《你在我夢中如此長久》： 畢加索超現(xiàn)實主義的銀幕投射

陳璐

法國手繪動畫短片《你在我夢中如此長久》（Emma Vakarelova，2015）基于法國詩人羅伯特·德斯諾斯同名詩作創(chuàng)作，精美的小詩結(jié)合唯美的畫面，呈現(xiàn)朦朧夢幻的意境，跟隨男主人公意識飛躍，給觀眾帶來如怨如慕，如泣如訴的感受。畫面中男人的身體如同思維跳躍，穿梭時空，空靈奇妙，若即若離。相思、悲痛、無奈種種傷感情愫雜糅一處。該片以極其唯美的超現(xiàn)實主義風(fēng)格訴說著詩人凄美的愛情追尋，在創(chuàng)作手法和藝術(shù)特色上呈現(xiàn)出畢加索式后期繪畫特征和超現(xiàn)實主義藝術(shù)風(fēng)格。作為西方文藝體系重要流派之一，超現(xiàn)實主義在視覺表現(xiàn)上的影響和貢獻尤為深遠。超現(xiàn)實主義注重返璞歸真，致力于探索人類潛意識。在色彩表現(xiàn)藝術(shù)上，注重明暗屬性，突出黑白功能，增加畫面層次，流動韌性的線條使人物角色呈現(xiàn)出一種傷感畫風(fēng);該片基調(diào)具有濃厚的意象特征，將荒誕、隱秘的情愫通過隱喻、象征等手法體現(xiàn)。[1]短片以超現(xiàn)實主義風(fēng)格展現(xiàn)人類心理狀態(tài)下的超然世界，與主題“夢中”相呼應(yīng)，充滿探索深層心理和夢境的特殊美感，打破傳統(tǒng)理性枷鎖和固定繪畫意識的樊籬，追求原始的沖動和意念的自由釋放。本文通過對這部動畫短片賞析并結(jié)合相關(guān)文獻資料，從繪畫專業(yè)和美學(xué)角度挖掘?qū)а莸膭?chuàng)作風(fēng)格和技藝手法，從色線視覺表現(xiàn)、繪圖結(jié)構(gòu)精神、情感意象解讀其畢加索式的超現(xiàn)實風(fēng)格。

一、畢加索式色線視覺表現(xiàn)

動畫短片《你在我夢中如此長久》中，導(dǎo)演用白色線條勾勒出男性人物形象，并以這位男子的視角，訴說了一段唯美浪漫的心靈旅程。男子夢寐以求的女子在海面劃船游蕩，其主體以黑、紅、黃三色為主色呈現(xiàn)，輔以藍、紫色的秀發(fā)隨風(fēng)飄揚。女子漸漸駛向遠處的冰山，鏡頭推向近處發(fā)現(xiàn)這冰山其實是由男主人公的一支手擺成。[2]鏡頭給予男性舒展手掌的特寫，隨之狹長的白色線條勾勒出的身軀盤旋在如同異界的星球上，男子面容憔悴，雙眼迷離。白色線條勾勒的男子可以自由伸縮、扭曲、旋轉(zhuǎn)。電影的旁白仿佛他的低鳴、沉思、哀怨，由此，畢加索繪畫風(fēng)格一覽無余，我們可以觀察到以下兩點。

