都對“小人物”和平民形象的刻畫尤為重視。完成于1881年的《近衛軍臨行前的早晨》是以1698年近衛軍反對彼得大帝世俗改革的歷史事件為題材展開創作的，整幅作品人物形象眾多，場景也尤為復雜，并遵循現實主義的寫生手法，細致入微地表現了每一個人物個體。無疑這幅作品是俄國“批判現實主義”繪畫藝術的代表，并具有突出人物和歷史事件的戲劇性特征。其戲劇性主要體現在如下幾個方面的組織與刻畫，包括場景設計與事件沖突、人物形象與心理活動、人物行動與人物關系。

二、畫面中場景設計與事件沖突

蘇里科夫為《近衛軍臨行前的早晨》根據史料選定了時間和地點，通過畫面中的背景建筑可以明確，事件發生地是莫斯科紅場，時間則是“臨行前的早晨”。既然是“現實主義”繪畫的歷史題材作品，其歷史真實性的再現尤為重要，人物的穿著、背景的建筑都是盡可能還原17世紀末的樣貌，同時蘇里柯夫閱讀了大量相關歷史文獻，站在較客觀的立場上對這一歷史事件予以再現，并沒有主觀上站在近衛軍或是彼得大帝中任何一方。正如斯塔索夫認為看到蘇里科夫的作品“感到自己仿佛身處那個時代的莫斯科”。②

在場景設計，蘇里科夫將黎明的天空刻畫為近乎為白的暖灰色調，伴有藍冷色調的霧，紅場上華西里.伯拉仁諾教堂和克里姆林宮的衛城在色彩上也增加幾分灰度，并多半處在背陰的藍紫色冷色調之中，營造出一種肅穆莊重的氛圍。圍觀群眾站在左側的高臺，右側則是兩個主體建筑間的通行道路，彼得大帝從右側道路走進人們的視野，跟隨其后的是行刑的隊伍以及一排絞刑架，右側的視野結束在絞刑架和克里姆林宮的衛城墻體。左側是人物群體的場景設計，包括托運囚犯的馬車和觀望的高臺，左側場景的視野一直推到遠處建筑上的人，他們被虛化處理為冷灰色調。這樣的構圖，目的在于將觀眾的視線留在主體人物上，并將廣闊的場景通過建筑物搭建起一個“舞臺”，左側馬車從車輪開始進入“舞臺”場景之中，沿近衛軍和人群向右側展開，又結束在彼得大帝和寵臣的身前。

從戲劇性的角度上看，其場景設計極利于展現這一事件沖突。該作品歷史事件的背景中，這一沖突來源于被剝削的平民和彼得大帝農奴制改革的沖突。17世紀末，俄國沙皇彼得大帝繼位，并決定向西方其他國家學習，對尚處于落后狀態的封建農奴制進行改革，雖然這一改革促進了俄國的經濟但加重農民的負擔，引起國內保守派的不滿。1698年，索菲亞公主和保守派貴族率領近衛軍發動兵變，最終以失敗告終，近衛軍也因此遭到屠殺。

《近衛軍臨行前的早晨》的場景設計，即畫面的構圖，通過兩方在畫面中對立的位置關系來體現這一矛盾沖突。勝利一方的彼得大帝在畫面中僅位于右側邊緣，失敗的近衛軍及觀望的群眾成為畫面中最著力刻畫的部分，明確了近衛軍和他們的家屬是主角。他們和觀望的群眾眼神看向右側，充滿憤恨與凄涼，彼得大帝和隨從冷漠地看著眼前的生死離別的場景，宣誓著他的王權與絕對地位，左右兩方的位置明確了這一事件沖突的兩個群體，并凸顯出主體人物對這一沖突的作用，將人民和英雄角色放在了描繪的主要位置。近景又以“旁觀者”的視角進行刻畫，試觀眾的目光隨人群由左及右推向“絞刑架”的位置，有極強的代入感。

