“陌生化”作為藝術語言在設計中的實現

田丹寧

〔摘 要〕什克洛夫斯基在《作為手法的藝術》一文中首次提出“陌生化”理論，在此理論的指導下，創造性打破常規的定式，利用“陌生化”的藝術語言處理范范之物，使人們跳脫于慣例性的思維方式，得到新鮮的開放性會意，實現創作的突破，挖掘對世間百態的重新認知和再化理解，成為普通生活中新奇感的主張者。

〔關鍵詞〕“陌生化”理論；藝術語言；藝術思維

一、藝術語言與“陌生化”理論的關系

1.關于“陌生化”理論

俄國形式主義大師什克洛夫斯基在文學藝術領域提出如奠基石般的重要論斷——“陌生化”理論，此理論也是對于形式主義的基本概念的二次論述。在什克洛夫斯基看來，文學語言相較于日常語言更具有藝術魅力的原因是其具有一種時延性的“陌生化”效果，這種“陌生化”效果把日常用語轉變為文學語言，使其更加合理地存在于文學作品之中，文學性更強，更具有藝術氣息。什克洛夫斯基在《作為手法的藝術》一文中首次提出“陌生化”理論，他將“陌生化”理論描述為“正是為了恢復對生活的體驗，感受到事物的存在，為了使石頭成其為石頭，才存在所謂的藝術。藝術的目的是為了把事物提供為一種可觀可見之物，而不是可認可知之物。藝術的手法是將事物‘奇異化的手法，是把形式艱深化，從而增加感受的難度和時間的手法，因為在藝術中，感受過程本身就是目的，應使之延長。藝術是對事物制作進行體驗的一種方式，而已制成之物在藝術之中并不重要。”①

“陌生化”理論的提出傾覆了當時對文學藝術的傳統認知，在文學史上具有里程碑式的意義。擺脫常態化的創作方式和創作理念，以藝術的眼光挖掘更深層次的審美感受，激發大眾對于日常的審美感知，許多后現代的藝術風格：超現實主義、觀念藝術、玩世主義等藝術內涵都與“陌生化”理論相輔相成。

2.關于藝術語言

語言作為人類溝通交流的獨特符號，見證了人類文明史的發展。世界存在各色各樣的文化，每一種文化都擁有特殊的語言符號。然而在藝術領域也不缺乏獨有的語言符號——藝術語言，琳瑯滿目的藝術品都是藝術語言的外化表達。藝術語言是藝術家們在藝術創作過程中的物華天寶，具有設計感、驚奇感的藝術作品實際意味著藝術語言的超前表達。在藝術創作過程中，藝術家們通過怪誕的手法藝術化地表現著、傳遞著天馬行空的藝術內容，此行為被稱為藝術語言。

藝術語言具有極強的個人主義色彩，反映在藝術品中就是具有獨樹一幟的藝術風格。并且，在這種風格的影響下創作一系列的藝術作品，將這種藝術風格的影響力擴大。波普藝術的發起者安迪·沃霍爾，他將絲網印刷作為自己的藝術技巧，將排列、重復等作為作品中的藝術語言來展現自己的藝術創作，將流行文化元素重復、排列、復制、印刷，創作出屬于安迪·沃霍爾風格的藝術作品，引領連接通俗文化與藝術之間的波普藝術風格。

二、“陌生化”藝術語言由藝術思維所決定

“陌生化”理論在文學創作中是顯而易見的，原因在于創作者在創作過程中描述事物已避開類似日常用語的口語化描述，描述一個事物時，要通過對事物的比擬、幻化、象征，將事物的形態感安放于文字之中，讀者需細細品味出其中的韻味，體會藝術領悟的奧妙之處。而將“陌生化”理論放在設計領域中也是如此，創作者將藝術內涵深深隱藏于藝術品中，產生一場能動的藝術創造活動，創造出既存在于現實世界又存在于設計范疇的藝術作品。美國現代美學家蘇珊·朗格有自己的一番理解：藝術是一種生命形式，因為它能“激發人們的美感”。蘇珊·朗格把藝術比喻成如人一般的生命，這就意味著藝術有本旨性的思維構式，正是這種藝術思維激發出藝術家們的創造才氣，所有的藝術行為都受之于藝術思維的旨向性導論。

“陌生化”就是要把生活思維提煉成為藝術思維，將理性思維轉變為感性思維。在生活中見多識廣并不一定能夠提煉為藝術思維，生活寡見少聞也不一定永遠達不到藝術的高度，只有對一件事情或事物的認識、理解程度達到峰值，全面了解透析其制作過程和制作工藝、實用意義等知識，才能夠為藝術思維的構成打下基礎，以感性的角度來觀察生活，用“陌生化”尋找生活中的藝術思維。

