中國的科幻的“流浪”

摘要： 提起科幻這是電影中的一個重要的類型，相對比其它題材的電影，科幻電影具有知識容量大、想象力豐富、特技鏡頭多、視覺效果好的特點(diǎn)。中國在科幻電影各方面都比較精通的人較少，而《流浪地球》這部影片就能夠代表中國科幻電影的最高水平，能夠稱得上是中國科幻電影的一個里程碑。

關(guān)鍵詞： 中國的科幻;流浪地球;科幻電影

《流浪地球》自上映后熱度一直居高，在短短的三十多天，影片的累計(jì)票房就已經(jīng)突破了40億元。這部電影的爆火引發(fā)了人們對于中國科幻電影的熱議，并且對于中國科幻電影的現(xiàn)狀有了更多的關(guān)注。中國科幻的氛圍相對歐美國家要較薄弱，總體產(chǎn)量占比也很低，《流浪地球》這部電影中有許多值得借鑒的成功經(jīng)驗(yàn)。

一、中國科幻電影歷程

中國科幻電影從20世紀(jì)30年代開始誕生，經(jīng)歷了萌芽期、探索期和發(fā)展期，科幻電影由最初的穿越型電影《六十年后之上海灘》、《化身人猿》到《珊瑚島上的死光》以及后期的《李獻(xiàn)計(jì)歷險記》等，科幻電影無論是數(shù)量還是質(zhì)量都在不斷的進(jìn)步著，題材上在不斷的豐富，內(nèi)容主旨上除了有世俗生活的敘事框架以及倫理表達(dá)外，還融入了許多社會訴求和價值觀念。另外，科幻電影的類型化意識以及制作規(guī)范也得到了確定和掌握，中國科幻電影人通過不斷的探索和學(xué)習(xí)，在影片的故事情節(jié)、人物設(shè)定以及視覺造型上都在不斷的呈現(xiàn)出新的樣貌，在技術(shù)表現(xiàn)也有著質(zhì)的飛躍。隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，在特效影像合成和3D攝影等數(shù)字技術(shù)的使用中，科幻片的技術(shù)效果有了更大的發(fā)展，擺脫了技術(shù)的掣肘，科幻電影有了更為豐富的影像表現(xiàn)，也有了更為寬廣的題材選取范圍，就開始出現(xiàn)了如《流浪地球》《瘋狂的外星人》等新的科幻影片。

二、由《流浪地球》的成功經(jīng)驗(yàn)來看中國科幻

2.1優(yōu)秀的科幻文學(xué)為影片基礎(chǔ)

科幻電影的選材都是來自于優(yōu)秀的科幻小說，可以說科幻電影是科幻文學(xué)的衍生品，例如《流浪地球》就是選自于劉慈欣的小說《三體》，劉慈欣是中國科幻IP的第一制造者，《流浪地球》是他發(fā)展已經(jīng)20年的代表作，故事原著中時間跨度大、情節(jié)復(fù)雜，而且構(gòu)造了規(guī)模恢弘的宇宙格局。電影是巧妙的以故事背景和創(chuàng)意構(gòu)思為基礎(chǔ)，講述了地球流浪中途遭遇木星引力危機(jī)的故事。我們說想象是瘋狂的、不羈的，但是科學(xué)的內(nèi)核卻是專業(yè)的、精確的。這部電影在書寫方式和制作方式上都有了顛覆性的創(chuàng)新表達(dá)，其在電影工業(yè)化的成熟度、類型化表達(dá)的成熟度和電影思維想象力的豐富度都是達(dá)到了新的高度，所以說科幻電影與科幻文學(xué)是密切相關(guān)的，科幻文學(xué)推動著科幻電影的發(fā)展，科幻電影的市場激勵著科幻文學(xué)的創(chuàng)作。

2.2電影制作高水準(zhǔn)

在之前歐美的科幻電影幾乎是壟斷了整個科幻電影的市場，因?yàn)樗麄冇兄墒斓募夹g(shù)和完善的制作鏈，也有大量的科幻電影制作專利為電影提供了視覺效果的保障，其逼真震撼的視覺效果可以稱得上是視覺盛宴，許多的觀眾拿同產(chǎn)的科技電影與歐美的科幻電影作對比，難免就對國產(chǎn)科幻電影抱懷疑態(tài)度。