三、畫面人物形象與心理活動刻畫

《近衛軍臨行前的早晨》對于人物表情和心理活動的刻畫十分微妙，如同每一個人物都充分扮演其在場景的角色，這種帶有細微夸張的處理手法，在展現歷史現場的同時還加強了表現力和感染力。人物形象主要包括近衛軍戰士、婦女、兒童、圍觀群眾、彼得大帝和寵臣隨從、行刑的士兵，從畫面中的角色上分類，可以分為人民群眾形象、英雄形象、殘酷統治者形象。人民群眾形象和英雄形象是刻畫的主體，他們的情態與心理活動十分復雜但又頗具感染力。

首先是六個近衛軍戰士，他們身穿白色衣服，每個人都手持一根蠟燭，表示堅定的信念。畫面中最為明顯的是身體立起站在馬車上的一位近衛軍戰士，他的頭垂向左側，表情沉痛又不甘心。他的頭部與彼得大帝的頂冠在畫面中處于水平位置，明顯高于近處的其他人物，他與彼得大帝的位置用以明示對立的兩方，并通過對他沮喪的情態刻畫表現出近衛軍是失敗一方的身份關系。左側坐在馬車上直視彼得大帝隨從一方的近衛軍戰士，其表情憤怒、眼神堅定，表現出斗爭到底的決心。這一近衛軍的形象十分重要，他緊握雙拳的姿勢和怒目直視的表情被描繪得極為生動，進而刻畫出并無他念、毫不猶豫、堅持反抗的心理活動，通過他的情態和心理刻畫明確了近衛軍一方的英雄形象。圍觀群眾的高臺之下還有兩個近衛軍的長髯老者，這二人在與身邊家人道別，其神態十分鎮定并安慰著哭訴的家人。年齡較長的近衛軍戰士用手撫摸著抱頭痛哭的家人，這一細節的刻畫十分感人，可以看出他們復雜的心理，起義失敗的不甘和對家人歉意。另外兩位只有背影的近衛軍戰士，一位坐在馬車上身體疲憊不堪，另一位被行刑士兵帶去服刑，人物情態的刻畫都暗示出心理的低落。蘇里科夫在近衛軍的情態與心理活動刻畫上十分成功。他們在畫中都是獨立分組出現的，精神和情感內心又和周圍的人群以及彼得大帝的隨從隊伍對立，他們的意志與家人的悲痛相對立，他們的憤怒、沮喪又與彼得大帝敵方相對立。③

其次，人民群眾形象的描繪在作品中尤為真實。在表現群眾的形象上，蘇里科夫即刻畫了“同情者”又刻畫了冷漠的“旁觀者”，在蘇里科夫的另一幅作品《女貴族莫羅佐娃》中也可以從諸多人物里找到表情冷漠、事不關己的“旁觀者”形象。蘇里科夫的高明之處在于，將觀畫的視角也放在了“旁觀”的位置，如同眾多群眾的一員，“冷漠”或是“同情”都留給了畫前的觀眾。《近衛軍臨行前的早晨》中的“旁觀者”形象主要是高臺上看熱鬧的人和彼得大帝的隨從，這些旁觀者也多是被剝削的“小人物”。“旁觀者”形象在畫面中的有獨特的戲劇效果，他們的出現豐富了畫面的人物形象，豐富了情感因素，也豐富了潛在的情節。這些“旁觀者”形象的出現洽可證明蘇里科夫作品深受俄國十九世紀批判現實主義文學與戲劇的影響，與蘇里科夫同時代的契訶夫便喜歡用“旁觀者”的角度去描繪“小人物”，并通過對“小人物”的抨擊、嘲諷和憐憫，批判現實社會中“旁觀者”的冷漠、麻木與奴性。④同時蘇里科夫還特別注意對群眾中女性形象的的描繪，以《近衛軍臨行前的早晨》為例，畫中女性形象的階層既有穿著華麗的舊貴族也有破衣爛襖的貧民，但都在這場失敗的起義后成為逝去親人更為弱勢的一方。蘇里科夫對她們哭態的刻畫，充分體現出她們即將逝去丈夫或者逝去兒子的萬分悲痛，細致入微地表達出她們內心的無助和甚至不愿接受這一事實的心理活動。畫中的兒童也不例外，都可以看出蘇里科夫對弱勢群體的同情。

