淺析新時代語境下新主流電影的審美特征

張寶靈

【摘 要】新主流電影是20世紀90年代末電影學者相對主流電影而提出的，彌補了主流電影在藝術以及商業特征的不足，同時審美特征也發生了變化。本文將以電影《紅海行動》為例，從主題的主旋律性、情節結構的層次化與細膩化、情感共鳴化的藝術表達三個方面來分析其審美特征，并以此來淺析新時代語境下新主流電影的審美特征。

【關鍵詞】新主流;主旋律;情節結構;情感共鳴

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）04-0085-01

新主流電影是相對于主流電影提出的概念，彌補了主流電影存在的不足，其審美特征也發生了變化，本文將以電影《紅海行動》為例，從其主題的主旋律性、情節結構的層次化與細膩化、情感共鳴化的藝術表達三個方面來分析其審美特征。

一、主題的主旋律性

它之所以新，在與它既不同于教化功能過于明顯和外在的主旋律電影，也不同于商業功能至上甚至唯一的主流商業電影。其核心特點必須是被主流電影市場所接受、所認可、所歡迎的大眾電影，但同時又鮮明地體現了“富強、民主、文明、和諧、自由，平等、公正、法治，愛國、敬業、誠信、友善”的主流價值觀的電影。

《紅海行動》是由林超賢導演執導的，根據“也門撤僑”事件改編的。電影通過蛟龍突擊隊員、記者夏楠、艦長高云等在面對戰場上被炸的血肉模糊的尸體以及在與叛軍作戰的過程中，他們突破心理防線，不畏困難，體現了我們中國軍人的良好素質以及負責任的形象。蛟龍突擊隊破壞叛軍與恐怖分子的陰謀也體現了中國軍人的使命感以及國家的人文主義關懷，這也正是我們國家所在構建的大國形象。新時期電影的主題依然具有主旋律性。

二、情節結構的層次化與細膩化

傳統敘事作品中情節結構占主體地位，最典型的是戲劇沖突的結構：序幕-開端-發展-高潮-結局-尾聲。當代電影在這方面的發展就在于， 情節的多線索往往體現為多個事件的平行發展， 事件本身各自有相對的獨立性， 卻被創作者有意識地交叉在一起。

電影從開場時就是蛟龍突擊隊執行解救人質的任務;繼而又接到掩護僑民撤退的任務;就在任務快要完成時，叛軍堵住了部分僑民的撤退路線，蛟龍突擊隊營救被困僑民;同時夏楠以及女僑民被叛軍抓到，在營救過程中得知了叛軍與恐怖分子的陰謀，這種層次性的情節結構使得電影的敘事緊湊有力。

新主流電影追求的是電影的娛樂性、可視性、大眾性，它的目的就是追求好看，在情節結構安排上呈現出類型化的特點，試圖傳遞主流價值觀的電影，以期實現類型電影與主旋律的本土嫁接。電影在結構上更加細膩化，一方面是細節，比如顧順營救車上小男孩的細節，以及營救被困女僑民的細節;另外一方面是人物情感的細膩表達，蛟龍突擊隊隊員、夏楠以及其他人面對隊友犧牲或負傷，親人分離時他們的感受，觀眾從中也能感受到戰爭的殘酷。

三、情感共鳴化的藝術表達

新主流電影在主旋律電影的基礎上，在保留固有的社會主義意識形態下，融入改革開放中社會的新意識、新思維;在表達上，兼顧藝術化與大眾化的表現手段。正如電影接受美學中“期待視野”的相關理論，電影傳播必須有接受者即觀眾，必須符合接受者的“期待視野”。

電影在藝術表達上更多地以細膩的情感表達使觀眾產生情感共鳴。比如電影開頭執行營救人質過程中，從上級到隊員所表現出的高度責任感;顧順的心理感受;隊長楊銳在面對隊友犧牲與重傷的情況下的內心掙扎以及抉擇;莊羽在面部受傷的情況下依然在戰斗，我們都深深地對他們產生了敬佩。觀眾深深感受到中國軍人的形象以及國家的形象，這樣的藝術表達更加具有感染力。

四、結語

新時期新主流電影在敘事結構上更加呈現出成熟的類型化電影的敘事結構，為了滿足人們的視覺需要，敘事結構更加層次化，同時不是一味地追求視覺效果，同時更加注重細膩化的敘事表達，在滿足觀眾期待的同時，在藝術表達上更加注重與觀眾的情感共鳴，引起觀眾的審美認同。

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