首先，在色彩表現(xiàn)藝術(shù)方面，畢加索對繪畫色彩的運用超出常態(tài)表現(xiàn)法，打破了古典繪畫中對顏色和實物表現(xiàn)的忠誠寫實，即人體膚色的實質(zhì)顏色和畫面表現(xiàn)顏色的一致。畢加索追求表現(xiàn)性顏色，在其繪畫作品中人臉的顏色各異，而這些色彩選擇往往出于表達某種情感的需要。短片中，導(dǎo)演對男性主體以黑白線條進行表現(xiàn)，這種表現(xiàn)性顏色傳遞出其特殊感情，即男子對愛人思念到憂郁。白色、冰山、月光、海面這些相關(guān)性元素聚集在一起，以藍色、紫色、黑色等色調(diào)呈現(xiàn)出冰冷的感受，中性色白色以冰山形式呈現(xiàn)并作用于男性身體，使其轉(zhuǎn)化為偏冷的色覺功能，彰顯凄美氛圍，契合了這部作品主人公的思想感情。其次，導(dǎo)演將色彩平面區(qū)域化，注重明暗屬性，突出黑白功能，黑色象征背后陰影，體現(xiàn)出畢加索色彩創(chuàng)作上的常用方法。影片中段，女子劃船駛向遠方時，正向畫面色彩斑斕，一些顏色深，一些顏色淺，顏色自身深淺的屬性成就了光影表現(xiàn)的途徑，用于光亮調(diào)節(jié)。導(dǎo)演用明度的節(jié)奏向有限的深度延伸，增加了畫面層次感，而將每一幅畫的造型和具象元素糅合成統(tǒng)一體是增加表達深度的有效方法，就如動畫短片中表現(xiàn)的夜晚、海面、冰山（男子的手），船只、少女、黃昏、日出、日光等元素，各元素功能鮮明，影片畫面色彩十分豐富。此外，導(dǎo)演將男主人公線條化，賦予其無窮流動感和韌性，展現(xiàn)了他的柔性并融合于宇宙中，如同裹著黑色披肩的冰冷身軀，其對心愛女子的環(huán)繞展示出一種流動的傷感之美。該短片的繪畫形式以色線分明和抽象簡潔將具體的美進行提煉，作用于觀者的視覺，就像人的夢境一般天馬行空。

二、畢加索式繪圖結(jié)構(gòu)精神

畢加索立體主義時期的繪畫靈活多變、層次分明、追求空間造型感，他摒棄邏輯、秩序，將物體結(jié)構(gòu)拆成碎片，任性組接，實現(xiàn)繪畫作品新組合并重新整合在畫布上。夸張變形的平面藝術(shù)效果，打破人們對事物之間聯(lián)系的固定印象，他的繪畫作品突破了原有結(jié)構(gòu)產(chǎn)生的象征性，具有從哲學(xué)理念中超越本體的哲學(xué)性。畢加索善于采用“同時性視象”繪畫語言，即將多個角度不同視象結(jié)合在同一形象中，進行分解與拼接處理。在此基礎(chǔ)上，他的繪畫作品逐漸產(chǎn)生三維立體藝術(shù)效果，將物體各個角度交錯迭放造成許多垂直與平行的線條角度，陰影處理不同于傳統(tǒng)西方美術(shù)作品的空間透視錯覺，同一畫面內(nèi)不同畫面的統(tǒng)一表現(xiàn)即是物體多個角度的同一呈現(xiàn)，其對空間維度的處理使人產(chǎn)生錯覺感，他的繪畫構(gòu)圖技巧風(fēng)格怪誕、顛覆、扭曲、神秘，體現(xiàn)了幾何圖形在不同處理方式下的不同視覺特點，并借助組合、變形、夸張等手段破壞本體，這種藝術(shù)手法體現(xiàn)極高的美術(shù)天賦和想象力，對于畢加索這位一生創(chuàng)造過不下兩萬幅作品的偉大藝術(shù)家而言，其風(fēng)格自然對后世無數(shù)畫家流派產(chǎn)生了廣泛深遠的影響。

在《你在我夢中如此長久》中，導(dǎo)演追求形式圖形排列組合所產(chǎn)生的美感，以虛構(gòu)空間表現(xiàn)人物心理，以獨特的形式呈現(xiàn)男性身體結(jié)構(gòu)，將男性主體結(jié)構(gòu)夸張化，頭部扭曲旋轉(zhuǎn)，腿和臂拉長，藝術(shù)風(fēng)格符合畢加索繪畫藝術(shù)旨趣。該片對男性身軀、日月江河、星空大地以并置、拼貼、轉(zhuǎn)換、時空交錯等手法進行繪畫創(chuàng)作，實現(xiàn)秩序重構(gòu)和意象重組。繪畫造型元素和構(gòu)圖設(shè)計可以體現(xiàn)導(dǎo)演創(chuàng)作意圖，該片展現(xiàn)出導(dǎo)演的赤誠之心和創(chuàng)造力。流動線條般的男子展開雙手將心愛的女子環(huán)繞，展示出扭曲獨特的造型技術(shù)，呈現(xiàn)另類視覺，當(dāng)鏡頭表現(xiàn)男性面部時，導(dǎo)演給予男子面部造型和構(gòu)圖上的拼接美感，拆散人物另一半臉，黑白對比尤其鮮明，平涂的筆觸形成畫面，不規(guī)則的矩形突顯男性面部棱角。該片突破了傳統(tǒng)邏輯秩序，保留人的主觀思維規(guī)律，任意將海面、人物、船只在同一空間共現(xiàn)。當(dāng)海鷗飛向遠方時，白色海鷗的形狀逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橐环鈺葎映岚虻男欧猓Ⅲw元素在三角形、四邊形和菱形之間表現(xiàn)，共同展現(xiàn)同一畫面。

