蘇州評彈音樂之唱腔流派

朱永剛

【摘 要】歷史上，蘇州評彈形成了陳（遇乾）調、馬（如飛）調、俞（秀山）調三大流派。它在歷經百余年的發展中，期間又不斷出現以這三位名家風格為基礎，經過改造創新自成一家的新流派。但三大流派中以“馬調”產生繼承并自成一派者居多，如薛（筱卿）調、沈（憤安）調、琴調（宋雪琴）等。

【關鍵詞】蘇州;評彈;流派;演唱特點

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）04-0038-01

說起評彈，人們很自然地想起山明水秀的江南水鄉——蘇州。評彈正是起源于蘇州，流行于富饒美麗的長江三角洲地區：早在400多年前，蘇州一帶就有說書活動。據《吳縣志》記載：清朝乾隆皇帝微服私訪，路過蘇州時，曾把當地一位名叫王周士的說書藝人招來，彈唱一段《游龍傳》。王周士晚年創立了評彈歷史上第一個行會組織——光裕會所。光裕會所成立后，評彈藝術發展非常迅速。在清嘉慶、道光年間，出現了陳遇乾、俞秀山、毛菖佩、陸世珍四大名家。四大名家的高超技藝提高了評彈藝術的總體水平，也使得評彈的影響進一步擴大。

一、陳調

陳調是三大調中歷史最悠久的腔調，是清乾隆時四大家的第一人陳遇乾吸收昆曲及灘簧音樂創造的調子，其結構比較規整，音域不寬，善抒悲壯豪邁之情。后世書目常以陳調表現老年人題材。陳調是上下句式，上句一般落5，下句落2。具體特點有：（一）曲調深沉蒼勁，節奏平穩。旋律進行常有同音重復和小六度、小七度或八度的下行跳進。（二）陳調區別于其他流派唱腔的最顯著的標志是其商調式色彩，一般評彈開篇的最后三句落腔就是由陳調發展“轉尾”（調式轉換）的。如《蝶戀花·答李淑一》中“吳剛捧出桂花酒”等處用了陳調的唱腔及過門，聽來既自然，又有時代氣氛。（三）陳調的過門也多采用相同音型的反復，使其伴奏與唱腔的結合別具一格。（四）陳調的演唱風格在吐字和潤腔等方式都和昆曲、蘇灘音樂風格比較相似。

陳調代表書目有《義妖傳》《芙蓉詞》，以及劉天韻的《林沖踏雪》。

二、俞調

清嘉慶、道光年間，評彈藝人俞秀山所創，早期的俞調曲調簡單，速度緩慢。后經傳人蔣如庭、朱介生等藝人加工發展，吸收京昆、蘇灘及京劇旦角的運腔和曲調，加快節奏，豐富曲調，所以現在彈調界把朱介生看成俞調正宗。俞調音域跨度大（常兩個八度），常用真假嗓結合，初學者大都用俞調來打基本功。俞調唱腔結構多用七字句，多以“四三”“五”句式出現。其特點有：（一）腔幅長大，二五長上句的后五個字分三個句逗，而且最后一個字與前面斷開，又加虛字襯腔的補充，形成了上句特有的長句幅結構。（二）俞調唱腔曲調曲折委婉，速度緩慢，字多腔少，富于歌唱性，擅長抒情。（三）俞調的唱腔，旋律以下行為主，適于表現女性題材。（四）俞調唱腔多為徽調式，上句落1、下句落5。

俞調代表書目有：朱介生《黛玉歸天》，俞筱霞《梅竹》，揚振雄《西廂》，周云瑞《岳云》，以及朱慧珍的《宮怨》。

三、馬調

清同治年間評彈名家馬如飛所創，他曾為書吏，頗有文化素養，相傳《珍珠塔》是由他改編的。馬調以本嗓演唱，風格質樸淳厚，因其早期唱腔近似吟誦詩文，所以又稱“文章調”。其特點有：（一）唱腔結構為上下句，喜用鳳點頭和疊句，唱腔自由，適于說唱大書。（二）馬調唱腔字多腔少，敘述性強，對后世評彈影響深遠，后來的沈薛調、周調、琴調都是這一腔系派生的。（三）馬調唱腔最明顯的特征在其下句的“合尾”，即在下句第六字擴展2—3小節同音反復的小腔后，停頓一下或加一短小過門再唱第七個字，有人稱之為“蜻蜓點水”。（四）馬調唱腔一般為徵調式，旋律多級進下行，但其幅度不大。

馬調代表作有：卿鈺卿《二進花園》，魏含英《方卿寫書信》，魏含玉《罵金錢》。

四、蔣調

創始人蔣月泉，是江蘇蘇州人，現任中國曲藝家協會副主席，曲協上海分會副主席。他在周調、俞調和馬調的基礎上，吸收京劇的唱腔和唱法形成了含蓄深沉、韻味醇厚的風格，蔣調是上下句結構，上句落1，下句落3。一般用固定音型形成宮角交替調式，豐富了曲調表現力。代表作有《杜十娘》《刀會》《白蛇傳》等。

五、麗調

20世紀50年代，徐麗仙在蔣調的基礎上，把尾音拖長，將地方戲（滬，越）及其他民間音調加以融合，形成了以低沉哀怨、委婉纏綿著稱的流派——麗調。下句唱腔不論平仄都落5。徐麗仙善于吸收戲曲的板式變化來豐富評彈的音樂表現力，如《情探》一段，就運用戲曲的散板，還運用疊句，將桂英悲涼凄婉的心境宣泄得淋漓盡致。徐麗仙的嗓子略帶沙音，她揚長避短，運用中音區，加以不同的速度變化并在五聲音階的基礎上大量運用“4”和“7”，具有鮮明的女性特色，又增強了纏綿深情的特色。代表作有《新木蘭辭》《黛玉焚稿》《杜十娘》等。

六、結語

新中國成立初，蘇州的評彈藝人有800余人，上海和蘇州書苑就有近百家。現在已發展為24個流派，除上面介紹的五大流派外，比較有藝術特點的還有——楊（筱亭）調（小陽調）：《白蛇·合缽》、金月庵《白蛇·盜草》;徐（云志）調：《三笑，梅亭相會》《寇宮人》;祁（蓮芳）調：《黛玉焚稿》、《雙珠鳳·私吊》;候（莉君）調：《英臺哭靈》《鶯鶯拜月》《待月西廂》;周（玉泉）調：《志貞描容》《張飛》《文武香球》等。

參考文獻：

[1]讓美妙的曲藝旋律放射出耀眼的光彩[J]. 劉漢家. 曲藝，2013（05）.

[2]蘇州評彈[J]. 成萌. 曲藝，2011（09）.