淺析蒙德里安繪畫藝術(shù)在現(xiàn)代設(shè)計中的應用

張珊山

摘要：蒙德里安是“風格派”的代表人物，其繪畫藝術(shù)對現(xiàn)代設(shè)計產(chǎn)生了重大影響。本文通過分析蒙德里安繪畫藝術(shù)、經(jīng)典作品，以及現(xiàn)代設(shè)計對蒙德里安繪畫藝術(shù)的應用，并結(jié)合實例，有助于現(xiàn)代設(shè)計師更好地理解其抽象藝術(shù)與藝術(shù)精神，更好地將其繪畫藝術(shù)運用于設(shè)計實踐當中。

關(guān)鍵詞：蒙德里安;繪畫藝術(shù);現(xiàn)代設(shè)計

序言：

一戰(zhàn)的爆發(fā)，使眾多藝術(shù)家與藝術(shù)流派誕生，例如，荷蘭的“風格派”。作為“風格派”重要成員之一的荷蘭畫家蒙德里安，在各種良好的條件的促成下，經(jīng)過多年的探索和實踐，逐漸形成了個人風格，并創(chuàng)作出不少經(jīng)典作品，對后期眾多設(shè)計師和藝術(shù)家產(chǎn)生了極大的影響力。

一、蒙德里安的繪畫藝術(shù)

（一）風格形成過程

蒙德里安初期的繪畫作品是寫實風景畫，后受象征主義、印象主義和表現(xiàn)主義的影響，他才逐漸脫離飽含十七世紀荷蘭繪畫風格的表現(xiàn)形式。后來，新柏拉圖主義和“通神論”在一定程度上啟發(fā)了他對新造型主義的思考。當與畢加索等立體派藝術(shù)家的作品相遇后，他便開始從中汲取精華，此時他的繪畫藝術(shù)風格以抽象的表現(xiàn)形式為基礎(chǔ)，融入自己的風格和音樂作品的韻律感，從而逐漸從立體派中脫離出來，為此后新造型主義的出現(xiàn)打下了基礎(chǔ)。

一戰(zhàn)爆發(fā)后，蒙德里安與眾藝術(shù)家在荷蘭創(chuàng)立了“風格派”，其繪畫風格逐漸從具象向抽象過渡。他在后來發(fā)表的文章中指出，藝術(shù)的平衡是抽象藝術(shù)的首要和基本規(guī)律，這為以后其繪畫藝術(shù)風格的再次變革埋下了伏筆[1]。在其簽署了“風格派宣言”后，逐漸開始關(guān)注人與社會之間的關(guān)系，尋找理想世界的平衡點，并結(jié)合中性的色彩和基本的幾何圖形升華于作品中。

一戰(zhàn)結(jié)束后，蒙德里安的作品畫面以線條組織，柔和色塊填充，表現(xiàn)出一派輕快而和諧的節(jié)奏感。二戰(zhàn)的爆發(fā)對其繪畫風格產(chǎn)生了重大的影響，作品畫面主要由黑色線條穿插形成。后來在紐約，遠離了戰(zhàn)事的紛爭，他的作品比以前更抽象，運用的顏色也更鮮亮，融合了各時期的風格，并加以延伸，達到了其藝術(shù)傳作生涯的巔峰。

（二）蒙德里安的經(jīng)典作品

蒙德里安的經(jīng)典之作多形成于二十世紀上半葉。與“通神論”哲學家邁可斯的接觸對他影響頗深，使他從之前用曲線作為畫面構(gòu)成的抽象形式中脫離出來，逐漸形成了其幾何抽象的經(jīng)典繪畫風格：三非色的水平線和垂直線相互交叉，形成的大小不一的矩形以三原色和三非色填充，并以數(shù)學原理組織畫面。

《紅黃藍構(gòu)圖》是蒙德里安最為經(jīng)典的抽象藝術(shù)作品，從畫面上不難看出其經(jīng)典繪畫風格：畫面被粗細不同的黑色水平線和垂直線將畫面巧妙劃分為七個大小不一的矩形，其中三個矩形用三原色分別填充，其余矩形用白色填充。畫面顏色鮮亮、構(gòu)成平衡穩(wěn)定，這種抽象的表達方式使得整個畫面具有一種動感和節(jié)奏感[2]。

蒙德里安并非是為其他領(lǐng)域提供參照而創(chuàng)作，但其抽象繪畫原則卻可以被運用到各領(lǐng)域中，就是因為其經(jīng)典作品的穩(wěn)定性很強，且準確性超越邏輯。

二、現(xiàn)代對蒙德里安繪畫藝術(shù)的借鑒——以里特維德經(jīng)典作品為例

（一）現(xiàn)代設(shè)計與蒙德里安繪畫藝術(shù)