四、畫面人物行動、人物關系與情節

蘇里科夫除了對人物形象和心理活動通過動作和神態的細致刻畫充分展現出來，其畫中人物行動與人物關系的描繪與這一事件矛盾沖突和情節推進密不可分。近衛軍在這一場景當中沒有大幅度的帶有行動目的動作，只有最右側被兩個提刀的戰士架走的近衛軍，將情節推進到畫面還未敘事的高潮。整幅作品描繪的是行刑前的場景，近衛軍的無所畏懼，家人們的悲痛，一些群眾的同情，部分旁觀者的冷漠，以及彼得大帝的冷酷。但對于這些人物不僅停留在形象和心理的刻畫，從他們在畫中的不同動作和關系，可以解讀出即將推進的情節，也可以說畫面只能描繪一瞬間，又能通過這一瞬間展現背后的整段歷史與事件。

除了只有背影被架走去絞刑架的近衛軍，居于畫面中央的老者將會第二個被帶走的近衛軍戰士。從外貌上看，他是這六位近衛軍中年齡最長者，他神態淡定，右手撫摸著身前抱頭痛哭的家人，左手的蠟燭已經被身后的士兵奪走。很顯然這組人物關系的處理激化了矛盾，同時將家人、近衛軍和行刑士兵安排在一起，使得畫面如同未曾停止的銀幕，極富敘事性。畫面中有多處“抓衣服”的動作，但行動目的是不一樣的，首先是最為明顯且身體立于馬車的近衛軍戰士，在他身后有一個被士兵“抓衣服”的細節刻畫，這一動作細節暗示出士兵即將從馬車上拉他下來帶去刑場的目的，也交代出這位近衛軍戰士站立與馬車的原因，“士兵拖拽”、“從馬車上站起”、“蠟燭握于胸口”是連貫的且用于體現情節發展的動作刻畫。然后，在高臺正下方的近衛軍戰士身后，一位婦人緊抓住他的紅色外衣，這位婦人驚慌的動作神態充分表達出不舍與恐懼。在這位近衛軍戰士的另一側，一個行刑的士兵準備打開囚車往下拽人，這便是婦人在驚恐中僅僅抓住近衛軍衣服的原因。蘇里科夫在處理這一連貫動作時十分高明，沒有一個人處于“靜止”狀態，整幅畫面的人物動作始終處于“進行時”。近衛軍和他們周邊人的關系也在這些細小的動作中展現出來，比如這一婦人與近衛軍的親人關系就在“抓衣服”和這一動作背后“保護”與“不肯帶走”的行動目的中得以明確。同時彼得大帝一方也在“進行時”當中，在彼得大帝馬前，一隨從左手攤開，動作目的意在等待指令或是請示，很顯然這一請示或是指令與周邊士兵對近衛軍的動作相關，并因此將情節推向絞刑架。在畫面左側描繪了諸多高臺下繼續攀爬、擁擠的人群，他們的“迫切圍觀”同樣可以反映出行刑的時刻即將到來。

五、結語

蘇里科夫曾說“我只是想表達出最后時刻的莊重，而不是刑法本身”，《近衛軍臨行前的早晨》當中蘇里科夫刻畫了不同人的典型特征，又在典型特征中設身處地般地刻畫出不同人物的個性形象和內在心理活動，是這“最后時刻的莊重”真實又感人。⑤

蘇里科夫在《近衛軍臨行前的早晨》充分展示出歷史題材作品戲劇性的魅力，無論是環境氛圍的營造還是人物的刻畫都具有極強的感染力，讓觀眾如同參與這一歷史事件的一員。但畫中情節的真實感與生活化并沒有改變所塑造形象的歷史意義，畫面人物在“進行時”的生動都是襯托這一歷史時刻的莊重與不朽。

注釋：

①權千發，厲小飛.蘇里科夫繪畫中的民族性[J].科技信息，2009（31）.

②于潤生.俄羅斯歷史畫中的道路選擇——以蘇里科夫歷史畫創作為例[J].油畫藝術，2015（03）.

③田貴坤.探討蘇里科夫的繪畫創作方法[J].文藝爭鳴，2011（06）.

④薛冰.契訶夫筆下的小人物性格特點分析[J].文學教育，2017（10）.

⑤張放.走進列賓與蘇里科夫[J].藝術研究，2009（03）.

作者簡介：霍文瑾，中央民族大學，文學院漢語國際教育學士。