供給側(cè)改革下的藝術品金融發(fā)展分析

金宇軒

摘要：隨著藝術品金融市場的持續(xù)發(fā)展，其結(jié)構(gòu)及資金配置上的問題開始逐步地顯現(xiàn)。這要需要從“供給側(cè)”的出發(fā)，去優(yōu)化和調(diào)和這一問題。本文就我國藝術品市場供求矛盾及成因進行了分析，并從傳統(tǒng)金融和平臺資本兩個視角對藝術品金融發(fā)展的現(xiàn)狀予以了闡述，基于當前藝術品發(fā)展的態(tài)勢，提出了逐步完善藝術品市場、借力互聯(lián)網(wǎng)金融的發(fā)展建議，將為我國藝術品金融發(fā)展的深入探索提供一定的參考。

關鍵詞：藝術品;金融;供給側(cè)

伴隨著國民經(jīng)濟快速的發(fā)展，藝術品市場也越發(fā)的火爆。2016年起，我國在全球藝術品市場銷售額一躍超過美國，成為了全球最大的市場。近兩年來，國家經(jīng)濟社會進入了深入發(fā)展的時期，經(jīng)濟增速小幅回落，但居民在藝術品市場的投資熱情仍然不減。這一市場保持了逆勢生長的能力，并展現(xiàn)出來較高的成長性[1]。整體而言，我國的藝術品投資市場已基本度過了盲目的投資的階段，投資過熱的情況有所扭轉(zhuǎn)。值得關注是，藝術品市場較為穩(wěn)定、客觀的投資回報，也開始吸引越來越多的大型企業(yè)或資本持有人開始滲透到這一領域，進一步推動了藝術品投資市場的火爆。而相關機構(gòu)統(tǒng)計表明，這些冗余的資本進入藝術品市場的主要目標為投資和理財，這也在一定程度上衍變?yōu)樗囆g品金融的發(fā)展。

一、我國藝術品市場供求矛盾及成因分析

（一）我國藝術品市場的供需矛盾

從藝術品市場結(jié)構(gòu)供給而言，我國的藝術品供給方主要是來自于藝術間、投資愛好者、畫廊、博覽會等。而藝術品的消費方主要是高凈值收入人群及企業(yè)等。從居民投資藝術品投資的動因出發(fā)，主要集中在收藏和投資兩大方面。與歐美等較為成熟的藝術品市場相比，我國藝術品投資者中因個人愛好而進行投資的，無論是從資本的占比還是人員的占比上都是為數(shù)不多的。而從供方市場層次的分析而言，呈現(xiàn)出高端藝術品供不應求，中低端藝術品供大于求的兩級分化現(xiàn)象。資料顯示，自2017年以來，成交價在100萬以上的藏品井能夠占到市場的5%左右，而其成交總額能夠達到整個市場交易總額的七成以上[2]。

（二）藝術品市場失衡的成因分析

多數(shù)學者認為，造成上述供需矛盾的主要原因為資金配置上的不合理。配置上的失衡導致這一結(jié)構(gòu)性的矛盾隨著市場的進一步發(fā)展而越發(fā)的顯現(xiàn)。我國藝術品市場發(fā)展過程中，在市場支撐體系和市場保障體系上尚存有一定的不足，未能實現(xiàn)對整個藝術品市場供給質(zhì)量上的保障。這導致我國藝術品市場征信建設雖以步入了法制的軌道，但因誠信問題而引發(fā)的“制假、售假、拍假”的問題屢有發(fā)生，且主要集中在中低端的藝術市場。這也就導致對于需求方而言，其對高端藝術品市場的信賴程度較高，更加信賴高端藝術品的市場價值和流通價值。這種資金配置上的不平衡，將會扭曲藝術品市場的發(fā)展。