《你在我夢中如此長久》盡管在立體主義上表現(xiàn)不足，但其表現(xiàn)風(fēng)格無限接近于畢加索式繪圖結(jié)構(gòu)，尤其是對影片男性面部的扭曲表現(xiàn)，這種表現(xiàn)方式不受理性思維直接干涉，可以保持潛意識傳達的新鮮度與真實度，對于傳遞情感具有極強的感染力，將夢境與現(xiàn)實統(tǒng)一起來，營造神秘、荒誕、奇幻的情境氛圍。

三、畢加索超現(xiàn)實主義下的獨特意象

超現(xiàn)實主義風(fēng)格注重對現(xiàn)實世界邏輯和秩序的突破，強調(diào)實現(xiàn)本能意識、潛意識、夢境和觀念性的存在表現(xiàn)。這種超越技術(shù)、工具邏輯層面的表現(xiàn)形式重構(gòu)了世界認知，以符號學(xué)角度解答時空、生命、美等哲學(xué)命題;一方面可以表現(xiàn)出如同智者追尋真理、建立道德人格修養(yǎng)的境界，另一方面也成為否定現(xiàn)實，找尋寄托、釋放情感的表現(xiàn)形式。由于藝術(shù)家在進行創(chuàng)作時往往會受制于現(xiàn)實世界，且不同時代的束縛程度不同，在人本能和欲望受到壓制的情況下，從心理學(xué)角度來說，人們更渴望釋放壓力，通過繪畫作品展示人的心理狀態(tài)和人類原初面貌，追尋超然世界。恩特斯·卡西爾認為，藝術(shù)不在于追究事物的成因或原因，而是給予我們對事物形式的直觀認識。[3]超現(xiàn)實主義打破理性的樊籬，觸動意念沖動和潛意識，認為文藝創(chuàng)作是傾訴創(chuàng)作者思想意識的自發(fā)過程。畢加索的創(chuàng)作后期在立體主義創(chuàng)作特點基礎(chǔ)上走向超現(xiàn)實主義風(fēng)格，其別具一格的創(chuàng)作手法打破傳統(tǒng)繪畫空間邏輯的同時，表現(xiàn)出平面和立體差異，以及真實和抽象的對抗。正如封加樑在《立體主義與超現(xiàn)實主義繪畫比較——以畢加索與達利的油畫藝術(shù)為例》一文所指：“立體主義和超現(xiàn)實主義根本區(qū)別不在于繪畫形式變革與材料創(chuàng)新，而在于繪畫理念和思想的變革。”[4]就畢加索后期的超現(xiàn)實主義風(fēng)格而言，其創(chuàng)作是建立在立體主義基礎(chǔ)上的主觀情感釋放，多變拼接構(gòu)圖法則有利于實現(xiàn)其創(chuàng)作理念與情感增賦。

《你在我夢中如此長久》這首詩創(chuàng)作于二戰(zhàn)時期，詩人羅伯特在監(jiān)獄思念愛人但天各一方。影片表現(xiàn)男主人公的心理狀態(tài)，從遇見戀人到逝去的過程，世界如此安靜，好像一切聲音都是短片中男人的囈語。片中男性的獨白：我的呼喚你無法聆聽，我的雙眼戀人無法觸及，我像一只飛去的白鴿，愿變成一封信書……但是戀人卻漸行漸遠，眼前的一切不過是一場夢，男人張開雙臂去擁抱女子，似乎也只能是徒勞，白色線條的他似乎處于另一世界，可以看到戀人，卻無法與她處于同一個維度。沉默的夜晚，星空，江面，還有男性追逐劃船女子的步伐，導(dǎo)演在呈現(xiàn)這一系列畫面時，花費不到三分鐘的時間將情感特色體現(xiàn)得透徹生動。“你，是我的唯一，然而，我對你卻觸不可及……”感傷基調(diào)呈現(xiàn)出豐富的意象。

