淺析《多情的土地》的創(chuàng)作背景、藝術(shù)特征和演唱處理

趙家煬

【摘 要】《多情的土地》是由我國(guó)著名作曲家施光南所作，此作品道出了作者對(duì)家鄉(xiāng)故土的熱愛(ài)之情及對(duì)親友的掛念和眷戀之情。本文主要從創(chuàng)作背景、藝術(shù)特征、演唱處理三個(gè)方面來(lái)淺析這首著名的藝術(shù)歌曲，希望本文能讓大家對(duì)此歌曲有初步的了解并且能夠更準(zhǔn)確、更深層次地表現(xiàn)此歌曲的情感與心理特征。

【關(guān)鍵詞】多情的土地;施光南;創(chuàng)作背景;藝術(shù)特征;演唱處理

中圖分類(lèi)號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）04-0048-01

一、《多情的土地》的創(chuàng)作背景

《多情的土地》創(chuàng)作于1978年，當(dāng)時(shí)的中國(guó)剛經(jīng)歷十年文革，正處于百?gòu)U待興的時(shí)期，許多國(guó)人看不清國(guó)內(nèi)的發(fā)展趨勢(shì)，興起了一陣出國(guó)的熱潮，但是一些愛(ài)國(guó)的藝術(shù)家們堅(jiān)信國(guó)家日后一定會(huì)強(qiáng)大起來(lái)，所以他們通過(guò)創(chuàng)作音樂(lè)作品來(lái)表達(dá)自己的愛(ài)國(guó)之情。詞作者任志平就是其中的一員，他經(jīng)過(guò)反復(fù)的考慮，最終決定留在這片養(yǎng)育自己的土地上，于是便寫(xiě)下了這首《多情的土地》并寄給了施光南先生。雖然文革時(shí)期施光南先生被扣上了“修正主義”的帽子，但是這并沒(méi)有減少他對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)，因此當(dāng)他拿到這首歌的歌詞后，心潮澎湃，很快便完成了這首歌曲的創(chuàng)作。在20世紀(jì)80年代，這首歌曲非常流行，歌詞情感真誠(chéng)，旋律深沉，表達(dá)了人們對(duì)祖國(guó)大好河山的熱愛(ài)之情。

二、《多情的土地》的藝術(shù)特征

此曲是作者借景抒情，抒發(fā)了作者對(duì)祖國(guó)美好河山的熱愛(ài)以及對(duì)祖國(guó)養(yǎng)育之恩的感激。如果把第一段歌詞的上片單獨(dú)拿出來(lái)，一句一句地讀，那呈現(xiàn)的就是一幅美麗的風(fēng)景畫(huà)。歌曲的開(kāi)頭“我深深地愛(ài)著你，這片多情的土地”直截了當(dāng)?shù)貙⒁魳?lè)的主題思想給描述出來(lái)了。接著作者開(kāi)始借景抒情，先是描繪這片土地的風(fēng)景，踏過(guò)的路徑上，有陣陣的花香鳥(niǎo)語(yǔ)，耕耘過(guò)的田野上，一層層金黃翠綠，這一切都是那么的美，無(wú)一不給人以美的享受。下片“我擁抱村口的百歲洋槐，仿佛擁抱媽媽的身軀”將“洋槐”比作“媽媽的身軀”，表明了作者對(duì)家鄉(xiāng)的摯愛(ài)。第二段的開(kāi)頭依然先是點(diǎn)題，接著將“大地”喚作“母親”重點(diǎn)描繪這片土地養(yǎng)育了自己，下片“我捧起黝黑的家鄉(xiāng)泥土，仿佛捧起理想和希冀”體現(xiàn)了作者對(duì)這片土地充滿(mǎn)希望的感情。尾聲部分回歸主題，首尾呼應(yīng)，將作者高深的文學(xué)素養(yǎng)展現(xiàn)得淋漓盡致。

