莫扎特《bE大調(diào)鋼琴奏鳴曲(KV282)》第一樂(lè)章分析

王晗

摘要：本文主要對(duì)莫扎特的《bE大調(diào)鋼琴奏鳴曲（KV282）》第一樂(lè)章進(jìn)行音樂(lè)學(xué)形態(tài)分析，并對(duì)其情感特殊性的原因進(jìn)行了簡(jiǎn)單的挖掘。

關(guān)鍵詞：莫扎特;bE大調(diào)鋼琴奏鳴曲;分析

中圖分類號(hào)：J617.2

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312（2020）02-0087-01

《bE大調(diào)鋼琴奏鳴曲（KV282）》是莫扎特最早的6首鋼琴奏鳴曲之一，約寫(xiě)于1774年。當(dāng)時(shí)莫扎特18歲，正與韋伯家的阿洛伊西婭·韋伯墜入愛(ài)河。但他的父母對(duì)這件事表示反對(duì)，年輕的作曲家心情可以說(shuō)是既沉重又復(fù)雜。這首奏鳴曲的柔板第一樂(lè)章多少流露出此時(shí)那種感傷的心境。

一、第一樂(lè)章整體分析

第一樂(lè)章曲式結(jié)構(gòu)為沒(méi)有展開(kāi)部的奏鳴曲式：A+A，4/4拍，速度是Adagio，但實(shí)際演奏中，也有許多演奏家使用Alle-gretto的速度。開(kāi)始時(shí)柔美舒展，到了中間意境一轉(zhuǎn)，變得明朗，最后尾聲時(shí)音樂(lè)氣質(zhì)又回到柔板。結(jié)構(gòu)圖示如下：

二、樂(lè)章各部分的形態(tài)學(xué)分析

樂(lè)段開(kāi)始是bE大調(diào)上的主部主題，這是一個(gè)讓人聯(lián)想到圣詠的旋律。在第一個(gè)樂(lè)句中，作曲家僅僅在前四小節(jié)就用了6種節(jié)奏型，旋律起伏平緩但意境卻不失單調(diào)。織體下方聲部的前三小節(jié)一直是簡(jiǎn)單清晰的和聲音程，到第二樂(lè)句變成了琶音和弦。開(kāi)始在上聲部加入非常多的裝飾的倚音、顫音，使旋律呈現(xiàn)出更為豐富的細(xì)節(jié)，正是這些細(xì)節(jié)使旋律具有更豐富的表情意味，并呈現(xiàn)出一種空靈的意境。第6小節(jié)從bE大調(diào)驟然轉(zhuǎn)向了同名小調(diào)be小調(diào)。盡管主音高度沒(méi)改變，但其調(diào)性色彩卻發(fā)生急劇變化，給人一種蕭條淡漠之感。緊接的第7小節(jié)，旋律落在be小調(diào)的重屬和弦上（vii/V），從而營(yíng)構(gòu)了略具悲劇情感并充滿疑惑氣息的半終止樂(lè)匯，這一樂(lè)匯的音響色彩十分冷澀。最后，第8小節(jié)通過(guò)一個(gè)雙倚音落在be小調(diào)的屬和弦上，形成開(kāi)放性的樂(lè)段收束。此時(shí)，速度也由此放緩。

副部主題沒(méi)有任何連接過(guò)度的結(jié)構(gòu)對(duì)接，調(diào)性陡然進(jìn)入柔和溫煦的bB大調(diào)。主旋律建立在一個(gè)具有拱形外表的動(dòng)機(jī)上（樂(lè)逗組織），接著是這一動(dòng)機(jī)的變化模仿，音域由第一組的小六度變成小七度，構(gòu)成一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的樂(lè)節(jié)。此時(shí)，作曲家在旋律下方安排了一種音型化的琶音為之作烘托，使這一新的結(jié)構(gòu)開(kāi)端煥發(fā)出一種明媚祥和的意境，與前面的主題相比對(duì)是一種強(qiáng)烈的戲劇性意境轉(zhuǎn)換。之后11小節(jié)第二拍派生出新材料，涌現(xiàn)出三度連續(xù)下行的震音，下方伴奏織體恢復(fù)了之前第4-7小節(jié)的琶音音型。在13-14小節(jié)一串華麗的上行音階后，作曲家用了節(jié)奏緊密的鋸齒狀旋律，將音域抬高到bb2，與下方伴奏旋律形成呼應(yīng)效果。13小節(jié)強(qiáng)拍上阻礙終止的出現(xiàn)，使得這一長(zhǎng)句基本一氣呵成，其中出現(xiàn)的新材料以及結(jié)構(gòu)，使得整個(gè)呈示部的音樂(lè)元素更加豐富。

A樂(lè)段材料源于A樂(lè)段，與A樂(lè)段的結(jié)構(gòu)相似。從16小節(jié)開(kāi)始派生新的材料，致使結(jié)構(gòu)擴(kuò)充至21小節(jié)，運(yùn)用倚音以及鋸齒形波動(dòng)的旋律樂(lè)思一直在豐富主題。在19小節(jié)，這些鋸齒形的旋律又轉(zhuǎn)移到了下聲部進(jìn)行模仿，音響效果上加強(qiáng)了力度，強(qiáng)調(diào)了這一材料。20-21小節(jié)，上聲部出現(xiàn)了模進(jìn)的旋律，凸顯出戲劇性。22后半小節(jié)開(kāi)始，旋律裝飾變得越來(lái)越明顯，材料是來(lái)自A樂(lè)段的第4小節(jié)，但調(diào)性非常不穩(wěn)定，開(kāi)始出現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)因素，仍保持在bE大調(diào)上。到第25小節(jié)中間調(diào)性轉(zhuǎn)到bb小調(diào)。與A樂(lè)段相同，副部主題再一次出現(xiàn)，材料與A樂(lè)段相同，但調(diào)性回到了bE調(diào)。

尾聲部分材料回到主部主題，作曲家只用三小節(jié)就匆匆收尾，音型也相對(duì)簡(jiǎn)單。但在中間小節(jié)卻別出心裁使用了新的三連音音型，保持流露出祥和靜謐的音樂(lè)意境，與前面主部主題既有呼應(yīng)又形成對(duì)比。

三、結(jié)語(yǔ)

縱觀莫扎特鋼琴奏鳴曲的第一樂(lè)章，這種情況是絕無(wú)僅有的。整個(gè)樂(lè)章的色彩基調(diào)是柔和中略帶憂傷，這種憂傷并不是一開(kāi)始就凸現(xiàn)，而是在第一個(gè)主題第二樂(lè)句中間才悄然滲入，給人一種迷惘幽怨的意境。但這種怨艾的語(yǔ)氣沒(méi)有維持太久，就被一個(gè)典型莫扎特風(fēng)格的明凈的新主題所消解，這種近乎莫名其妙的意境轉(zhuǎn)換，在音響特征上給予了我心靈沖擊。同時(shí)，莫扎特采用了省略展開(kāi)部的奏鳴曲式，造成在曲式結(jié)構(gòu)上別出心裁的處理。從創(chuàng)作時(shí)代看，奏鳴套曲第一樂(lè)章采用柔板也是不多見(jiàn)的。特殊時(shí)期的創(chuàng)作，承載著作曲家悲觀的情緒。聆聽(tīng)這首曲子所感到淡淡的哀思情感，是莫扎特在音樂(lè)中為數(shù)不多的悲情流露。在莫扎特創(chuàng)作中，這種風(fēng)格的樂(lè)曲雖不常見(jiàn)，但卻存在。