淺談當(dāng)代工筆花鳥畫的裝飾性語言

摘要：工筆花鳥畫作為中國畫當(dāng)中一種非常重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式，具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。彩陶藝術(shù)和青銅器藝術(shù)所帶有的濃郁的裝飾性語言為工筆花鳥畫的創(chuàng)作提供了思路，使得當(dāng)代工筆花鳥畫既有明顯的時代性，也有濃郁的裝飾性。

關(guān)鍵詞：工筆花鳥畫 裝飾性 語言

一、引言

裝飾性屬于形式美，遵循美學(xué)法則的相關(guān)內(nèi)容，運(yùn)用到繪畫作品中可以展示出作者想要表達(dá)的繪畫情感，使得當(dāng)代工筆花鳥畫能夠適應(yīng)當(dāng)下的審美需求，展現(xiàn)出一種特有的工筆花鳥畫表現(xiàn)形式。傳統(tǒng)的中國工筆花鳥畫經(jīng)歷了漫長的發(fā)展，沉淀精華的同時也賦予了當(dāng)代工筆花鳥畫更為豐富的內(nèi)容。

裝飾性實際上就是藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中，他的作品展現(xiàn)出的形式美，是個人美學(xué)趣味的一種融入。通常來講，裝飾性包含美學(xué)趣味，藝術(shù)家把自身審美融入創(chuàng)作過程中，讓藝術(shù)作品能夠展現(xiàn)出其對美學(xué)的向往與追求，展現(xiàn)當(dāng)時的時代面貌。縱觀中國歷史發(fā)展，裝飾性是藝術(shù)表現(xiàn)的一種有效方式，出現(xiàn)裝飾性的圖案，實際上也意味著審美情趣和思想內(nèi)涵的有機(jī)融合，同時也是傳統(tǒng)中國繪畫藝術(shù)的傳承，承載中國藝術(shù)的精神。基于此，在藝術(shù)發(fā)展全球化的趨勢下，探究當(dāng)代工筆花鳥畫中的裝飾性語言非常有必要。

二、當(dāng)代工筆花鳥畫裝飾性語言的具體表現(xiàn)

（一）線條轉(zhuǎn)變

工筆花鳥畫的線條中具有非常突出的裝飾性，線條變化有一定規(guī)律，嚴(yán)格遵照物象結(jié)構(gòu)進(jìn)行變化，并且基于此進(jìn)行穿插。比如想畫一幅工筆花鳥畫，將葉子的線條勾勒出來，需要觀察的是葉片厚度、筋紋粗細(xì)、翻折等，注意其薄厚、粗細(xì)、前后關(guān)系的處理，在畫面畫眼的位置，一定要用恰到好處的線條進(jìn)行表現(xiàn)。藝術(shù)家可依據(jù)花、鳥的不同造型，合理運(yùn)用具有濃淡粗細(xì)變化的線條，在一脈相承的線條上，就能夠?qū)⒒B物象特有的質(zhì)感表達(dá)出來，同時迎合當(dāng)代人所秉承的審美。經(jīng)濟(jì)全球化帶動了各個方面的全球化發(fā)展，工筆花鳥畫也在緊隨時代發(fā)展的步伐，繼承傳統(tǒng)的同時更要推陳出新，創(chuàng)作出更多帶有時代精神、地域精神的工筆花鳥畫，突出它的裝飾美。實際上人們對花鳥的喜愛，更多是因為其帶有華麗、嬌媚等特征，同時藝術(shù)家也會把其表達(dá)在工筆畫中，使用裝飾構(gòu)圖對應(yīng)的造型，洗練、夸張、變化的繪畫線條，將工筆花鳥畫的裝飾性呈現(xiàn)在人們面前。

（二）色彩彰顯

中國畫的色彩并非簡單地對自然色彩臨摹，其要在花鳥物象的基礎(chǔ)上搭配對應(yīng)的色彩，人為地對色彩進(jìn)行主觀處理。實際上，藝術(shù)家要對物象色彩、繪畫的環(huán)境進(jìn)行深入理解，同時基于情感變化來掌握裝飾性的色彩。在創(chuàng)作工筆花鳥畫的過程中，通常都是以色彩具有的典雅、華麗等特點(diǎn)展現(xiàn)出來。比如在畫柴的時候，描上幾筆朱砂，其就變成火把了，這就是藝術(shù)家主觀意念轉(zhuǎn)變成為色彩，是意象化追求的藝術(shù)色彩。在當(dāng)代工筆花鳥畫裝飾性色彩的表現(xiàn)中，色彩具有非常關(guān)鍵的意義，特別是其與眾不同的語言、藝術(shù)表現(xiàn)形式，也就是說當(dāng)代工筆花鳥畫不僅有極為突出的時代特征，在色彩的實際應(yīng)用中還包含提煉之后的夸張色彩。當(dāng)代科技的不斷發(fā)展、各種新材料的廣泛應(yīng)用，對工筆花鳥畫未來的發(fā)展也產(chǎn)生了巨大影響，工筆花鳥畫的畫面色彩更加強(qiáng)烈，也更為典雅，如同綠色主題的植物用紅色調(diào)來處理一般，更具有裝飾性的色彩。

（三）空間表現(xiàn)

空間表現(xiàn)是當(dāng)代工筆花鳥畫具有裝飾性語言的關(guān)鍵性組成部分，能夠把畫面節(jié)奏感、虛實性展現(xiàn)出來。工筆花鳥畫的創(chuàng)作過程中，藝術(shù)家通常會使用很多種繪畫媒介進(jìn)行空間表現(xiàn)，比如屏風(fēng)、肌理等，以此來達(dá)到大色塊之間抽象而渾厚的關(guān)系，這有助于對畫面主體的充實，更能夠創(chuàng)造出畫面的龐大氣勢，提升畫面的整體感。所以，在工筆花鳥畫的空間表現(xiàn)中，要對虛實繪畫進(jìn)行妥善處理，這樣不但能夠讓畫面更加典雅，更能讓觀看者產(chǎn)生藝術(shù)層面的無限暢想。因為畫面中有大色塊，其對傳統(tǒng)工筆花鳥畫進(jìn)行了有效補(bǔ)充，并且在畫面中形成自然過渡，讓整個畫面產(chǎn)生強(qiáng)烈的空間感，也使畫面有厚重的效果。在當(dāng)代工筆花鳥畫中，藝術(shù)家基于自身不同的理解，對畫面空間的表現(xiàn)力進(jìn)行強(qiáng)化，會讓整個畫面具有更為強(qiáng)烈的沖擊力，其不光作為一幅繪畫作品展現(xiàn)在人們的面前，其更會讓觀賞者感受到具有時代感的裝飾性語言。

三、結(jié)語

當(dāng)代人們的生活水平在不斷提升，審美意識也在逐漸強(qiáng)化，更重視事物表面的裝飾性，當(dāng)代工筆花鳥畫彰顯出來的裝飾性語言中帶有濃郁的時代感，能夠給人們的視覺帶來更好的感受。也就是說，當(dāng)代工筆花鳥畫重視人們的視覺感受，繪畫作品有非常強(qiáng)烈的直觀性，更帶有獨(dú)特的個性化，繪畫工作者掌握其裝飾性語言，走在潮流前沿，探究對應(yīng)的藝術(shù)感悟與表現(xiàn)形式，會讓工筆花鳥畫裝飾性語言更豐富。

參考文獻(xiàn)：

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（作者簡介：呂璇，女，碩士研究生在讀，海南師范大學(xué)，研究方向：美術(shù)學(xué)）（責(zé)任編輯 劉冬楊）