二、我國藝術品金融市場的發(fā)展現(xiàn)狀

（一）傳統(tǒng)金融開始進入藝術品市場規(guī)模

藝術品市場的發(fā)展離不來金融資本的持續(xù)注入，但任何市場發(fā)展中的資本注入都猶如一把雙刃劍。當前，我國的藝術品金融市場的模式開發(fā)中，主要是依托銀行、證券、信托、基金、保險等市場來完成。而其中傳統(tǒng)金融業(yè)在其中仍占有著不可撼動的地位[3]。但就傳統(tǒng)金融業(yè)介入的深入分析可見，其對產(chǎn)業(yè)各個層次的企業(yè)及個人信貸的規(guī)模一直處在地位，信貸的規(guī)模已遠遠滯后于市場發(fā)展的需求。以我國藝術品質(zhì)押業(yè)務相對成熟的濰坊銀行為例。其在藝術品金融的發(fā)展中建立了相對完善的服務體系，并提供藝術品的倉儲及質(zhì)押金融等業(yè)余，但銀行在這一過程中對于藝術品的評估等方面一直保持著謹慎的態(tài)度，嚴格控制金融風險底線。同時，我國金融機構(gòu)在藝術品金融上還存在著很大的短板，未能達成藝術品相關業(yè)務的體系化服務，這其中仍有很大的市場空間和環(huán)節(jié)空白，有待于傳統(tǒng)金融在更為多元的發(fā)展視角選去開發(fā)和完善。

（二）平臺資本逐步興起

隨著互聯(lián)網(wǎng)金融的強勢介入，越來越多的藝術品金融業(yè)態(tài)開始初見雛形。自2014年起，BTA等互聯(lián)網(wǎng)巨頭依托自身龐大的用戶群眾和資本優(yōu)勢，開始逐步蠶食原屬于傳統(tǒng)金融業(yè)的消費信貸市場。互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)的出現(xiàn)也逐步撼動了傳統(tǒng)金融業(yè)與藝術品市場的關系。而這一資本的融入在逐步打破藝術品金融市場格局的同時，也一改藝術品金融市場的冷清態(tài)勢，藝術品與互聯(lián)網(wǎng)金融的發(fā)展推出了越來越多的新型模式。而這些藝術品金融中間產(chǎn)品平臺雖量大，但受限于自身高風險的屬性，也導致無論是藝術品的供給方還是藝術品的消費方都對這一市場的后續(xù)發(fā)展持觀望態(tài)度。這就有待于專業(yè)化平臺的突圍，以行業(yè)領導者的態(tài)勢來實現(xiàn)新一輪的探索[4]。

三、供給側(cè)改革藝術品金融發(fā)展的建議

（一）藝術品市場基礎的逐步完善

我國的藝術品市場的發(fā)展基礎薄弱，這一藝術品金融發(fā)展基礎對行業(yè)發(fā)展的制約將會越來越明顯。在藝術品金融市場的探索中，不可本末倒置，應在藝術品市場的法律、稅收、交易的合法性和規(guī)范性建設上提升速度，只有體系的完善和盲點的消失才能吸引越來越多的投資者進入這一市場領域。

（二）推動互聯(lián)網(wǎng)+藝術品金融發(fā)展

文化藝術品投資市場的平臺化發(fā)展已取得了一定的成就，其可視為藝術品金融發(fā)展中的一種新興模式的探索。而隨著互聯(lián)網(wǎng)金融時代的全面開展，這一平臺化的思維遠不能滿足藝術品投資市場的蓬勃發(fā)展要求。藝術品市場在互聯(lián)網(wǎng)+思維的融合發(fā)展進程中，逐步建立和完善線上終端、自由買賣、大數(shù)據(jù)系統(tǒng)管理，并形成了一套全新的評估和定價機制，進而推動藝術品金融市場的進一步開拓。

綜上所述，在未來的發(fā)展進程中，應以藝術品市場的需求為導向，發(fā)展多層次的藝術品市場，并在這一過程中向中低端市場擴容，并跟進藝術品支撐體系和市場保障體系的建設，這才能夠在更大地程度上，為藝術市場證券化等探索提供堅實的基礎。而這又是一個系統(tǒng)化的建設過程，應夯實基礎、逐步完善制度，確保資本、技術及人才的持續(xù)化投入，進而實現(xiàn)藝術品金融市場的健康發(fā)展。

參考文獻：

[1]趙潔. 經(jīng)濟新常態(tài)下商業(yè)銀行供應鏈金融管理模式與發(fā)展趨勢[J]. 時代金融（下旬），2017，（6）：82，84.

[2]何爽. "互聯(lián)網(wǎng)+"時代下藝術金融管理發(fā)展的趨勢研究[J]. 現(xiàn)代經(jīng)濟信息，2017，（13）：286-287.

[3]張瑀. 供給側(cè)改革視角下小微企業(yè)金融服務問題探析[J]. 前沿，2017，（5）：61-65.

[4]宋學林，徐麗娟. 供給側(cè)改革背景下農(nóng)村金融服務研究——以濰坊市例[J]. 環(huán)球市場，2018，（16）：52，54.