淺談舞蹈作品《漢宮秋月》的創(chuàng)作分析

符芳滿

【摘 要】從現(xiàn)階段舞蹈作品發(fā)展來看，不乏眾多優(yōu)秀的敘事性舞蹈作品，例如《漢宮秋月》《雷和雨》等，但敘事性舞蹈尚未成為如今舞蹈作品中的主流形式，毫無疑問，憑借敘事性舞蹈獨(dú)特的表現(xiàn)力和藝術(shù)魅力，其將會(huì)是今后舞蹈作品發(fā)展的主要方向之一。因此，將從題材的選擇、形象的誕生、舞蹈語匯、空間和調(diào)度幾個(gè)板塊來分析。

【關(guān)鍵詞】空間;舞蹈特點(diǎn);舞蹈語匯

中圖分類號(hào)：J705 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）10-0117-01

一、題材的選擇和形象的誕生

在《漢宮秋月》這部作品中，對于人物形象的刻畫是一個(gè)亮點(diǎn)，通過對劇中人物形象的塑造，讓劇中的人物形象更加能夠打動(dòng)人心，從而引起觀眾的共鳴。從《漢宮秋月》中對于人物形象塑造的形式來看，其主要是通過舞蹈動(dòng)作來對人物形象的特點(diǎn)和人物形象之間的關(guān)系進(jìn)行表現(xiàn)。比方說，在這部作品中，通過駐望、洗衣、學(xué)禮儀等舞蹈動(dòng)作的表現(xiàn)，講述了一個(gè)深處宮中、年老色衰、內(nèi)心幽怨、無奈的宮女形象。

二、空間的運(yùn)用

（一）空間的構(gòu)建

空間是敘事性舞蹈中情節(jié)表現(xiàn)和人物刻畫的載體，同時(shí)空間的構(gòu)建也是體現(xiàn)作品生命氣息、人物特色以及藝術(shù)魅力的主要手段。一般來講，在敘事性舞蹈作品的創(chuàng)作過程中，對于空間的構(gòu)建主要是通過虛擬的舞臺(tái)場景讓觀眾能夠感受到更加生動(dòng)形象的情感，通過真實(shí)的舞臺(tái)場景，來對作品中人物的情感進(jìn)行升華，對故事情節(jié)的發(fā)展進(jìn)行推動(dòng)。《漢宮秋月》這部作品，在對空間進(jìn)行構(gòu)建的過程中就是采用了虛實(shí)結(jié)合的手法，不但極大地提升了作品的舞臺(tái)表現(xiàn)力，也讓作品的故事情節(jié)與人物性格、人物關(guān)系變得更加協(xié)調(diào)統(tǒng)一。《漢宮秋月》中宮墻、宮門等主要是通過演員的隊(duì)形變化來實(shí)現(xiàn)的。比方說，通過兩個(gè)半圓隊(duì)形來構(gòu)建舞臺(tái)的宮門，通過一字排開的隊(duì)形來構(gòu)成宮墻。這樣的場景構(gòu)建主要有兩個(gè)主要的作用，一是通過場景的構(gòu)建能夠讓觀眾更加直觀地感受到作品中所傳達(dá)的情感，從而引起觀眾的共鳴;二是通過流線型排面結(jié)構(gòu)的應(yīng)用，在增強(qiáng)作品敘事效果的同時(shí)，讓作品具有更強(qiáng)的情緒感染力，通過場景的變化來表現(xiàn)人物的情感。總地來講，在敘事舞蹈作品中進(jìn)行舞臺(tái)空間的構(gòu)建，能夠通過景觀的變化來傳遞作品的情感，通過虛實(shí)結(jié)合的手法來實(shí)現(xiàn)作品情節(jié)的連貫性，增強(qiáng)作品的情緒感染力，從而提升敘事性舞蹈作品的表現(xiàn)力。

