川劇表演中音響效果語言的藝術處理

王剛

【摘 要】川劇舞臺音響不斷優化，也使得川劇舞臺表演藝術得到進一步發展。隨著生活水平的提升，人們在精神方面的要求越來越高，觀眾自身對于舞臺藝術的欣賞水平也進一步提升，欣賞川劇時更加注重音響語音、燈光等處理效果。因此，從藝術的角度出發，有效利用舞臺高科技音響設備將川劇效果更好地展現出來具有重要意義。

【關鍵詞】川劇表演;音響效果;語言;藝術處理

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）10-0029-01

川劇表演中，舞臺音響效果十分重要，音響效果屬于一類藝術性語言，在給觀眾展現易懂的川劇內容時，還需要營造強烈的藝術感染力，這是音響效果語言特有的作用。川劇表演逐漸走向成熟，對音響效果也具有更高的要求，音響效果在舞臺表演中占有主導位置。因此，我們應當重視音響效果的重要性，才能提升川劇表演效果。

一、音響效果在川劇舞臺中的重要性以及具體分類

（一）音響效果的重要性。為了保證營造良好的舞臺效果，需要應用藝術手法將人物及其心理活動、劇情呈現給觀眾，才能讓觀眾更直接地體驗到舞臺作品并完全表現出舞臺情境。在表演過程中，專門設計和配置的相應音響即音響效果，其作用在于烘托現場氣氛、刻畫演員的心理活動以及促進藝術感染力等，舞臺氣氛的好壞和音響效果有密切關系[1]。

（二）音響效果分為有音源和無音源兩種。有音源音響效果，即“現實性效果”，其中包括閃電、雷、人以及動物所發出的聲音，這些音響來源都來自現實生活且比較可靠，臺上、臺下均可以實現，這是在舞臺表演中融入了現實生活，可以更加生動地表現出表演的環境、人物等因素。無音源音響效果，即“非現實性效果”，傳統川劇的音響效果、直接對人物心理世界的表現均是無音源效果。其中，通過鑼鼓、管弦樂器等顯示的音響音樂化，和現實生活具有一定的差距。在表現人物心理方面，可以引導觀眾用心體會，更加全面地展現出人物的精神領域以及心理活動，充分結合這兩個方面，可以更好地通過非現實因素展現出混合型音響。

二、音響效果語言的藝術處理對策

（一）通過調音臺“錐子”，拉近觀眾和角色的心理距離。調音臺的“錐子”在舞臺還聲時可以對聲音增益大小進行推進、退下，可以任意放大、縮小演員在舞臺上的對白、唱腔。有效應用調音臺“錐子”，既可以深入分析、閱讀劇中人物，在音響處理過程中將角色的內心活動反映出來，又可以滿足觀眾的需求。例如在大型川劇《還我河山》和《驚蟄》的排練[2]中，可以改變傳統的川劇還聲方法，大膽處理核心唱段，自由操控“錐子”，加強觀眾對劇中人物的理解。觀眾在判斷舞臺物體運動時，是按照聲音強弱、高低來想象它的遠近的，通過“錐子”可以使得聲音跟著情感變化，加強演員和觀眾在情感方面的交流。

（二）通過效果器處理演員臺詞。效果器可以用于聲音的修飾，通常而言是在演員演唱、對白時進行聲音修飾。傳統的川劇舞臺上很少用到效果器，尤其是在臺詞對白上，主要是舞臺語言經過處理之后已經超越演員、角色的常規的戲劇表達，展現更多的是舞美語言、戲劇靈魂。在這種表達中舞臺角色會更加真實，舞臺情感也會更加豐富多彩。應用效果器來對舞臺臺詞或是唱腔進行處理也是具有一定的科學依據[3]。觀眾在判斷舞臺物體運動時，除了根據聲音大小來判斷外，還會根據物體運動聲音的節奏來判斷。使用效果器可以使得演員的聲音變形、變調等，在很自然的狀態下就能夠激發觀眾對于舞臺人物以及內容的感知，其中包括內心語言和外部語言。例如大家聽見很熟悉的人在用平常的語調說話時，內心會十分平靜，而當他說話聲調出現變化時也會在內心產生波動，可以拉近演員以及觀眾之間交流的距離。

（三）重視音響效果的準確性以及精煉性。在舞臺上，音響效果和視覺效果相同，都是十分重要的舞臺藝術表現手法，觀眾在用眼睛看的同時，也會用耳朵聽[4]，因此在舞臺表現中加強音響效果十分重要。除了靈活應用音響設備外，還需要準確把握音響的精煉性和準確性，場景不同、內容不同，音響效果也需要進行相應的改變[5]，使用音響效果時，需要先理清劇情的發展以及場景的變化，才能實現劇情和音響效果有機結合，有效地為觀眾呈現劇情內容。

三、結語

綜合可知，現代技術不斷發展，音響設備逐漸得到優化，在舞臺表演中，還聲設備已經為音響語言的進步提供了良好的物質條件，而在應用過程中應當選擇合理、靈活的方法充分發揮音響效果語言的作用。針對川劇舞臺上的音響效果語言，排練前應先深入分析川劇內容和人物，再設計相應的音響效果語言，才能保證川劇舞臺中的表演、唱腔、對白等得到進一步提高。

參考文獻：

[1]王茂璐.川劇臉譜藝術的傳承與創新研究[D].昆明理工大學，2015.

[2]杜青芮.探討川劇演員表演素質提高的策略[J].戲劇之家，2015，（10）：39.

[3]王奕禎.中國傳統戲劇鬧熱性研究[D].上海師范大學，2012.

[4]賈春花.川劇音樂形態研究[D].四川師范大學，2011.

[5]高翔.川劇觀演建筑的時代適應性探索[D].重慶大學，2008.