《楓橋夜泊》之許淵沖譯文賞析

摘要：《楓橋夜泊》是唐詩中的精品，全詩向讀者展現(xiàn)了一副栩栩如生的寒秋霜夜風(fēng)景圖，字里行間凝聚著詩人的無限愁思。氣氛幽深感人，已經(jīng)扣人心弦，文字獨(dú)具匠心。本文旨在賞析著名翻譯家許淵沖先生對于《楓橋夜泊》的譯作，分析他在翻譯中的優(yōu)點(diǎn)和不足之處，進(jìn)而探討如何在古詩英譯的過程中，如何最大程度地保留古詩原有的精髓，將其其展現(xiàn)給目標(biāo)讀者。

關(guān)鍵詞：《楓橋夜泊》;許淵沖;押韻;直譯

一、《楓橋夜泊》

《楓橋夜泊》是唐朝詩人張籍的代表作。雖然唐朝詩人群星閃耀，張籍或許和他們相比平淡無名，但是一首《楓橋夜泊》卻能讓他名垂千古，并且永遠(yuǎn)流傳。此詩的妙處在于高超的技藝和手法。“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠”，詩人連用“月落”、“烏啼”以及彌漫著的“霜?dú)狻保瑏砗嫱谐隽嗽娙水?dāng)時(shí)所處的凄清的氛圍。詩人飽經(jīng)離亂，流落至此，他只能一個(gè)人坐在船上，觀望“江楓”以及“漁火”，表現(xiàn)出了詩人深刻的內(nèi)心感受，最后以“愁”點(diǎn)出，使愁緒蔓延在當(dāng)時(shí)的意境之中。“姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。” 從音韻上來看，這是一首七言絕句。詩的一、二句對仗工整，但是三、四句卻沒有嚴(yán)格對仗。前兩句以落月、啼唔，霜?dú)獾纫庀箝_篇，一動一靜，后兩句意象疏宕：只有城、寺、船、鐘聲遠(yuǎn)離塵囂，給人以空曠之感。從這首詩中可以看到，景物的搭配與人物的心情達(dá)到了高度的契合。

二、許淵沖《楓橋夜泊》譯文賞析

Mooring by Maple Bridge at Night

At moonset cry the crows， streaking the frosty sky;

Dimly lit fishing boatsneath maples sadly lie.

Beyond the city wall， form Temple of Cold Hill.

Bells break the ship-borne roamers dream and midnight still.

以原詩的題目“楓橋夜泊”為例，作者僅用四字便簡單明了地交代了地點(diǎn)時(shí)間以及事情。在許淵沖的版本中，他選用了直譯的方式，直接使用了“Maple Brigdge”作為“楓橋”的譯文，簡潔明了。而對于“泊”一字，許淵沖先生運(yùn)用的是“moor”，在牛津字典中“moor”意為“to attach a boat， a ship.ete.to a fixed object or to the land with a rope”，其次mooring還有另外一層意思，就是“荒野曠野之意”。在荒野之中，只有一艘靠岸的小船被繩子固定，形單影只，給人一種荒涼之感。而在最后的幾次使用上，許淵沖先生則選擇了“at”，個(gè)人認(rèn)為這個(gè)選擇更為恰當(dāng)，因?yàn)樗兄軓?qiáng)的目的性。另外我們可以看到在譯文押韻這一塊，許淵沖先生采用了aabb 的形式，比如“sky”對“l(fā)ie”，“Hill”對“Still”，尤其是“Hill”對“Still”，押韻程度高達(dá)三個(gè)字母。他將這首詩歌翻譯得十分有節(jié)奏感，同時(shí)也很有樂感，傳達(dá)了“音美”。在第一句詩歌的翻譯之中，他注意了句子的順序，“烏啼”“霜滿天”按照正常語序翻譯則是“the crows cry”，“the frosty sky steaking”，而譯者在這里使用了倒裝語序，把狀語“at moonset”提前，使整個(gè)句子倒裝，另外，在第二句的翻譯之上，許淵沖的譯文運(yùn)用了“dimly”“sadly lie”，“dimly”是指暗淡和昏暗，一語雙關(guān)，既指漁火光線的昏暗，同時(shí)也指出了詩人內(nèi)心的壓抑與孤寂，非常符合許淵沖先生所提倡的“意美”。在寒山的翻譯上，許淵沖先生也另辟蹊徑。他并沒有直接將寒山譯為”HanShan”，而是將其中的文化內(nèi)涵翻譯了出來。中國的寒山，極具中國的文化特色，象征著中國較為與世無爭的生活哲學(xué)，而在上世紀(jì)五十年代，同樣也在歐美的詩歌中也有著類似的含義，就是“Cold Hill”，這同寒山的意義十分吻合。而作為整篇詩的主旨所在，許淵沖先生運(yùn)用了“break”一次，個(gè)人覺得十分妥帖。當(dāng)夜晚寂靜無聲被凄涼所淹沒，詩人倍感愁思和寂寞，寒山寺的鐘聲恰如其分地出現(xiàn)，打破了夜晚的寂靜，同時(shí)也喚醒了沉浸在哀傷腫的詩人。

但是個(gè)人認(rèn)為許淵沖先生在翻譯這首詩的時(shí)候也有一些不當(dāng)之處。因?yàn)樵谒挠⑽姆g中，大多是使用直譯，往往會遇到意義省略的問題。就比如說在六大意象之中，有一個(gè)十分重要的意象，就是“月落”。月亮詩詩歌中常用的意象，月亮在中國古代詩歌的意象往往是有思鄉(xiāng)憂愁的情緒。而《楓橋夜泊》中的月亮也是如此。但是許淵沖先生將“月落”反以為樂“moonset”，這樣就無法給西方人傳遞出原來詩歌中本來的意象。而西方文化中的月亮代表的則是一種妒忌，病態(tài)甚至是死亡。就比如在雪萊《下弦月》中曾描寫月亮：“And like a dying lady， lean and pale”在雪萊的詩歌中，他把月亮比喻成一個(gè)蒼白將死的女人，這樣的形容正折射了西方對于月亮的認(rèn)知。而許淵沖先生這樣的翻譯無法將意象背后的文化蘊(yùn)涵傳遞給西方的讀者。

另外我們還可以看到在許淵沖《楓橋夜泊》的英譯本中對于《楓橋夜泊》的第一和第二句的翻譯也省略了兩個(gè)非常重要的詞，一詞“霜滿天”中的“滿”，另外一詞是“對愁眠”中的“對”字。這兩個(gè)字看上去十分簡單，卻是對意象十分重要的形容。首先是“霜滿天”中的“滿”字，只是直譯了其“霜”的物象。然而這個(gè)“滿”卻十分重要，給予一種大雪漫天，覆蓋了整座姑蘇城的景象，這種漫天布滿雪的場景給予了人一種無法逃避的寒冷與孤寂之感，而在譯文中，這種感覺就要淡漠得多。其次，是“對愁眠”中的“對”字，“對”字用在“江楓”和“漁火”中相對而眠，多了一絲擬人之感。而許淵沖先生在這里都進(jìn)行了省略，使得原詩的韻味有些損失。

參考文獻(xiàn)：

[1]萬秋濱.生態(tài)翻譯學(xué)適應(yīng)與選擇理論視角下中國古典詩歌英譯探究——以許淵沖兩首唐詩英譯為例[J].佳木斯職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2020，36（01）：149-150.

作者簡介：

葛夢婷（1992—）女，漢族，上海人，現(xiàn)為華東師范大學(xué)國際漢語文化學(xué)院，研究方向：比較文學(xué)與世界文學(xué)。