視覺系電影

范妮萍

【摘 要】視覺當道的電影行業中，正涌現出一大批視覺系導演，作為個中翹楚的蜷川實花是近年來在國際上聲譽日隆的現代藝術家，以攝影出道，在時尚、電影等諸多領域都有所建樹。蜷川實花執導的兩部電影《惡女花魁》以及《狼狽》都比較出名，尤其是《惡女花魁》，作為蜷川實花的導演處女作來說，在上映后甚至引發了一股“蜷川熱”，歸其原因，在于蜷川實花標志性的“美”與“色”。

【關鍵詞】視覺系;電影;美與色

中圖分類號：J905文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）05-0068-02

一、“視覺系”作者電影風格

（一）視覺系

人作為一種感官動物，對視覺的感覺尤為敏感，“視覺系”也因此誕生。“視覺系”來源于一種樂團的類型，也是一種音樂工作者的類型，注重的是音樂的呈現方式。

（二）“作者電影”風格

“作者電影”風格是“新浪潮”電影最突出的特點。“作者電影”觀念把電影創作比喻成文學寫作，主張一種創作的自由性。這種觀點強調導演在電影創作中的主導地位，帶有很強烈的個人色彩;電影要表現出導演的個性，具有鮮明的個人風格特征。一部影片的風格和形式很大程度上取決于導演。

二、蜷川實花電影之“美”

（一）場景之美

《惡女花魁》以日本江戶時代的妓館區作為舞臺，最主要的場景是吉原游廓第一花柳街和女主角清葉被賣的玉菊屋，和多數古裝片不同，該片導演并沒有花太多的時間去考證那個時代的風俗特征，而是將之處理成一部既通俗又獨特的時代劇。①片中最為搶眼的就是絢麗的拍攝場景和服飾，這些都是蜷川實花親自設計的。在參考歷史和滿足劇情的基本范圍內，所有的場景延續其一貫的審美風格，大面積色塊、濃烈的色彩碰撞，各式各樣的花（真花、假花、屏風上的花樣、服裝上的花紋……）。

就像它的另一個名字《櫻花亂》那樣，影片《惡女花魁》中幾個重要轉折點都是在櫻花下，清葉是在櫻花盛開的季節被賣到玉菊屋的，花柳街的外面是一條長長的櫻花大道，清葉走在路上感嘆“這些櫻花是如此的美麗，我幾乎忘記我被賣掉了。”之后逃跑被抓，清次承諾，當花柳街內那顆很久沒開花的櫻花樹開花就帶清葉離開。然后，貴族武士倉之助求娶之時，包下了整個花柳街，只為讓清葉看櫻花。最后，花柳街內那顆很久沒開花的櫻花樹開花了，清次和清葉攜手奔向一片櫻花林。就像它的花語（櫻花是愛情與希望的象征，代表著高雅、質樸純潔的愛情），他們向往質樸純潔的愛情，他們也將走向那樣的愛情。

《狼狽》講述的是演藝圈女性的辛酸歷程，影片最主要的場景是莉莉子的公寓和工作的攝影棚。轉場多為京東繁華的街道、年輕女性的消費地點和八卦空間。攝影棚主要以功能為主，各種設備、布景和服裝，以及整面整面的鏡子和可以隨意拉動的墻體。演播間的風格也是以日本人最喜愛的可愛甜美風為主，整體顏色鮮艷，高飽和及高對比，細節繁復。

而莉莉子的公寓被打造成一個燈光顏色鮮艷曖昧，到處充滿照片、鏡子、皮草、豹紋的洛可可女王風格的聲色樣板間。各種高純度的對比色的使用，滿墻的照片和鏡子，浮夸的擺件和各種化妝品、美容藥品，無不鮮明地顯示著主人公物質的內心和極度的不安。

（二）服化之美

《惡女花魁》中出現最多的就是不同級別和性格的游女形象，以及在花柳街工作和消費的男性角色。劇中的每一個角色都被設定了獨特的主題色，這使得每個人物的性格都能和服飾很好地融合在一起。片中的服裝看似傳統，卻又給人以時尚的感覺，蜷川實花說這其中的奧秘就是她會運用一些傳統元素例如和服的花紋來設計服裝，但在與化妝和發型組合的時候又會加入一些現代元素，這就使傳統的和服更具有新鮮感。②

而在電影《狼狽》里面，結合莉莉子的個人身份（主要是模特），出現了各種百變妝容和服裝，私底下莉莉子偏美艷暗黑系妝容和性感暴露的著裝。也經常穿著性感塑身衣自我審視（因為職業，也因為整容前后身材的對比）。少數幾幕穿著清新淡雅（在見妹妹的時候和被新人取代的時候）。

三、蜷川實花電影之“色”

（一）畫面色彩

蜷川實花非常喜歡拍很多經過人工染色的花和人工培育的色彩艷麗的金魚，人類為了滿足自己的欲望，經過篩選培育，人造動植物比自然的更加絢麗，而這些經過人手操控的品種壽命其實比正常品種都要短。即便如此，蜷川實花拍攝這些，并非抱著批判的態度，她最后總結說：“我們的世界確實是在這些或大或小的現象的積累中運轉下去的。這個世界就是以這種方式存在著的，人們也是這樣活下去的。但是我只是希望人們可以意識到這一點，這也許可以幫助每一個人跨出一步，繼續向前走。”③

在她的作品中，高飽和度的顏色被大范圍使用，尤其是一些純色的運用。同時她也偏愛大色塊的使用，很多時候還是撞色，蜷川實花的世界向來都是濃墨重彩的。她的作品同樣不乏光暈和半透明材質等元素，這使得她的作品濃艷、迷幻，最明顯的感覺在于LOMO色調和馬賽克色塊的運用。

1.LOMO色調的大量使用。LOMO本身指列寧格勒光學儀器廠生產的LOMO LC-A相機，對紅、藍、黃感光特別敏銳，色澤異常鮮艷。LOMO色調直觀特點是暗角和高飽和度;現在LOMO風格泛指有暗角和高飽和度色彩夸張的照片，主要是根據自己所想象的顏色，彰顯自己的個性化顏色。作為攝影師出道的蜷川實花，本身學的是平面專業，這也使得她對色彩有特殊把握，變調的顏色和背景的突出（在人物與背景的處理上，人物面部是沒有很強烈的明暗對比的;人與背景是處于同一平面的，他們之間光比是一樣的，所以人物與背景同樣突出），使得影片呈現不一樣的視覺系LOMO色調。

2.馬賽克色塊的運用。馬賽克具有強烈的平面構成意味，有機或隨機組合，構成豐富而夢幻的畫面效果，在女性題材的表達上具有切實可行的作用。由于日本建筑的特殊性（古代的屏風和現在的格子公寓），使得馬賽克色塊的加入毫無違和之感。光效的加入，又使得色塊的顏色具有運動的跳脫感。