互聯(lián)網語境下攝影藝術的生產與觀看

陳鵬宇

摘要：以移動互聯(lián)網中手機這一工具為標志，它改變了傳統(tǒng)意義上人們的社交模式。如今，圖像的高速便利下帶給人們更多新的思考。本文以手機攝影為切入點，探討互聯(lián)網時代下圖像的傳播方式與現狀?？偨Y出在互聯(lián)網語境下，網絡社交等行為對當下圖像生產與觀看有著何種的影響與干預，其觀察對象與審美意義又發(fā)生著怎樣的改變。

關鍵詞：手機攝影;影像傳播;網絡社交;觀看

中圖分類號：J05

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312（2020）02-0015-01

一、移動互聯(lián)網下手機作為拍攝工具的出現與興起

圖像的傳播能力是依賴于社會發(fā)展的生產能力，1888年柯達相機的問世，讓人們都擁有了制造、傳播圖像的權力，降低攝影這一行為的門檻。2000年日本公司J-PHONE推出了全球第一臺具有拍照功能的手機，自此，隨著這項功能建立在移動終端，影像的傳播隨著技術的便利到達一個巔峰，圖像的生產與傳播不再單一的依靠相機，傳播渠道也隨之豐富起來，每個人都擁有了屬于自己圖像生產平臺。在龐大的圖片傳播量中，手機攝影帶來的對圖片傳播的便利與日常，成為當下圖像泛濫的源頭之一。

二、網絡社交驅動后的影像生產

手機作為一種影像生產的媒介，用手機攝影相較于傳統(tǒng)意義上的相機，它在傳統(tǒng)相機的模式上增加了移動互聯(lián)網中的傳播方式和交流方式，增加了使用者與之而來的“存在感”，傳播方式變得更加豐富，而手機終端高速發(fā)展的今天，利于它便利的特點，游走于人群之中，變得更加日常。今天，人們對手機的依賴已經如需要空氣一般。一個人一旦失去手機，很快就會失去精神上的“存在感”，這種心理是當下人們使用手機聯(lián)通網絡后所帶來的。而手機成為了人們與外界溝通的重要工具之一，還往往伴隨著人們置身于網絡之中的社交方式。而以手機攝影作為源頭的社交和關系模式，已經逐漸演變成了一種大眾文化。人如果離開手機，就意味著離開了我們所處網絡社會中我們所構建出的朋友圈，回到現實實體中去。而這種支離往往伴隨著網絡的中斷，因此，手機在斷網的情況下，就會使它的社交功能喪失，使用者的“存在感”瓦解，伴隨而來的是人失去網絡這種傳播力量后的失落感與焦慮感。

手機帶來的圖像生產，讓網絡社交下的人的身份變得虛擬。圖像對個人身份的構建也存在于虛擬之中。人們零碎語言的書寫，發(fā)布，點贊等一系列行為，在互聯(lián)網這種語境下變得順其自然。這正是當下圖像的生產所帶來的問題，當圖像的生產變得隨行，目的變得復雜，那么手機攝影所為圖像的傳播，或者以此為藝術的創(chuàng)作媒介也變得有趣起來。當以手機作為媒介的攝影藝術逐漸興起，手機在攝影藝術的創(chuàng)作中充當著表達的媒介之一，而非是一種純粹意義上的拍攝工具。

正因為手機在互聯(lián)網領域內充分發(fā)揮它的傳播特性，由此界定了手機媒介的生產特性，圖像在這其中充分的發(fā)揮出了它的日常敘事、互動交流、視聽動作等特性。人們往往會利用好手機在其中所扮演的角色去進行創(chuàng)作，而往往會忽視了這一系列過程中圖像的生產與觀眾的接收。當我們舉起手機，生產圖像的動機由一種審美驅動轉變成因社交時的身份建構模糊而產生的焦慮感，人們在生產圖像的同時放棄了這種審美意義上的驅動，這種轉變方式是手機這一媒介在圖像的傳播中為我們所帶來的障礙。圖像在通過手機，結合移動互聯(lián)網這一大環(huán)境的變化，社交中的人在影像和真實之間，重構著人類的處境，干預著我們了解中的這個世界。

三、手機攝影和用手機攝影：使用工具與媒介的轉換

縱觀攝影的發(fā)展歷史與相機的發(fā)明歷程，影像的特點本身的印象即存在，就是“在場”的證明，然而，影像不僅是存在的證明，而是一個人眼中所見到的事物的證明，是對世界的記錄，是對周遭事物的評價。圖像所能夠呈現的是一種表而的真實，在按動快門的那一剎那，事物被凝固，網絡為我們創(chuàng)造的世界更是如此，我們習慣于用圖像去接觸現實，而真正的現實卻視而不見。手機攝影這一行為的發(fā)生，人們因自身身份在社交網絡中而引發(fā)的一系列焦慮問題，憑借著使用者的喜好和性格特征塑造并接納的鏡像，對于此種因交互關系而產生的圖像的氣息與性格，由此去判斷興趣相投的朋友，這種凌駕于圖像的傳播形式上的交流，是手機攝影所帶來的本質，是由手機上傳的圖片構建的集展示、傳播、交流、關系構建為一體的。而藝術家在手機所處的聯(lián)通的網絡關系中，利用移動互聯(lián)網在手機攝影中的應用。

四、結語

當互聯(lián)網形式的藝術作品不再是小眾，生產圖像的能力和傳播圖像的方式也越發(fā)豐富，以媒介變化為先頭的藝術也正在進入各個領域。而攝影藝術中，媒介的轉化，影像的生產者與接收者的角色定義，在互聯(lián)網這一語境下將被重新認識與解釋。網絡作為一種流通平臺，傳統(tǒng)影像的生產和傳播方式已經被改變，同時使藝術家觀察世界的切入點也有了更多新的可能。

參考文獻：

[1]里奇.攝影之后[M].南京：南京大學出版社，2015.

[2]張欣.淺談“后網絡藝術”的發(fā)生與現狀[D].北京：中央美術學院，2016.