該片具有荒誕色彩，男性扭曲延展的身體變成冰山圍繞呵護劃船女子，是超現(xiàn)實主義風(fēng)格的客觀表現(xiàn)。荒誕主體的表達需要使用偶發(fā)性的意象組合方法來重構(gòu)現(xiàn)實生活中意外的奇遇，該片對游離、錯位、對比和碰撞等技法的使用產(chǎn)生了驚喜交加的藝術(shù)效果。19世紀后期，眾多西方哲學(xué)家主張解脫對肉體、情感、欲望和意志的壓抑和限制;在這種非理性思潮驅(qū)動下，藝術(shù)家展現(xiàn)出對超現(xiàn)實主義風(fēng)格的思考探索，同期涌現(xiàn)的眾多作品皆具有荒誕扭曲特色。

同時，該片具有隱秘色彩。《你在我夢中如此長久》中，創(chuàng)作者通過繪畫表現(xiàn)，歸納與分析出超現(xiàn)實主義下的隱喻功能，通過藝術(shù)符號表現(xiàn)出虛幻性、具象性和神秘性等特征，解放頭腦潛意識，體現(xiàn)了導(dǎo)演的自由創(chuàng)造力，展現(xiàn)出畢加索式的神秘感，仿佛帶給觀眾一種情不知所起，一往而情深的畫面感受。

此外，該片充滿了隱喻和象征，感情色彩濃厚。在影片中，飛翔的白鴿寄托著對戀人的向往和愛戀、男子形成的冰山是得不到愛情的悲傷與失落，女子劃船行使，但卻不知道行進方向，表現(xiàn)出男子對戀人所往何處的迷茫。影片體現(xiàn)了繪畫言說方式的隱喻性、意象組合的偶發(fā)性、追求藝術(shù)自由的局限性和藝術(shù)風(fēng)格的幽默性等美學(xué)追求，感情意蘊濃重。神話、現(xiàn)實、情欲是超現(xiàn)實主義通常表現(xiàn)的主題，激昂、狂躁、喜怒、愛恨、無常是超現(xiàn)實主義經(jīng)常表現(xiàn)的情感元素。該片中心主題圍繞詩歌展開，訴說著可望而不可及的相思苦戀，在深夜中寄托詩人情感，愛又不能愛，彷徨、無奈、追逐，在夢中聊以慰藉，在現(xiàn)實中求之不得的愛人，便只能在夢中尋覓。

結(jié)語

《你在我夢中如此長久》精美的小詩結(jié)合唯美的畫面，朦朧意境中讓人感受到思維的跳躍和時空的穿梭，導(dǎo)演以男子為視角，賦予其白色線條形象，并跟隨他的夢境開啟一段邂逅戀人的唯妙之旅。影片的畢加索式超現(xiàn)實風(fēng)格使觀眾跟隨空靈、追逐、奇妙的畫面，感受男子對戀人的思念，對愛情的期盼和得不到愛情的失落，所有美好如同夢一場。該動畫短片短小精悍，以超現(xiàn)實風(fēng)格創(chuàng)作手法呈現(xiàn)情感意象，充滿對愛情的隱喻和象征表現(xiàn)，符合畢加索后期創(chuàng)作的超現(xiàn)實主義風(fēng)格，突出了生死愛恨等情感主題，將夢境與現(xiàn)實統(tǒng)一起來。該片聲畫具優(yōu)，盡管在觀賞層面對于很多觀眾而言較為艱澀，但不失為一部值得細細品味的文藝作品。

參考文獻：

[1]張法.20世紀西方美學(xué)史[M].成都：四川人民出版社，2007.

[2]蘇紅星.畢加索繪畫藝術(shù)研究[D].河北：河北大學(xué)，2011.

[3]郭偉.論超現(xiàn)實主義繪畫的隱喻世界[D].河南：河南大學(xué)，2008（04）：21-24.

[4]封加樑.立體主義與超現(xiàn)實主義繪畫比較——以畢加索與達利的油畫藝術(shù)為例[ J ].新美術(shù)，2012（02）：49-53.