三、“陌生化”藝術語言的表達形態

“陌生化”的藝術語言不止于創作藝術作品，其與“創新”的藝術語言大相徑庭，前者是對某種事物深入了解后，在對其認知基礎上進行藝術認知，探索其在藝術領域的新生命；而“創新”的藝術語言是為了創新而創新，無關乎某種事物的基本形態和實用功能，也可以說是完全脫離自身進行再創作。如何在藝術創作中充分運用“陌生化”達到藝術的最大化？首先要對常規事物進行觀察，也就是看。看什么？怎么看？是第一步的關鍵所在。要在生活中留意被生活化、常規化的事物，即被大眾忽略的事物。

提到容易忽略的事物立馬會浮現出“垃圾”二字，藝術作為一個高雅的觀賞方式一直根植于人們的思想之中，垃圾不是因為被常態化而不愿意提起，而是人們不接受骯臟、污穢的東西成為藝術品，要改變這種固態化的思想就要在創作中進行“陌生化”再創造。比如，利用陶瓷制作出使用過的易拉罐的形狀，使用后的易拉罐通常會被捏扁，瓶體上通常會出現一道凹陷的折痕，并且因為易拉罐是鋁制品，折痕的兩端會出現尖銳的角度。深入分析、理解物體的實體特征，利用白泥捏制出相同的形狀，制造出金屬的尖銳感和易拉罐杯壁薄、軟的觸感，這是在材質上將使用過的易拉罐進行“陌生化”處理。

在外觀上，如果制造出相同的包裝不僅不會提升易拉罐的品格，還會喪失整體的藝術價值。要對外觀進行“陌生化”處理，易拉罐的外觀是一些商業化的表達，目的是提高購買率。“陌生化”的易拉罐采用與之相反的概念，在藝術思維的統籌下不用在乎商業性功能，使藝術成其為藝術，使作品成為具有可觀可感、可認可知的實化表達，達到撥動常規的概念性認識的理想高度。對于外觀的“陌生化”處理選用陶瓷領域著名的青花藝術，青花瓷作為釉下彩的工藝在中國瓷器史中占有一席之地，現當代青花瓷多冠以裝飾物，青花的常規概念是附著于陶瓷之上，具有古色古香的藝術氣息，是一種提升藝術審美的存在。當青花的藝術用到白泥捏制的易拉罐的坯體上時，也是對青花的“陌生化”處理。用青花在藝術中的重量感帶動易拉罐的形狀要素，常被忽略的易拉罐元素能夠成為藝術思維中的一部分，帶給藝術更多的創造價值。

看也可分為不同角度、不同視點、不同方法，每個人的生活環境不同造就了生活經歷、教育、學識、思想等各方面的不同，也造就了千人萬理解的現象。菲利普·斯塔克以不同的視角從外星人的造型出發設計出檸檬榨汁機，實物呈三腿佇立的狀態，中間有仿佛外星人面孔的榨汁區域，頂部有螺旋槽，切開檸檬，手持半個檸檬壓在頂上擰，檸檬汁就順著頂部螺旋槽流到下面的容器中，偏離常規的造型極富有設計感，將榨汁機藝術化表達的同時又不失實用性。

結 語

“陌生化”作為藝術語言對傳統的藝術設計手法進行了極大的創新，讓人們的審美情感恢復到天然狀態，不再被常態化固有觀念所限制，跳脫于生活之上進行藝術創造，偏離生活地發現創造元素和創新視點，以“陌生化”建立起區別于日常生活的藝術世界。

（責任編輯：尹雨）

注 釋：

①維·什克洛夫夫斯基.作為手法的藝術[A].俄國形式主義文論選[C].方珊等譯，三聯書店，1989年

參考文獻：

[1]馮毓云.藝術即陌生化——論俄國形式主義陌生化的審美價值[J].北方論叢，2004（01）：21-26.

[2]維·什克洛夫夫斯基.作為手法的藝術[A].俄國形式主義文論選 [C].方珊等譯， 三聯書店，1989年

[3]鄒元江.偏離規范與陌生化——兼論席勒對俄國形式主義的影響[J].首都師范大學學報（社會科學版），2005（02）：73-80.

[4]沈冠東.設計藝術中的陌生化思維[J].藝術探索，2012，26（02）：104-105.

[5]王平平. 藝術的“陌生化”研究[D].南京藝術學院，2017.