現(xiàn)代設(shè)計對蒙德里安繪畫藝術(shù)的借鑒往往是于建筑設(shè)計、平面設(shè)計、服裝設(shè)計和產(chǎn)品設(shè)計這四大領(lǐng)域。于建筑設(shè)計領(lǐng)域，建筑設(shè)計師從新造型主義理論中得到啟示，他們設(shè)計的建筑內(nèi)外皆以幾何形為基礎(chǔ)，由正交面組合，用水平線和垂直線巧妙的交叉聯(lián)合在不打破建筑整體性的情況下使每個面都能獨立出來。于平面設(shè)計，蒙德里安繪畫作品構(gòu)成的單純性為版式設(shè)計界帶來了偉大的革新，保證了版面的統(tǒng)一性和規(guī)范性，并具有獨特性。于服裝設(shè)計，不少設(shè)計師認識到蒙德里安作品所制造出的美感、秩序感和韻律感，于是將直線和三原色以近似于其作品的表現(xiàn)形式運用到服飾上[3]。于產(chǎn)品設(shè)計，影響主要集中于家具設(shè)計界，打破了家具設(shè)計傳統(tǒng)的設(shè)計模式，逐漸向幾何化的外形和簡潔的構(gòu)成發(fā)展，正好為大批量科技生產(chǎn)提供了支撐。

“風格派”代表人物之一里特維德，受蒙德里安繪畫藝術(shù)風格的影響頗深。他設(shè)計的“紅藍椅”將蒙德里安繪畫藝術(shù)立體地表現(xiàn)了出來，而施羅德住宅，則四處體現(xiàn)著蒙德里安的抽象藝術(shù)風格，無論是室內(nèi)設(shè)計、家具設(shè)計還是建筑外觀設(shè)計。

（二）紅藍椅

里特維德的紅藍椅，對蒙德里安繪畫藝術(shù)的運用是產(chǎn)品設(shè)計界最典型且應用最接近完美的例子，體現(xiàn)在顏色使用和構(gòu)成方式。椅子外觀簡潔大方，顏色使用上遵循了蒙德里安經(jīng)典繪畫風格中只用三原色和三非色的特點，由十多根木條交錯組成基本結(jié)構(gòu)框架。木條以一定秩序相互交錯，并與坐墊和靠背相結(jié)合，每個物件雖是獨立的個體，卻又相互映襯且緊密結(jié)合，給人以穩(wěn)定感和整體感，與蒙德里安作圖原理相似。

（三）施羅德住宅

里特維德不僅負責了施羅德住宅的外觀設(shè)計，還負責了室內(nèi)設(shè)計和家具設(shè)計，創(chuàng)造性地將蒙德里安繪畫藝術(shù)中對顏色的使用、直線的處理和抽象的幾何表現(xiàn)形式應用到了建筑設(shè)計上。建筑外觀和內(nèi)部空間都穿插著線和面，線和面又以對立統(tǒng)一的原則相互交叉組合。他還通過線、面和色彩，將建筑內(nèi)部空間有序劃分。若將此三維度的建筑設(shè)計以二維的視角來看，正好與蒙德里安作品畫面構(gòu)成相近。施羅德住宅以簡單幾何形拼接、三非色為底和三原色穿插，充分反映了蒙德里安抽象藝術(shù)的理念：對立與統(tǒng)一[4]。

三、結(jié)語

蒙德里安經(jīng)過不斷探索和嘗試，形成了自己獨特的抽象主義創(chuàng)作手法。其作品注重內(nèi)心表達、發(fā)現(xiàn)生活本質(zhì)的珍貴的藝術(shù)語境帶給現(xiàn)代設(shè)計界更多的思考，給與了設(shè)計師更多的創(chuàng)作靈感?，F(xiàn)代設(shè)計對蒙德里安繪畫藝術(shù)的借鑒，不應僅僅局限于繪畫藝術(shù)本身的層面，還應對他所創(chuàng)造的藝術(shù)語境進行深入的領(lǐng)悟，才能推動設(shè)計界不斷地發(fā)展。

參考文獻：

[1].王彧濃. 論幾何抽象畫派先驅(qū)蒙德里安[J].美與時代.2017（03）.

[2].干秀恩. 繪畫中得設(shè)計藝術(shù)——蒙德里安與紅黃藍[J].上海工藝美術(shù).2016（03）.

[3].鄧佳其. 淺析蒙德里安“風格派”抽象繪畫的影響[J].科技視界.2016（25）.

[4].王昊瀅. 蒙德里安藝術(shù)思想在現(xiàn)代建筑設(shè)計中的應用研究[D].吉林建筑大學.2014.