論《布達佩斯大飯店》的構(gòu)圖與色彩

陳佳琪

【摘 要】電影是一種活動影像，一部電影是否具有觀賞價值，與劇情、演員演技、配樂、色彩、畫面有著重要關(guān)聯(lián)。然而，觀眾常常在觀影中忽略構(gòu)圖和色彩對于一部電影是否具有觀賞價值的重要性。所以，本文就《布達佩斯大飯店》中的獨特構(gòu)圖與具有美學價值的色彩運用進行論述。

【關(guān)鍵詞】布達佩斯大飯店;構(gòu)圖;色彩

中圖分類號：J905文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）04-0068-02

《布達佩斯大飯店》講述了戰(zhàn)爭時期一個歐洲著名大飯店看門人的傳奇，以及他和他最信任的門生之間的友誼故事。具有戲劇色彩的故事不是該影片最吸引人的地方，明艷的色彩和轉(zhuǎn)換自如的構(gòu)圖才是帶給觀眾新鮮視角的重要因素。

一、構(gòu)圖法，列出具有特色的三種

電影構(gòu)圖， 主要是指電影畫面中物體的布局與構(gòu)成方式。《布達佩斯大飯店》中運用了大量不同的構(gòu)圖法，并且在整部影片的播放中以前后照應(yīng)的形式出現(xiàn)。除去三分法、黃金分割等常見構(gòu)圖法，對稱構(gòu)圖、光影構(gòu)圖、色彩差異構(gòu)圖在影片中最為常見。同時，該片也運用了重復(fù)構(gòu)圖、奇數(shù)式構(gòu)圖、戲曲性構(gòu)圖、光影構(gòu)圖、畫框構(gòu)圖等大量的藝術(shù)手法。本文就影片中的均衡構(gòu)圖法、奇數(shù)構(gòu)圖法、光影構(gòu)圖法進行論述。

（一）均衡

均衡構(gòu)圖法。從視覺心理上看，放置在畫面中央的位置通常能夠成為視覺中心，從而成為相對來說最為重要的視覺形象[1]。影片從開始就使用了大量的均衡構(gòu)圖，如墓地的外墻、拿著書的女孩、特寫的書、立在雪地中的雕塑、講故事的作家，以景物作為藝術(shù)載體[2]。隨著故事的發(fā)展，更多的建筑和布置都以對稱的形式出現(xiàn)，如新舊時期的布達佩斯大飯店、飯店內(nèi)的裝潢布置、前臺的服務(wù)員、正在沖澡的顧客、用餐的兩人，等等。對稱構(gòu)圖給觀眾一種整齊、和諧的感覺，不會讓觀眾在觀影時抓不住重點，不僅強調(diào)畫面中的主體，有時還將主體差異進行鮮明對比。例如，在影片20分16秒的畫面中，火車上的士兵將飯店禮賓員和他的年輕門生分別制服在鏡頭的兩側(cè)，兩側(cè)分別都是三人，禮賓員和門生都用掙扎的眼神看著鏡頭，由此，引出下面的情節(jié)。

（二）奇數(shù)

奇數(shù)式構(gòu)圖。畫面中的主體數(shù)量用奇數(shù)比用偶數(shù)好。影片27分43秒的畫面是D女士的三位親戚，一位年輕男子在與糊涂的老人對話，他們的身后有位男子一邊優(yōu)雅地喝著酒，一邊聽著他們的對話。短短幾秒鐘的畫面將三位演員的表情呈現(xiàn)得清清楚楚，為混亂的場面增加了一段諷刺而又詼諧的小插曲。27分49秒的畫面中同時出現(xiàn)了七個人，這在《布達佩斯大飯店》中是不多見的，演員們布滿了整個銀幕，顯得有一些擁擠，但是主要人物的動作、表情、神態(tài)仍然展現(xiàn)得很清楚，這樣的構(gòu)圖將抽象的緊張氣氛通過具體的畫面生動傳遞給了觀眾，使建構(gòu)的共意成為真實的眾意[3]。

（三）光影

影片開始，作者準備敘事時，一束暖光直接打在主角的臉上，由此故事開始。在32分27秒，鏡頭鎖定躺在火車里的禮賓員，燈光從禮賓員的左臉逐漸移到右臉，能清晰地看到，禮賓員緊皺眉頭然后緩緩閉眼。在44分49秒，鏡頭特寫女孩的面部表情，背景是模糊的彩色霓虹燈，交替的暖色燈光照在女孩的左臉上，同時，右臉一直處在陰影下，只有燈光在交替的間隙，女孩臉上的燈光才達到平衡。左臉、右臉與全臉的對比呈現(xiàn)出一種溫暖的感覺。女孩的表情傳遞出溫情、充滿愛意、美好甜蜜的感情色彩。

