定格動(dòng)畫《鬼媽媽》場(chǎng)景氛圍設(shè)計(jì)分析

王元松

一、影視定格動(dòng)畫《鬼媽媽》中場(chǎng)景氛圍的分類

（一）天氣和環(huán)境的氛圍營(yíng)造

故事發(fā)生在一棟名為“粉紅宮殿”的郊外的一所建筑中，最主要的幾處場(chǎng)景為Coraline家的客廳、廚房、Coraline的臥室和屋外的花園。這幾處是影片中故事情節(jié)最集中的地方，也是影片最用心去描繪的場(chǎng)景。影片中的現(xiàn)實(shí)世界，隨著故事的發(fā)展，這幾處的環(huán)境和天氣氛圍營(yíng)造帶給觀眾一種恐怖和不安的感覺，讓觀眾有身臨其境的神秘恐怖之感。父母的冷漠，和鄰居們的疑神疑鬼，和周遭所發(fā)生的事情，一步步的引領(lǐng)著影片的發(fā)展。影片中前半部分甚至到高潮部分，影片所呈現(xiàn)的哥特式恐怖都很明顯。而在主人公的平行世界卻溫馨漂亮，有可口的食物、香甜的蛋糕、色彩鮮艷的果汁和嶄新的玩具，花園也變得美輪美奐。平行世界中的每一處都成了吸引Coraline的奇妙道具。環(huán)境的變化從恐怖詭異到溫馨甜蜜，這兩種環(huán)境喻示著不同的人生。

（二）色彩和光影的氛圍營(yíng)造

場(chǎng)景色彩的構(gòu)成因素包裹建筑色彩、陳設(shè)與道具色彩、人物服裝與化妝的色彩等，是突出主題和渲染環(huán)境氛圍表現(xiàn)角色情緒的重要手段。影片中場(chǎng)景色彩分別在現(xiàn)實(shí)世界、平行世界、平行世界消失幾個(gè)段落中呈現(xiàn)了大幅度的起伏變化，該影片帶來的豐富鮮明的運(yùn)動(dòng)感和節(jié)奏感。影片開頭的動(dòng)畫是展現(xiàn)整部影片基調(diào)的重要部分，夜晚背景下的綠色場(chǎng)景中，一切事物都被綠色的光籠罩，讓觀影者的情緒瞬間緊張起來，一舉奠定了哥特式電影的恐怖驚悚氣氛。在現(xiàn)實(shí)世界中，現(xiàn)實(shí)世界中的主要場(chǎng)景已經(jīng)被用在非常低純度的冷灰色色調(diào)中。場(chǎng)景中的所有人和事物似乎都被霧霾籠罩，創(chuàng)造了一個(gè)死的世界，整個(gè)感覺是凄涼的。在平行世界中，整體感覺熱鬧歡快，甜蜜溫馨。而最后平行世界消失的時(shí)候，色彩走向了兩個(gè)極端。一個(gè)是用高純度的對(duì)比，強(qiáng)烈的原色在客廳營(yíng)造出絢爛而詭異的場(chǎng)景氛圍，隨著女巫的暴露場(chǎng)景變成陰森恐怖的暗綠色，和影片開場(chǎng)的序幕場(chǎng)景色形成了鮮明的對(duì)比，也象征著影片走向了高潮。另一個(gè)則是用一片灰白色來刻畫魔力用盡后所呈現(xiàn)的花園，同時(shí)映襯了Coraline內(nèi)心的恐懼與無助。影片結(jié)束后，Coraline戰(zhàn)勝邪惡后，生活又恢復(fù)了平靜。場(chǎng)景仍然是一個(gè)灰色的色調(diào)，但它不同于前面段落的灰色色調(diào)。顏色明顯不同，盛開的紅色郁金香象征著美好的生活。

（三）花和植物的氛圍營(yíng)造

在影片中所看到的秘密花園都是手工制作的，因?yàn)檫@些東西是非常小的，要達(dá)到亨利·塞利克導(dǎo)演所想要的藝術(shù)效果，所有的都得是手工制作的。從走路的地板到背景墻再到窗外的天空都要去創(chuàng)造。要去創(chuàng)作那些鮮花和植物得做很多的工作，場(chǎng)景中平行世界的奇幻在主角Coraline眼前成長(zhǎng)，在影片中大概有約5分鐘的時(shí)間，但是在奇幻花園有20個(gè)鏡頭，在幽靈眼花園有50個(gè)鏡頭，4、5個(gè)月拍攝那么多的鏡頭要在影片中的那棟建筑的不同位置拍15次，也就是說這個(gè)花園的每一部分都會(huì)被重復(fù)兩到三次，有些部分甚至達(dá)到6次。制作過程是非常具有挑戰(zhàn)性的，因?yàn)檫@些花和食物需要進(jìn)行搭配，所以不會(huì)讓它們顯得太普通。所以設(shè)計(jì)師當(dāng)時(shí)找了很多不同種類的花，場(chǎng)景中大概有3000中同樣的花朵去裝飾整個(gè)花園。設(shè)計(jì)師將花朵通過手工制作將其放在紙上做成不同的形狀，花園中樹葉都是塑料制成的藍(lán)色常春藤，在花園中可以看出一朵一朵花從地下盛開出來，但是要做數(shù)百朵單獨(dú)的花是非常復(fù)雜的事情。所以花做的大小要比正常大小大兩倍，這個(gè)是制作過程中工作人員最喜歡的，整體只拍攝了一兩次而已，周圍擺滿了很多鏡子，這樣就可以同一多花可以從很多不同的角度來拍攝。然后后期將這些視覺效果加入到鏡頭中來。所以當(dāng)主角的爸爸開著拖拉機(jī)走過去的時(shí)候，他后面的花都是相繼開放。

