解析秦腔小生演唱用嗓特點

張莉

摘要：秦腔是我國西北地區流傳十分廣泛的戲劇品種之一，而小生是我國秦腔藝術表演中十分重要的角色之一。本文主要從秦腔小生的類型出發，分別從嗓音感染力、小生音色以及真假嗓音的使用等方面，對秦腔小生的演唱用嗓特點進行深入分析，以期對如何更好的用嗓進行秦腔小生的演唱提供一定的理論參考。

關鍵詞：秦腔;小生演唱;用嗓特點

引言：

秦腔作為中國國家級的非物質文化遺產之一，是我國重要的戲曲之源，對我國戲曲藝術的發展具有重要的促進作用，秦腔小生是其中獨具特色的表演角色之一，其表演在用嗓方面也具有非常重要的特征，因此，探究秦腔小生的演唱用嗓特點，對提高小生的演唱技巧具有非常重要的意義。

一、秦腔小生的類型

秦腔在我國戲劇史發展過程中，其角色也得到了不斷完善，明清時期的角色已經基本定型。在秦腔的生角中，通常可以劃分為老生、須生、小生以及幼生這四種類別，小生又可以分為文小生、稚尾聲和武生。在傳統的秦腔戲劇中，小生形象絕大多數都是儒雅的青年男子，所以在塑造小生角色形象時，就更應當重視塑造這種儒雅與豪爽、英俊瀟灑等各方面氣質的表現[1]。

首先，文小生角色主要是塑造科舉秀才，或者解元等類型的青年文人形象，因此這類人物常見于傳統的秦腔戲劇之中，這類角色一般都會佩戴文生巾和扇子、水袖等道具;其次，紗帽生也是文小生的一類角色，該類角色通常會身著紗帽冠，在戲劇表演中重視人物的念白，表演較為穩重大氣;再次，窮生作為文小生的一種，其主要塑造的形象時落魄的青年文人，具有自命清高又貧窮的書生氣質;此外，在稚尾生的角色塑造上，要求表演者將唱功和表演二者進行緊密結合，用來表現其風流倜儻的氣質;最后，武生的演唱上一般更關注念白和表演，其念白更注重迅速明亮與直接生動的特點。

二、秦腔小生的演唱用嗓特點

（一）具有較強的感染力

秦腔戲劇的演唱在很大程度上考驗了戲劇表演者的綜合素質，而秦腔小生角色的演唱與表演也具有獨特的用嗓特點，這一角色的用嗓特征和其它角色如老生和須生等相比有極大的差別，其最明顯的差別則是秦腔戲劇小生的用嗓特點更具有感染力，小生角色進行戲劇表演時，其演唱嗓音相對較窄，且聲音也更為高亢通透，在現場表演過程中也更具有穿透力與感染力。秦腔小生在進行角色塑造與戲劇演唱時，必要要保證演唱者的嗓音清晰、干凈、圓潤，最大限度的將其聲音抬高至相對較高的位置，使其發聲的位置相對較為靠后，使其在演唱時可以更加熟練的通過使用頭腔共鳴的方法來調整自己的演唱音色，從而將其音色調整至更為明亮的位置。

例如，在《三滴血》秦腔戲劇的“虎口緣”一折中，小生角色有一句“你二老霎時無去向”唱段，主要是用來表現作品中孤兒幼女二者同病相憐，但又具有各不相同的心境，這段唱腔需要小生這一角色在用嗓技巧上進行細致處理，如在處理唱詞“相依傍、心驚慌”時，對于“傍”字和“驚”字的用嗓處理，就需要小生角色扮演者在演唱的過程中加入一些婉轉的拖腔，使其既表現出光彩，又給人以深沉的感觸，使其更加準確的表現出周天佑當時同情、惋惜卻又不知所措的典型心境，極具感染力。

（二）音色較為細膩

在秦腔戲劇演唱過程中，小生角色的扮演者相較于老生、須生而言，其年齡相對更小一些，所以在音色的表現方面會顯得更加細膩，使得觀眾易于分辨出小生和其它角色之間的不同，其音色也因此更具有辨識度。一般說來，秦腔中小生角色的嗓音條件通常兼有高、厚、寬、亮等特點，在進行秦腔演唱時，其用嗓也更重精雕細琢，音色細膩，純凈圓潤，根據不同劇目塑造更切合實際的人物形象，從人物形象的內心活動出發，通過細膩的音色和巧妙的用嗓，將剛與柔、敘事和抒情有機結合，使其跌宕別致，更耐人尋味。

例如，我國知名小生泰斗陳妙華在進行秦腔電影《三滴血》中，一人分飾兩角，既扮演文生，又扮演武生，由于不同小生具有不同的人物內心特點，文生風流倜儻，武生英武瀟灑，二者在唱詞上需要不同的用嗓特點。陳妙華通過仔細揣摩兩個小生角色的內心活動和音色表現，在拍攝“小宴”戲時，充分發揮其音色細膩，唱腔高亢的優勢，將武生呂布一角表演的生動形象，緊扣其狂妄、恣肆、驕橫的人物性格特點，將唱詞一字一句的以火焰一樣的方式噴口而出，更加形象的塑造出呂布那得意忘形的形象，給觀眾留下了深刻的印象。

（三）真假嗓音的使用

在進行秦腔戲劇表演的過程中，小生角色的扮演者在用嗓上還具有真假嗓音的使用和巧妙轉換的特點，真假嗓音屬于民族唱法中的聲型分類法，這類聲和型主要是將真聲與藝術假聲這兩種相異的發聲方法進行相互銜接，使其成為一種獨特的用嗓技巧。一般說來，在秦腔戲劇演唱過程中，中低類型的聲區通常是真聲，在高聲區通常是假聲，而在高、低兩個聲區的銜接處，存在一個具有過渡性質的換聲區，這個換聲區是真聲與假聲的轉換銜接處，在這個聲區的用嗓特點主要是聲帶從整體性振動，轉換為邊緣性振動，并在聲音到達較高的聲區后又迅速轉換成氣流的振動，其出現聲音的狀態在秦腔小生的用嗓上，主要呈現出聲音在一開始就接上了假音的特點。

例如，在秦腔《花亭相會》戲劇中，小生角色在用嗓上就表現出了真假音轉換的特點，該小生角色以真嗓為主，以其假嗓為輔，聲音高亢明亮，令人印象極為深刻。當在戲中遇到由上至下的旋律最高音時，小生通常會使用假嗓將高音對應字盡力唱出甩腔，在拖腔過程中也會使用假嗓進行演唱。此外，在遇到真假嗓混合的唱段時，需要小生根據所飾演人物的內心活動與形象特點進行有選擇的嗓音切換，這種情況下大部分小生會選擇使用真嗓，尤其是在唱到某類大跳高音時，小生角色的聲音會相對往后，并使用腦后摘音的方法進行秦腔戲劇的演唱[2]。

結論：

綜上所述，在秦腔的表演過程中，小生是其中不可忽視的角色類型之一無論在演唱方面還是表演方面，都有其獨特的魅力。小生扮演者在用嗓方面具有較強的聲音感染力，發揮自己細膩的音色優勢，掌握真假嗓音轉換技巧，通過多元化的秦腔表演技巧，對人物角色進行形象的塑造，進一步彰顯我國秦腔戲曲角色。

參考文獻：

[1]孫曉鵬.秦腔小生演唱用嗓特點分析[J].戲劇之家，2019，03：30-31.

[2]文麗娟.秦腔小生類型與演唱用嗓特點[J].戲劇之家，2018，09：6-7.