彩繪玻璃與藝術(shù)流派的關(guān)聯(lián)及在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

李孟賈 王彩云

【摘 要】本文詳細(xì)分析了哥特式教堂的彩繪玻璃藝術(shù)風(fēng)格在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，及彩繪玻璃藝術(shù)風(fēng)格自13世紀(jì)后期以來(lái)在形式、創(chuàng)作手法和表現(xiàn)內(nèi)容上的轉(zhuǎn)變，通過(guò)與其他藝術(shù)風(fēng)格的對(duì)比，分析出彩繪玻璃風(fēng)格在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域特殊的表現(xiàn)方法。

【關(guān)鍵詞】彩繪玻璃風(fēng)格;哥特式教堂;設(shè)計(jì)構(gòu)成;色彩

中圖分類號(hào)：J502文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）05-0132-01

說(shuō)到彩繪玻璃藝術(shù)，人們往往想到的就是宗教建筑，比如教堂，修道院等傳統(tǒng)哥特式建筑。這些場(chǎng)所通過(guò)彩繪玻璃在不同光線的照射下?tīng)I(yíng)造出不同的氛圍，當(dāng)陽(yáng)光照射到哥特式教堂的彩繪玻璃時(shí)，宛如照在一塊晶瑩剔透的七色石上，透過(guò)的陽(yáng)光呈現(xiàn)出五彩斑斕的效果，洋洋灑灑地落在教堂的每一寸地板上，整體效果璀璨奪目，令人震撼，極大地起到了襯托教堂整體氛圍的作用。但是隨著時(shí)代的轉(zhuǎn)變，彩繪玻璃風(fēng)格已經(jīng)不僅僅局限于哥特式建筑玻璃裝飾領(lǐng)域，還以插畫(huà)的方式開(kāi)始出現(xiàn)在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域。它使得平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域的題材變得更加多樣化，不再拘泥于圣經(jīng)傳說(shuō)等傳統(tǒng)題材，極大地豐富了這一風(fēng)格的表現(xiàn)形式與表現(xiàn)手法。

一、彩繪玻璃風(fēng)格釋義

彩繪玻璃是哥特式教堂建筑藝術(shù)不可或缺的一部分，它通過(guò)與建筑本身相結(jié)合，配合光線與圣經(jīng)題材的圖案，形成了與其他建筑風(fēng)格截然不同的藝術(shù)魅力，具有很強(qiáng)烈的感染效果。近代以來(lái)，彩繪玻璃不再局限于教堂裝飾領(lǐng)域，也開(kāi)始在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域獲得應(yīng)用。平面設(shè)計(jì)能夠更好地將彩繪玻璃風(fēng)格的繪畫(huà)方式、配色技巧等諸多藝術(shù)元素融為一體，為我們展現(xiàn)不同于教堂裝飾的精美藝術(shù)效果。平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域以教堂彩繪玻璃為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)新，從色彩到人物造型，再到畫(huà)面構(gòu)圖做了一系列更適合平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域的改變，形成了現(xiàn)在的彩繪玻璃插畫(huà)風(fēng)格。

二、彩繪玻璃風(fēng)格與其他藝術(shù)流派的關(guān)系

彩繪玻璃風(fēng)格與立體主義，LOWPOLY風(fēng)格都是依靠對(duì)畫(huà)面賦予藝術(shù)性的分割進(jìn)行創(chuàng)作的，具有一定的畫(huà)面表現(xiàn)相似性，但是又有所區(qū)別。立體主義解構(gòu)與重新組合的手法使得其有一種強(qiáng)烈的抽象感，因此很適合做海報(bào)設(shè)計(jì)。而彩繪玻璃風(fēng)格則更多地運(yùn)用于現(xiàn)代插畫(huà)設(shè)計(jì)中。LOWPOLY設(shè)計(jì)風(fēng)格則一直都是圖標(biāo)設(shè)計(jì)的首選。但在畫(huà)面構(gòu)圖上，三者又具有一定的共同性。都是在尋求一種分割的幾何美感，同時(shí)尋求色塊的層次變化。只是立體主義相對(duì)更加抽象一點(diǎn)，追求一種三維空間的錯(cuò)覺(jué)美感，畫(huà)面風(fēng)格方式多為直線分割。彩繪玻璃風(fēng)格相對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)一些，畫(huà)面分割方式多為曲線分割。LOWPOLY設(shè)計(jì)風(fēng)格相對(duì)比較單一，均為三角形分割與色塊堆積，顯得更加簡(jiǎn)約現(xiàn)代。一個(gè)成功的設(shè)計(jì)師必然擁有自己獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格，擁有大眾一眼就能識(shí)別的自我設(shè)計(jì)符號(hào)。 同時(shí)，設(shè)計(jì)風(fēng)格中還要有設(shè)計(jì)師對(duì)設(shè)計(jì)元素的自我理解與選擇，這些都是設(shè)計(jì)師走向成熟的標(biāo)志。所以在平面設(shè)計(jì)中我們要注意對(duì)平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的把握，三種風(fēng)格要熟練地運(yùn)用到適合的地方去，并加入自己的理解和創(chuàng)新，才能創(chuàng)作出好的平面設(shè)計(jì)作品。