中國電影工業(yè)化起步較晚，近些年發(fā)展雖說比較迅速，但是在制作水平和工業(yè)化的標(biāo)準(zhǔn)方面仍然較為落后，我國科幻電影人也一直在探索和追求中，《流浪地球》就是科幻電影轉(zhuǎn)型升級的一個鮮明的標(biāo)志，可以說是在制作上為中國電影界樹立起了標(biāo)桿，這部電影也不同于其它的電影將經(jīng)費(fèi)花在流量明星上，并沒有用一些吸引觀眾眼球的做法，而是將錢都花在了電影的場景、道具、特效和數(shù)字制作上面，每一個鏡頭在這部電影中是經(jīng)過了反復(fù)的打磨的，除了有8000多分鏡頭的畫稿，另外還有一萬多件的道具制作，2300個物資制作的合成鏡頭，另外，這些數(shù)字也不是一次可以完成的，而是制作團(tuán)隊(duì)花了大量的心思反復(fù)多次的嘗試出來的，其中修改次數(shù)最多的一個鏡頭達(dá)到了251次，片中有許多的細(xì)節(jié)都充滿著靜態(tài)與動態(tài)的奇觀，比如被徹底冰封的上海東方明珠電視塔、以長城作參照對比行星發(fā)動機(jī)巨大的一個鏡頭、鏡頭中風(fēng)雪吹過的貼在墻上的“福”字與電影上映的春節(jié)相呼映，這些可能被觀眾忽略的細(xì)節(jié)鏡頭都可以反映出制作團(tuán)隊(duì)對于電影的制作水準(zhǔn)要求之高。

2.3思想內(nèi)核本土化

《流浪地球》作為一部科幻影片，除了工業(yè)化制作水平方面的突破，這部影片在故事情節(jié)的講述與傳遞人文精神方面也展現(xiàn)了中國化本質(zhì)思想。這點(diǎn)與歐美的影片有著明顯的區(qū)別，這部影片中雖然同樣是末日下逃亡，但是人們卻是帶著地球去流浪，有著中國人對家園“不拋棄、不放棄”的情懷，充滿著中國人獨(dú)有的對土地的情義，其中既有著家園的情緒，又能體現(xiàn)著家國情懷。這或許是外面人所不能理解的。

影片的情感內(nèi)核從祖輩到父輩再到子女的貫穿，與歐美一般的科幻影片是完全不同的，歐美電影偏好塑造類似“鋼鐵俠”“蜘蛛俠”類的“救世主英雄”，而本影片中雖然是表現(xiàn)主角一行人，但是又有各種的細(xì)節(jié)表達(dá)出全人類的團(tuán)結(jié)一心，并且在故事情節(jié)中都是表現(xiàn)出故事中的所有人都在共同參與救援工作，表達(dá)出“每個人都是英雄”的主題，英雄并非就是擁有常人所沒有的超能力，普通人在爆發(fā)出堅(jiān)不可催的勇氣后也能產(chǎn)生英雄。影片中的三代人有著非常深厚而獨(dú)特的中國人特有的情感蘊(yùn)含、情感追求和情感表達(dá)，這部電影用藝術(shù)的手段詮釋著人類命運(yùn)的共同體，片子中的各族人們都為了能夠讓地球和人類活下去，有著這個共同的目標(biāo)，團(tuán)結(jié)一致的理念是有著引領(lǐng)價值的，這點(diǎn)在電影上的藝術(shù)處理是非常成功的。

結(jié)束語

雖然說《流浪地球》仍然存在著一些問題，比如整體的世界觀加構(gòu)不夠嚴(yán)謹(jǐn)、部分劇情過于俗套、內(nèi)容過于煽情、演員演技生澀等，但是類似問題也并不影響這部電影成為一部佳作。電影藝術(shù)的功能不僅僅只是為了娛樂，其強(qiáng)大而且潛移默化的教育教化功能是非常重要的。所以無論是從商業(yè)的經(jīng)驗(yàn)還是思想價值方面，這部電影都為未來中國科幻電影的方面提供了多層次、多角度的參照。從萌芽期的懵懂，到探索期的掙扎，再到當(dāng)前發(fā)展期中的機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存，我國的科幻電影在不斷的成長著。隨著中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和整體市場的日趨成熟，相信在通過不斷的探索、學(xué)習(xí)和經(jīng)驗(yàn)的積累中，中國科幻電影的前景與發(fā)展都會有著高瞻的目光和遠(yuǎn)大的情懷，

參考文獻(xiàn)：

[1]李偲婕.中國的科幻的“流浪”——以《流浪地球》分析中國科幻電影現(xiàn)狀[J].戲劇之家，2019（14）：118.

作者簡介：

黃天書，男、山東濟(jì)寧人，碩士研究生，單位：黃山學(xué)院。