（二）調(diào)度的運(yùn)用

在《漢宮秋月》這部作品中，主要是通過時(shí)空分隔的方式進(jìn)行圖形調(diào)度和構(gòu)圖。敘事性舞蹈中的時(shí)空分隔手法，簡單地來講就是在舞臺(tái)表演的過程中，創(chuàng)設(shè)多個(gè)空間進(jìn)行對話，從而提升舞蹈作品的內(nèi)涵。一般來講，敘事性舞蹈作品的圖形調(diào)度主要是指舞蹈隊(duì)形的變化、故事情節(jié)的表現(xiàn)以及情感渲染等，通過合理的圖形調(diào)度，既能夠深化作品的情感、思想內(nèi)涵，又能夠極大地提升舞蹈作品的敘事性，讓敘事更具有連貫性和感染力。在《漢宮秋月》中，作品一開始就將唱詞和音樂進(jìn)行分隔，將劇中的老宮女和年輕宮女形象、情感之間的差異生動(dòng)地表現(xiàn)出來。同時(shí)，在對舞臺(tái)圖形進(jìn)行調(diào)度時(shí)，也可以有效增強(qiáng)作品的感染力，通常來說，在舞蹈作品中一字長排隊(duì)形的應(yīng)用往往為了滿足作品劇情發(fā)展的需要。但是在《漢宮秋月》這部作品中，一字長排隊(duì)形先是為了構(gòu)建宮墻的舞臺(tái)場景，只是首尾兩位演員表現(xiàn)舞蹈動(dòng)作，中間的演員靜止不動(dòng)，在宮墻構(gòu)建完成之后，隊(duì)列中的舞蹈演員全部下蹲，從而將間隔的兩位演員突出出來，實(shí)現(xiàn)二度空間的調(diào)度，之后隊(duì)列演員再形成線條、蹲以及立的隊(duì)形，從而形成三度空間調(diào)度。通過這樣的空間和圖形調(diào)度，可以極大地提升舞臺(tái)空間的層次感。

三、舞蹈語匯的應(yīng)用

在《漢宮秋月》這部作品中，應(yīng)用了漢唐古典舞的舞蹈元素，盡管動(dòng)作編排非常簡潔，但是卻具有很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。在作品中，既有宮女勞動(dòng)、禮儀以及蹲地等基礎(chǔ)性的動(dòng)作，也有宮女在四下無人時(shí)照鏡自憐、眺望遠(yuǎn)方等意境深遠(yuǎn)的舞蹈動(dòng)作。同時(shí)，在舞蹈語匯應(yīng)用的過程中，通過演員們整齊一致的動(dòng)作，表現(xiàn)出宮女們在沉重壓迫之下，內(nèi)心凄苦、哀怨的心理狀態(tài)，在機(jī)械的動(dòng)作中展現(xiàn)了宮女希望渺茫、年華逝去以及無助的情感。特別是在舞蹈的最后一段，舞臺(tái)上所有演員的動(dòng)作都停了下來，只有宮門在逐漸地打開，在老宮女急急忙忙地跑過去時(shí)，宮門卻又重重地關(guān)了起來。這一舞段，將老宮女內(nèi)心絕望、憧憬破滅的情感充分地表達(dá)出來，極具舞臺(tái)感染力。

在敘事性舞蹈創(chuàng)作的過程中，舞臺(tái)空間的構(gòu)建以及圖形的調(diào)動(dòng)是決定作品創(chuàng)作水平最為關(guān)鍵的要素之一，作品情感、思想以及美的傳遞和表達(dá)必須要依靠高水平的舞臺(tái)構(gòu)圖以及空間構(gòu)建來進(jìn)行展現(xiàn)。作為舞蹈作品今后發(fā)展的主要方向之一，敘事性舞蹈作品在創(chuàng)作的過程中必須要加強(qiáng)對舞臺(tái)調(diào)度的應(yīng)用，通過多種調(diào)度手段的配合，表現(xiàn)人物內(nèi)心情感的變化，營造出一種特有的舞臺(tái)氛圍，為故事情節(jié)的發(fā)展、轉(zhuǎn)折進(jìn)行鋪墊。《漢宮秋月》作為一部出色的敘事性舞蹈作品，其最大的亮點(diǎn)在于作品中對于舞臺(tái)空間的構(gòu)建以及圖形的調(diào)度，對于我國今后敘事性舞蹈作品創(chuàng)作水平的提升有著非常重要的借鑒作用。

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