五代四大家之荊浩

永輝

漁樂圖卷（局部）? ? 五代 荊浩

五代四大家指的是中國(guó)畫史上五代時(shí)期的荊浩、關(guān)仝、董源、巨然四位山水畫家。他們是唐以后山水畫風(fēng)轉(zhuǎn)變的代表人物，“山水至二李（李思訓(xùn)、李道昭）一變，荊、關(guān)、董、巨又一變也”。 荊、關(guān)以描繪北方中原的景色為主，故曰“北方派”， 董、巨則沉浸在江南山水之間，稱為“南方派”。先看荊浩。

荊浩（約850—911），字浩然，孟州人。五代后梁時(shí)期最具影響力的畫家。出身士大夫，博經(jīng)通史，長(zhǎng)于文章，善繪山水。唐末五代連年戰(zhàn)亂，避禍隱居于太行山洪谷，自號(hào)“洪谷子”。荊浩之畫風(fēng)雄偉深厚，堅(jiān)峻挺拔，作畫“有筆有墨，水暈?zāi)隆薄ＧG浩常攜筆墨登太行，寫生于崇山峻嶺，云海古樹之間，擅作“云中山頂”，創(chuàng)造了筆墨并重的北派山水畫，被后世尊奉為北方山水畫派之祖。更為重要是他在畫論著作《筆法記》中提出了“氣、韻、思、景、筆、墨”，即所謂“六要”。拓展了南齊謝赫的“六法論”。所論山水畫筆墨并重，倡導(dǎo)山水畫必須“形神兼?zhèn)洹薄扒榫敖蝗凇薄Ｊ侵袊?guó)山水畫理論的經(jīng)典論著。

荊浩將唐代以來的“水暈?zāi)隆奔挤ㄟM(jìn)一步總結(jié)完善，評(píng)介山水畫的筆墨得失：“李思訓(xùn)大虧墨彩;吳道子筆勝于像，亦恨無墨;項(xiàng)容用墨獨(dú)得玄門，用筆全無其骨;唯張璪筆墨積微，真思卓然，不貴五彩。”荊浩師承張璪（對(duì)張璪持肯定態(tài)度），兼取吳、項(xiàng)等人的筆墨，去短用長(zhǎng)，曰：“吳道子有筆而無墨，項(xiàng)容有墨而無筆，吾將采二子之所長(zhǎng)，成一家之體。”（《筆法記》）荊浩山水畫筆墨兩得，皴染兼?zhèn)洹Ｊ侵袊?guó)山水畫技法上的又一突破。

在山水畫布局上創(chuàng)新了全景式構(gòu)圖：以氣勢(shì)雄渾的主峰為主體，中近景則布以山溪云徑，間綴村橋樓亭，漁樵行人，使得畫幅境界遼闊，峻壯深厚。由此奠定了關(guān)仝、李成、范寬等后來者山水畫全景式構(gòu)圖的格局，促使山水畫走向前所未有盛世。

荊浩表現(xiàn)北方中原地域的“云中山頂，四面峻厚”雄偉風(fēng)貌，極大影響了北宋山水畫的發(fā)展走向，被奉為典范。歷代評(píng)論家對(duì)他都極為推崇，尤其是元代湯垕在《畫鑒》稱其為“唐末之冠”。荊浩的作品流傳于世的甚少，《匡廬圖》、《雪景山水圖》等僅有的幾幅畫作在其所著《筆法記》中有所記證。