歌劇音樂沖突性的研究

陳笑霏

【摘 要】隨著歌劇的快速發(fā)展，歌劇音樂在各國得到了很大的關注，其沖突性的表現形式也成了諸多相關學者的研究目標。歌劇音樂的沖突性的日益發(fā)展，使歌劇以另外一種形式展示給觀眾們，也就使歌劇的創(chuàng)新趨勢更加明朗。沖突性的出現及深入發(fā)展增加了歌劇自身的韻味和色調，提高了觀眾們的興趣。本文主要是通過對歌劇音樂的內容概述、沖突形式及其影響進而對歌劇音樂沖突性進行了探究，也希望能夠對未來歌劇音樂沖突性的研究工作有所幫助。

【關鍵詞】歌劇;音樂;沖突性;研究

中圖分類號：J832文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）08-0028-01

歌劇音樂是諸多國家精神文化發(fā)展不可或缺的一個分支，其發(fā)展時間較長，已經積累下很多情感與思考。歌劇以音樂的形式向觀眾們傳達作者的衷心與主體情感，這種極具感染力的美學變化現形式使人們陶醉其中并心生敬意與感慨。歌劇和音樂的結合，使得這種藝術表現變得不是那么墨守成規(guī)，充滿了靈活性與多樣性，向觀眾表達出其內在的情感，實現了歌劇音樂中各種沖突的碰撞，使得其表演效果更加奪人眼球。

一、歌劇音樂的內涵

歌劇音樂就是以音樂的形式將歌劇里想要表達的情感唱出來，加之歌劇中的各種輔助效果，如舞臺、燈光、道具等等，實現了歌劇與音樂的有機結合。在表演過程中，歌劇音樂肯定會出現沖突，這是它獨特的藝術表現形式，沖突越劇烈，藝術效果就更加使觀眾贊嘆不已。歌劇音樂的沖突性通過對三維人物形象的細膩刻畫，還有對主人公及其他角色的內心真實情感的傳達有優(yōu)化作用，最終會使舞臺效果更加奪人眼球，使歌劇音樂更具色彩和感染力，進而促進歌劇音樂的發(fā)展[2]。

二、歌劇音樂沖突的主要形式

（一）歌劇音樂產生沖突的基本形態(tài)

歌劇音樂沖突的四種基本形態(tài)：詠嘆調、合唱、重唱、樂隊音樂。詠嘆調是利用優(yōu)雅的曲調進行歌曲情感抒發(fā)的一種沖突形式。因場景與表演者的需求會出現情感的跌宕起伏以對劇中人情感的變化進行實時傳遞，這種形態(tài)能將人物刻畫得更加細膩與生動。合唱則是在表演時，按需求會有多數表演者進行組合表演以實現對彼此間情感進行沖突性的碰撞。這個形態(tài)往往會以合唱沖突的形式在表演過程中進行展示。重唱也是對沖突性進行展示的一種基本形態(tài)，它通過憑借自由對位的形式而加入對比和復調性的重唱形態(tài)，對歌劇音樂發(fā)展也十分重要。最后一個就是樂隊音樂，它通過對表演氣氛的掌控，來對歌劇音樂的沖突進行展示，其本身具有一定的夸張性表演力，可以對觀眾造成極大的感覺沖擊。

（二）歌劇音樂產生沖突的組合形態(tài)

1.詠嘆調與樂隊音樂構成的沖突

詠嘆調和樂隊音樂復合形態(tài)造成的沖突也存在于歌劇音樂中，相比以上單一的沖突形態(tài)，二者的復合沖突更加具有感染力，使觀眾感覺自己深處其中。例如在《伊菲姬妮在陶德里》中，不僅僅存在著緩緩而安靜的詠嘆調，還夾雜著交響元素的樂隊音樂。兩種形態(tài)以某種形式進行融合，而最終形成了這個復合沖突，向觀眾們展示了劇中人的內心世界的情感沖突。

2.重唱與合唱構成的沖突

除了詠嘆調和樂隊音樂的組合外，重唱與合唱這個復合形態(tài)在歌劇表演時也產生了很大的沖突，使人們感到音樂歌劇的震感與浩大氣勢。二者的有機結合，使表演過程中所要傳達的情感更加沖突與矛盾，以致重唱與合唱之間出現很強烈的情感對比，進而能夠加大對人們的視覺沖擊并強化觀眾的鑒賞能力，最終使歌劇音樂表演的效果更加具有感染力[1]。

三、沖突性對歌劇音樂的影響

就人物情感的傳遞而言，這種沖突性不僅僅在表演過程中不斷加深人物的情感矛盾，也正因為有了這樣的矛盾沖突也就更好地實現了對人物情感的刻畫與傳遞，讓人們更加清晰地對人物性格有所了解。此外，二者的沖突在人物心理的刻畫方面也會有所影響，不間斷的沖突生動形象地將人物內心世界進行公開表露，使觀眾能夠貼近人物去感受劇中人物的心理和情感波動。最后，沖突性還對整個人物形象的塑造起到至關重要的作用。要想為觀眾展示出一場完美的歌劇，就一定要使觀眾們看過之后留下較為深刻的印象，特別是對劇中的整個人物形象。

四、激起歌劇音樂發(fā)生沖突的可行辦法

首先要根據效果需求而合理選擇沖突形態(tài)，在歌劇情節(jié)確定后要確定對沖突的效果進行模擬分析，再結合人物的形象特點與感情沖突，進一步對情節(jié)的發(fā)展進行分析，最終完成對沖突形態(tài)的選擇。然后還需要加強相關藝術工作者對沖突性的認知能力，這樣一來就會要充分對沖突性產生的作用有所了解，接下來再思考怎樣才能實現在歌劇音樂的表演時以多樣的沖突形式進行沖突性的展示，還需要提高對情節(jié)的自我創(chuàng)新能力。

五、結語

歌劇的發(fā)展已經呈現一個急速上升的態(tài)勢，其沖突性的表現形式及效果也成了焦點。隨著諸多種類歌劇的誕生，歌劇音樂的沖突表現形態(tài)也是越來越多，復合形態(tài)的效果也越來越好。要想做好對沖突的應用，就必須要做到根據不同的歌劇情節(jié)及人物刻畫的需求進行合理的沖突形式的選擇。此外，還需要讓藝術工作者對沖突性得到清晰的認識以便在后續(xù)的創(chuàng)作及表演過程中有更深的體會。

參考文獻：

[1]李月杰.歌劇音樂沖突性的研究[J].北極光，2019（09）：23-24.

[2]聶瓊娟.普契尼歌劇《圖蘭朵》中主要人物之間的音樂沖突[D].湖南師范大學，2014.