三、彩繪玻璃風(fēng)格在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

彩繪玻璃風(fēng)格在現(xiàn)代商業(yè)包裝設(shè)計(jì)中隨處可見(jiàn)。如日本化妝品牌ITS' DEMO與迪士尼聯(lián)動(dòng)出品的彩繪玻璃風(fēng)格化妝品大賣(mài)。這套化妝品包括眼影盤(pán)、口紅、氣墊BB霜等都是以迪士尼的卡通公主形象為題材，運(yùn)用彩繪玻璃風(fēng)格呈現(xiàn)出來(lái)的包裝設(shè)計(jì)，使得整套化妝品顯得少女心十足，加上彩繪玻璃的處理，使包裝整體呈現(xiàn)出半透明的質(zhì)感，猶如夢(mèng)幻般的水晶城堡。同時(shí)，它與公主的形象相搭配，則顯得更加生動(dòng)迷人，能迅速捕獲年輕人的芳心。

在書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)中也有關(guān)于彩繪玻璃風(fēng)格的廣泛使用。英國(guó)科幻作家阿瑟·克拉克的作品《天堂噴泉》《城市與群星》《月海沉船》三部曲的精裝書(shū)籍封面設(shè)計(jì)就采取了彩繪玻璃風(fēng)格。如果要讓書(shū)籍封面設(shè)計(jì)和其他裝幀環(huán)節(jié)共同對(duì)書(shū)籍裝幀的整體視覺(jué)效果產(chǎn)生影響，封面設(shè)計(jì)應(yīng)該與書(shū)本內(nèi)容是統(tǒng)一的，也應(yīng)該是和諧的，才能夠?qū)φ麄€(gè)書(shū)籍的質(zhì)量有所提升。阿瑟·克拉克的書(shū)籍就很好地做到了這一點(diǎn)。這些書(shū)均為科幻類小說(shuō)，其彩繪玻璃風(fēng)格特有的對(duì)稱式畫(huà)面構(gòu)圖給人以莊嚴(yán)感，細(xì)膩的畫(huà)面分割則顯得嚴(yán)謹(jǐn)與理性，強(qiáng)烈濃重的色彩搭配增加了整體書(shū)籍的神秘氣氛，為讀者營(yíng)造了良好的閱讀氛圍。因此，書(shū)籍封面設(shè)計(jì)猶如書(shū)籍的外衣，好的封面設(shè)計(jì)更能吸引讀者的注意力。彩繪玻璃風(fēng)格的封面具有很強(qiáng)烈的神秘色彩，對(duì)科幻題材的書(shū)籍尤其適合。

四、結(jié)論

在近年的平面設(shè)計(jì)發(fā)展中，彩繪玻璃風(fēng)格逐漸進(jìn)入人們的視野。它可以更好地展現(xiàn)出平面設(shè)計(jì)作品中的神秘色彩，豐富現(xiàn)在平面設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式。實(shí)際上，在平面設(shè)計(jì)的各個(gè)領(lǐng)域，彩繪玻璃風(fēng)格都取得了一定的運(yùn)用與發(fā)展，以它強(qiáng)大的藝術(shù)感染力獲得了現(xiàn)代設(shè)計(jì)師的喜愛(ài)。該文已經(jīng)詳細(xì)地對(duì)彩繪玻璃風(fēng)格進(jìn)行了應(yīng)用分析與對(duì)比分析，并對(duì)彩繪玻璃風(fēng)格的相關(guān)理論和特征進(jìn)行了系統(tǒng)的闡述。雖然直觀形式上的視覺(jué)沖擊固然重要，但卻不是決定平面設(shè)計(jì)作品好壞的真正標(biāo)準(zhǔn)，設(shè)計(jì)作品一旦僅僅停留在直觀的表現(xiàn)形式上，就會(huì)失去自身的靈魂。因此，設(shè)計(jì)師需要將文化元素巧妙地融合在彩繪玻璃設(shè)計(jì)風(fēng)格中去，才能使平面設(shè)計(jì)達(dá)到形式與內(nèi)容的完美統(tǒng)一，才能真正展現(xiàn)出彩繪玻璃風(fēng)格的強(qiáng)大魅力。

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