東盟文化交流視角下中泰古典舞形式研究

殷強 南添智

摘要：廣西壯族自治區位于中國與其他東盟國家交流的窗口位置，區內藝術類高校教學中不僅具有中國特色、民族特色，還彰顯了國別間多姿多彩的文藝交流特色，較好的詮釋了新時期加強東盟國家間人文交流的美好愿景。就目前東盟各國家的外交環境分析，文化交流的確是一種增進國家了解，拉近國家關系的有效途徑。

關鍵詞：東盟;中泰;古典舞;合作創編

國家與國家之間的古典舞文化交流，既是立體的也是平面的，既是舞藝的切磋，也是歷史對照。古典舞所涉及的人文背景雖不是最全面的，但它卻囊括了民族發展歷史中各個階層的精神文化和物質文化，是一種傳播快、淵源深、涵蓋廣的文化類別。在民族的發展脈絡中古典舞無時不刻都被賦予著新的含義，它的包容性和象征性成就了它的特殊性，以至于現存的每一種古典舞蹈形式都包含了深厚的歷史觀照和文化屬性，古典舞既是當代思想情感的完美表達也是人類社會發展在不同階段的真實寫照。

一、泰國古典舞蹈

泰國舞蹈（Thai：ram Thai）是泰國主要的戲劇藝術形式，像許多傳統的亞洲舞蹈形式一樣，可以分為兩大類，大致相當于高雅藝術（古典舞蹈）和低雅藝術（民間舞蹈）的區別。現在的泰國古典舞蹈無疑是在大城府時期發展起來的，但人們對這一過程知之甚少。根據泰國學者Mattani Rutnin的說法，古典宮廷舞蹈傳統在大城府時代末期衰落了，但這一傳統的遺存卻被兩位奧伊塔雅公主帶到新首都的宮廷。現在的風格是在拉瑪一世（1782-1809）統治時期形成的。除了民間和地方舞蹈（例如，泰國南部受印度影響的馬諾赫拉舞）之外，泰國古典舞劇的兩種主要形式是鶯和拉康奈。起初，這兩種形式都是宮廷娛樂，直到很久以后，一種流行的舞廳風格——likay，才逐漸發展成為普通百姓的娛樂方式，而普通百姓卻無法接觸皇室。

傳統的泰國古典舞蹈除了精心制作的服裝和音樂外，還融合了優美的身體動作。泰國舞蹈總共有六種不同的形式：鶯、李鶯、黃公羊、皮影戲、萊康樂和萊康。這種泰國藝術形式最顯著的特點之一就是表演者所穿的服裝。雖然自幾個世紀前設計開始以來，設計質量逐漸下降，但服裝仍然令人驚嘆和精致。金色和銀色的亮片被使用，甚至像甲蟲翅膀這樣的不尋常的裝飾品也被用于他們的創作中。

泰國古典舞蹈和戲劇藝術是東南亞地區最發達的藝術形式之一，其古典舞舞姿優雅、形式各異并搭配豐富的服裝道具、復雜的表演禮儀，這些都包含了泰國多層面的藝術元素，其中孔劇被譽為泰國國寶性的古典舞蹈，是傳統文化的代表。它融合了舞蹈、詩歌、繪畫、武術、雜技以及皮影等藝術形式，被視為泰國最美麗的舞劇藝術，在元素構成方面與中國身韻派古典舞相似。其舞蹈文化涉及區域涵蓋了柬埔寨、緬甸、印度尼西亞等東盟國家，具有與中國和而不同的東方藝術文化精髓。

二、中國古典舞

在現有的中國舞蹈文化概念里，中國古典舞雖然不是最有代表性的，但確實最有象征性。所謂“古”是古代、歷史、過去，“典”是典范、典雅。在特殊的語境環境下古典舞的概念具有強烈的民族情感和傳統美學意味。在與中國其他舞種的歷史交織下，它既汲取了養分，也不斷地自省和發展。它的文化外交屬性來自于自古以來中華民族審美認知的大同性和多民族文化交流的普遍性，相比于其他風格各異，表征強烈的民族民間舞，它的性格似乎更為緩和，更能讓整個大民族接受和認同，在這種條件下它也是具有一定代表性的。

深究中國古典舞的發展歷程，它似乎并不能包含中國古代舞蹈發展的全部審美范式，它是新中國成立后重建的一個藝術類學科，是有過時代斷層的。而且在一定的時代背景下，它也與西方的芭蕾舞出現過摻雜不清的尷尬境地。但是，在整個歷史潮流的視野下看中國古典舞的變遷，我們不能以斷層和重建的節點來評價一種藝術類別的價值和性質，更不能因學習借鑒其他舞種的訓練方式來懷疑它的純潔性，這是片面的也是不明智的。我們偉大而神圣的中國特色社會主義制度也正是在這一時代根據外來有效經驗由華夏子孫摸索創造出來的。對于中國古典舞來說，那就是它的歷史，也是它不斷發展成熟的一個特性，它本身就具有典范性。

以戲曲舞蹈為主體，結合中國多種藝術形式創建的中國古典舞在文化跨國交流的環境下，它的文化多元性似乎又成為了一道亮點，戲曲舞蹈雖形成于明清，但它的肢體語匯中無不摻雜著前朝列代舞蹈進化后的遺風，是具有古典性質的。這種特殊的形式讓其他國家在舞蹈藝術的載體中領略本國多種藝術元素。這些元素緊緊吸附在主體上，主體又扎根于民族文化，這都構成了中國古典舞的文化特殊性。它的這種形式既是民族文化的闡釋又是國家觀念的道白，其包容萬象的意識形態，含蓄、內斂舞蹈風格是中華民族最好的文化名牌。

三、中國古典舞的文化交流作用

為何中國古典舞作為文化交流形式較為妥帖，其主要原因在于它能較好的代表詮釋中國大民族的整體文化背景和人文觀念，它不同于民族民間舞所代表的區域特色性，即每個少數民族舞蹈所代表的中國某個區域或某個族群的民族文化，這種風格在國家性質的文化外交活動中只能以民族大聯歡的形式出現。而中國古典舞則不同，它的成長環境始終與國家政治形態，民風走向緊密相關，它的原型宮廷舞蹈是汲取了當朝代各少數民族舞蹈精華匯聚而成的，其文化縮影既是大民族的也是小民族的，它在歷史環境中是較容易受保護的，也是比較有文化代表性的。例如魏晉南北朝時期清商樂舞即是伴隨著國家政治中心南遷而形成的，為了適應當時國家政治統治的需要，它既保留了漢族舞蹈的風格特征又廣泛吸收了胡舞、胡樂等少數民族藝術文化集于一身，是具有歷史代表性的。

中國古典舞所具備的文化辨識感、歷史厚重性決定了它能夠較恰當的代表中國大民族的舞蹈文化和歷史觀念，它是具有外交性質的。在當今注重文化軟實力的今天，舞蹈文化的突出不僅可以讓別國了解中國，還能提高中國在國際上的文化競爭力，讓世界友人都能識得中國舞蹈，品得中國文化。

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基金項目：本論文為廣西藝術學院2019年度研究生師生科研創作項目《東盟文化交流視角下中泰古典舞專業碩士研究生的合作創編與研究》（項目編號：2018XJKY16）成果之一。

作者簡介：殷強 、教授、漢族、單位：廣西藝術學院舞蹈學院? 研究方向：中國古典舞表演與教育

南添智、漢族、單位：廣西藝術學院舞蹈學院? 研究方向：中國古典舞表演