（四）火和迷霧的氛圍營(yíng)造

《鬼媽媽》中有很多這樣典型而傳統(tǒng)的視覺效果，通過利用新的電子科技來實(shí)現(xiàn)它們，很多視覺效果都是比較實(shí)際的。鍋爐的火就是手工畫出來的。影片中木偶著火的鏡頭是一個(gè)名叫約翰·阿姆斯特丹繪制的，場(chǎng)景中的燃燒的娃娃一加黑就會(huì)變成黑色，畫面感覺非常棒，但是實(shí)際上沒有火。也就是說，動(dòng)畫師給鏡頭中添加了火這個(gè)元素，是通過畫畫來完成的，在紙上畫好，通過這些畫的線條，然后通過圖像處理把它們弄成黑色，所以在白紙上的它們看起來想黑色的火苗，這樣就可以把它們加入到電腦中來瀏覽。可以利用軟件來添加這些火苗和顏色，要是仔細(xì)觀察過影片中的火苗的話，它們的底部是淺黃色的往上是黃色，最后是橙色。通過軟件的處理可以給它一個(gè)清晰的中心，可以做的很模糊，所以電子技術(shù)幫了很大的忙。通過修改圖畫，讓它們看起來更像是拍攝出來的效果。

影片中，煙味的場(chǎng)景氛圍并不簡(jiǎn)單，要想讓煙霧產(chǎn)生翻滾飄蕩的效果，僅僅依靠靜幀動(dòng)畫是絕對(duì)做不到的。設(shè)計(jì)師期初用棉花當(dāng)做攝影材料來拍攝讓棉花動(dòng)起來的鏡頭，結(jié)果卻沒有產(chǎn)生預(yù)期的效果。因?yàn)楹嗬と怂非蟮氖止ぶ谱鳎型ㄟ^電腦來制作煙霧的方法也被拒絕了。所以影片中煙霧的效果是把一桶桶的干冰倒在不同形狀的物體上面，然后將煙霧和之前制作過的素材放進(jìn)去拼貼起來知道它們像一副完整的畫面為止。動(dòng)畫師花費(fèi)了大量的時(shí)間尋找煙霧中完美的細(xì)節(jié)，比如：飄逸的煙絲、或者有空洞的煙團(tuán)。在影片中，當(dāng)Coraline一把推開懷比，懷比向后退的時(shí)候，他身后的煙霧隨之也被退散開來。有嘗試用氣罐把煙霧噴灑開來，制作出煙噴薄而出的效果。影片中制作的這種煙霧，是介于清涼維普、煙霧和雪之間的一種物質(zhì)，但又跟它們不完全相同，它是煙霧，是獨(dú)一無二的煙霧。

二、影片《鬼媽媽》與其他同類型動(dòng)畫場(chǎng)景氛圍的比較

與《鬼媽媽》的華麗神秘相比，《瑪麗和馬克思》顯得簡(jiǎn)單而寧?kù)o。整部電影都是由小片段組成的。在敘事的過程中，節(jié)奏緩慢流暢。而在場(chǎng)景氛圍的制作上，《鬼媽媽》更勝一籌。因?yàn)閷?dǎo)演對(duì)影片藝術(shù)性的追求，光影的變化會(huì)使情節(jié)曲折，有時(shí)是開朗，緊張，有時(shí)是沮喪，吸引更多的觀眾，引起觀眾的注意。正如《鬼媽媽》中當(dāng)Coraline發(fā)現(xiàn)平行世界的媽媽是女巫的時(shí)候，拍攝者運(yùn)用光影的變化制造出一種十分緊張、十分壓抑的變化。它促進(jìn)了故事情節(jié)的發(fā)展，增加了緊張感。光和影的變化同時(shí)改變了場(chǎng)景，可以突出角色。暖色調(diào)中的光是舒適和溫暖的感覺，而冷色調(diào)中的光讓人感到沮喪。當(dāng)動(dòng)畫的原始光線和陰影能讓觀眾感到舒適時(shí)，突然改變光線和陰影會(huì)吸引觀眾的注意力。而《瑪麗和馬克思》從開始到高潮一直是非常枯燥的，真正的視覺效果完全是由高科技創(chuàng)造出來的，它對(duì)每個(gè)人來說是另一種極端的真實(shí)感，傳統(tǒng)的定格動(dòng)畫包含了最簡(jiǎn)單的現(xiàn)實(shí)，觸動(dòng)心靈的感覺。

三、結(jié)語

《鬼媽媽》通過使用各種巧妙的電影技巧，取得了優(yōu)異的成績(jī)。可以說它是一部?jī)?yōu)秀的電影，其次才是定格動(dòng)畫。從電影的場(chǎng)景氛圍來看，創(chuàng)作者有強(qiáng)烈的藝術(shù)情感和藝術(shù)意圖。其色彩的運(yùn)用不受客觀真實(shí)空間和客觀現(xiàn)實(shí)的限制，賦予了更多的象征功能、地域特征和文化內(nèi)涵，從而為熱愛動(dòng)畫片的觀眾創(chuàng)造了富有想象力的幻想空間和不可預(yù)知的視覺盛宴。