三、《多情的土地》的演唱處理

（一）歌唱的呼吸

呼吸是歌唱的基礎(chǔ)、歌唱的動(dòng)力，意大利美聲唱法非常注重呼吸。所以，不管是唱什么類(lèi)型的歌曲，我們都要注重呼吸。“我深深地愛(ài)著你，這片多情的土地”，這是整首歌曲的第一句，“我”字是一個(gè)弱起拍子，而且力度是“mp”，所以我們?cè)谘莩耙欢ㄒ任脷猓蜷_(kāi)喉嚨，勻速給氣，唱到“深”的時(shí)候，我們只需要在保持位置統(tǒng)一的前提下多推送一點(diǎn)氣息即可。“我怎能離開(kāi)這河叉山脊，這河叉山脊”一句是全曲的高潮部分，表達(dá)了作者對(duì)家鄉(xiāng)的不舍之情。“我怎能離開(kāi)這河叉山脊”應(yīng)該唱得急切一點(diǎn)，氣息流動(dòng)得快一點(diǎn)。唱到后面“這河叉山脊”要做漸強(qiáng)處理，特別是唱到“脊”時(shí)要注意，氣息一定要吸得深，唱高音時(shí)要感覺(jué)腹部和后腰部的肌肉形成對(duì)抗，用腹部、后肩肌以及腰部的力量去推送氣息。

（二）歌唱的咬字吐字

我們平時(shí)的發(fā)音包括咬字頭、吐字腹、收字尾三部分。字頭也就是字的起音，在平時(shí)的歌唱中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)有些人把字頭咬得很松，聽(tīng)不清在說(shuō)什么，咬得太緊又會(huì)讓人感覺(jué)很僵硬，影響歌唱的聲音。“我擁抱村口的百歲洋槐”中的“槐”字的讀音是“huai”，在發(fā)這個(gè)音時(shí)，我們不僅要把字頭“h”和字腹“u”發(fā)好之外，字尾音“ai”也非常重要，如果忽略了字尾音，聲音便是干癟的，而如果把“ai”自然地發(fā)出來(lái)，聲音則是在腔體中，音色達(dá)到統(tǒng)一。

（三）歌唱中聲區(qū)的統(tǒng)一

美聲唱法對(duì)聲區(qū)的統(tǒng)一性要求非常高，如果高聲區(qū)和中、低聲區(qū)的位置無(wú)法保持統(tǒng)一，那唱出來(lái)的聲音一定是讓人覺(jué)得很不舒服的。“這河叉山脊”的“脊”字就是這首歌曲里的一個(gè)難點(diǎn)之一，因?yàn)槟兄幸舻膿Q聲區(qū)一般是 c2-?e2這幾個(gè)音，而這兩個(gè)音是 c2到 d2，正好處于男中音的過(guò)渡音區(qū)，所以在演唱時(shí)更要注意音色的統(tǒng)一。“關(guān)閉唱法”是意大利美聲唱法中解決換聲現(xiàn)象常用的技巧，多采用母音變異的手法去找這個(gè)關(guān)閉的感覺(jué)。例如唱a母音時(shí)，在需要換聲的時(shí)候加上o音變成ao音;唱o母音時(shí)，加上u音變成ou音等。聲樂(lè)訓(xùn)練是很抽象的，所以這就需要我們?nèi)ノ颍ㄟ^(guò)思考并且加上刻苦的訓(xùn)練，才能唱出美好動(dòng)聽(tīng)的聲音。

四、結(jié)語(yǔ)

每一首作品都是作曲家們對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)、人文環(huán)境以及政治制度等一系列情感的表達(dá)，它承載了偉大音樂(lè)家們的思想和情感。希望本文對(duì)《多情的土地》這首歌曲的粗略分析，可以為演唱這首歌曲的同學(xué)們提供些許幫助，同時(shí)希望他們能將以施光南先生為代表的偉大的藝術(shù)家們的精神流傳于世。

參考文獻(xiàn)：

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