二、《布達佩斯大飯店》中使用的色彩及其特點

色彩是一部電影的重要組成部分，色彩會變成電波刺激到達下丘腦，生理上產(chǎn)生的反應(yīng)會帶動感情或者引起行動的反應(yīng)[4]。色彩能帶給觀眾視覺上的體驗和沖擊，也能營造或輕松或緊張的氛圍，還能配合劇情引導(dǎo)觀眾感知或者帶動劇情的走向。在《布達佩斯大飯店》中，大量的色彩被使用，整部影片出現(xiàn)了粉、黃、紅、紫、藍、黑、白等色調(diào)，或溫馨浪漫，或清新明亮，或熱情奔放，或憂郁壓抑，或讓人產(chǎn)生親近、尊崇和敬畏大自然的情感[5]，這些色彩的使用為影片制造了獨特的視覺感官，增加了美學價值。

（一）色彩與情節(jié)呼應(yīng)

整部影片的色彩基調(diào)分為兩個部分，主人公入獄是影片的一個重要分界線。入獄前，影片以暖色調(diào)為主，入獄后，以冷色調(diào)為主。當故事開始被講述時，宛如童話世界的粉紅色的飯店出現(xiàn)在觀眾眼前，在同樣的視角下，又出現(xiàn)了一座接近于現(xiàn)實、色彩暗淡的相似建筑，這是曾經(jīng)的飯店和現(xiàn)在的飯店的對比。盡管出現(xiàn)了暗色建筑，當鏡頭拉近時，又出現(xiàn)了嫩黃色的椅子、牛油果綠的小面包車。鏡頭進入酒店后，室內(nèi)的色調(diào)以橘色系為主，通過降低其明度和純度為畫面營造濃郁的復(fù)古氣息[6]：橘黃的墻壁、黃色的前臺、棕橘的沙發(fā)等，肉眼所見之處都是引人注意的橘色。然而畫面突然發(fā)生變化，由布滿污漬的白色和藍色的墻磚組成的洗浴中心呈現(xiàn)在觀眾眼前，隨后，又回到橘色系的畫面上，其中以橙色為主的配色中，大量使用了陽橙色，給人莊嚴、尊貴、神秘的感覺。短短五分鐘的片段，除了白色墻磚外，其余都是鮮艷明亮的顏色，抓住觀眾的眼球，引出懸念。

D女士是帶著焦慮的心情最后一次離開飯店的，這種焦慮不止表現(xiàn)在她的神態(tài)、行為、語言上，還體現(xiàn)在色彩中。當禮賓員、門童、電梯接待員陪同D夫人坐電梯時，電梯中紅色的背景墻與紫色的飯店員工服形成了強烈的色彩對比，制造出一種相互矛盾的色彩，突出了人物內(nèi)心焦慮的狀態(tài)。

當門童和他的女朋友同時掉入裝滿粉色蛋糕盒的配送車中時，兩個人雖然沒有太多的神態(tài)、動作、表情交流，但是滿銀幕的粉色禮盒與門童的淡藍色外衣營造了一種溫馨、甜蜜、浪漫的氛圍。“浪漫”表現(xiàn)的是脫離現(xiàn)實的漂浮感，空想的夢和追求甜美的狀態(tài)，一般采用冷柔和色中的粉色[7]，而該片段就運用了這個原理。

（二）冷色基調(diào)，暖色裝飾

以冷色系為大背景的基調(diào)，融入暖色系的裝飾。當男主人公入獄之后，影片的色彩開始由暖色轉(zhuǎn)向冷色。顏色的使用相比之前減少了很多，在監(jiān)獄中，暖色向冷色的迅速轉(zhuǎn)變在視覺上形成了鮮明的對比。監(jiān)獄中的畫面，由灰、白、淺黃三色組成。監(jiān)獄服是灰白橫條的款式，墻面和簡單的裝潢由灰、白、淺黃組成。既暗示了主人公的處境，又不會過于壓抑。當律師即將被殺害時，在昏沉灰暗的環(huán)境中出現(xiàn)了一輛黃色的電車，他逃入美術(shù)館后，溫暖的館內(nèi)裝潢與寒冷昏暗的外部世界又形成了鮮明對比，為律師即將失去生命埋下伏筆。主人公逃出監(jiān)獄后大背景是冷色系，但其中也摻雜了一些鮮明的顏色，比如，雪地中黃黑條紋的電話亭;白藍相間的纜車等。黃色是前進色，藍色代表著理智、希望，不斷給出暗示，推動劇情發(fā)展。當他們再次回到飯店時，粉紅色、藍色、嫩黃色、紅色、紫色、黑色、白色全都呈現(xiàn)了出來，這表示影片的高潮即將開始。在故事的最后，影片變?yōu)楹诎咨缓笥痔隽艘粡埐噬恼掌适轮链岁┤欢埂?/p>

三、結(jié)語

由于電影是動態(tài)影像，其構(gòu)圖和色彩的使用不同于攝影、繪畫，必須要有連貫性、平衡性，這大大增加了構(gòu)圖和色彩的運用難度。在《布達佩斯大飯店》中，構(gòu)圖和色彩的運用起到了很好的連接作用，引導(dǎo)觀眾、吸引觀眾，達到了最佳視覺效果。

參考文獻：

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[3]吳耀宇.新媒體在江蘇入境旅游市場營銷中的應(yīng)用及趨勢[J].旅游學刊，2018，（04）：3.

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