淺談秦腔旦角

蘇紅霞

【摘 要】秦腔本身就是一種綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，其中涵蓋著多種要素，比如舞美、音樂和演員等，經(jīng)過了數(shù)千年的創(chuàng)造和積累，使得獨(dú)具特色的藝術(shù)體系構(gòu)建起來，其主要的特征就是程式化。本文將重點(diǎn)探討的是秦腔旦角——青衣旦。

【關(guān)鍵詞】秦腔;旦角;青衣

中圖分類號(hào)：J825文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）05-0033-01

旦角作為秦腔藝術(shù)中具有代表性的行當(dāng)之一，彰顯出個(gè)性化的風(fēng)采，屬于造型化的藝術(shù)[1]。旦角具備的舞臺(tái)魅力主要是將不同階層及年齡段的婦女形象充分地顯現(xiàn)出來。在旦角這一行當(dāng)?shù)陌l(fā)展歷程中，又細(xì)分出正旦、小旦和老旦等多種類別。旦角屬于造型化的藝術(shù)，其在塑造形象的時(shí)候自然可以彰顯出人物本身的創(chuàng)造性和深刻性，通過較長時(shí)間的舞臺(tái)實(shí)踐，使得人物的性格被揣摩到位，人物形象也更為靈動(dòng)，同時(shí)具備了更為廣闊的精神境界。

一、充分把握劇情及人物之間的關(guān)系

青衣又叫作正旦，想要演好正旦，就應(yīng)該格外地重視劇情和人物關(guān)系的合理把控，這是旦角在塑造人物的時(shí)候應(yīng)該重點(diǎn)把握的關(guān)鍵點(diǎn)。需要將此視為一種途徑，由此積極地凸顯出人物的內(nèi)心活動(dòng)。隨著劇情的不斷深入，人物的變化也會(huì)隨之呈現(xiàn)出來，可見劇情和人物的關(guān)系十分緊密，劇情與人物屬于連環(huán)式的結(jié)構(gòu)形態(tài)，可以讓演員在表演上真正地凸顯生動(dòng)性與張力。比如在《回荊州》中，孫尚香就是一個(gè)非常具有代表性的旦角，其作為吳國的公主，下嫁給蜀國的劉備，由此便顯現(xiàn)出周瑜用智不成的惱怒。當(dāng)劉備歸國之后，孫尚香一同前去，故事的情節(jié)因此而展開。《別母》中可以反映出人物的情感變化，同時(shí)也可以反映出劇情的跌宕起伏，從孫尚香見母、拜母直至離去的一系列場景中，均能看出孫尚香的痛苦和內(nèi)心的悵然所失。依照劇情的基本需要，演員需要充分地彰顯出不同的情感變化，在表演的過程中，需要將這種情感展現(xiàn)得淋漓盡致，表達(dá)出真切的情意。在表演的過程中，哭如同低訴般地哭泣，同時(shí)也能看出其隱忍的一面，這就符合孫尚香的個(gè)人性格，十分的剛毅[2]。

二、準(zhǔn)確把控唱念和做打的聯(lián)系

對(duì)于旦角來說，唱念做打都是需要涉及的技能，而唱和做之間存在著較為密切的聯(lián)系。演員多是以唱功見長，或者是憑借著做功取勝，這完全在于人物本身的形象和身份。對(duì)于正旦和小旦來說，多數(shù)情況下是以唱腔為重要的表現(xiàn)技巧，武旦或者是彩旦，多看重于做打的基本形式。身為旦角，應(yīng)該清楚自身的人物形象的特征，依靠著人物本身的性格去積極地落實(shí)唱做之功。在實(shí)際表演的時(shí)候，青衣也需要運(yùn)用到唱與做，需要演員審時(shí)度勢，不可以過于夸張地表現(xiàn)，又不能過于小家子氣。在不同的戲份之中，旦角在表演的過程中往往會(huì)將唱視為重要的一環(huán)，其次則是將做視為后續(xù)的主要任務(wù)，目的就是將人物的基本形象刻畫得淋漓盡致。

三、準(zhǔn)確把控主旨及次要的密切關(guān)系

主旨和次要之間的關(guān)系需要合理地把控，只有將其研究透徹，才能更好地在精細(xì)化中求穩(wěn)。無論是哪一部戲，都有著主角和配角的區(qū)分，因此在人物塑造的時(shí)候，應(yīng)該重視不同的突破口，以凸顯人物本身的性格特征為根本[3]。在很多的旦角戲中，某些旦角人物并不是主角，這樣便會(huì)在具體演出的時(shí)候適當(dāng)?shù)刈寫颍舫鲎銐虻目臻g給主角演戲。在演出的過程中，不能隨意地?fù)寫颍@樣便會(huì)直接影響到戲的布局和具體的看點(diǎn)，導(dǎo)致整部戲的影響力急劇下降。配角的重要性可想而知，其自身有著重要的影響，若是能夠演出到位，甚至是演技高超，都會(huì)使得觀眾銘記于心。

四、妥善處理內(nèi)容和形式的基本關(guān)系

在刻畫人物的時(shí)候，應(yīng)該重視內(nèi)在的因素，其所謂的內(nèi)在因素，重點(diǎn)指的是唱念做舞。作為一種綜合性的藝術(shù)，秦腔在內(nèi)容與形式上表現(xiàn)得豐富多彩，其中涵蓋了音樂、舞蹈和燈光等多種多樣的因素，還有導(dǎo)演的意圖和演員本身的悟性等，通過科學(xué)的安排，可以讓內(nèi)容和形式在人物的塑造中真正地起到相輔相成的作用[4]。比如《太尉楊震》中，想要將皇帝乳娘的驕橫和蠻橫等表現(xiàn)出來，應(yīng)該重視音樂和布景的合理性，應(yīng)該選擇十分猛烈的音樂，景致布景則應(yīng)該以豪華為主。對(duì)應(yīng)的背景襯托，可以讓皇帝乳娘目中無人的特點(diǎn)表現(xiàn)出來，這完全符合劇情的設(shè)定。燈光黯然和布景灰調(diào)，可以直接反映出乳娘悲慘的命運(yùn)。

五、結(jié)語

想要演好秦腔中的旦角，應(yīng)該重視不同性格的人物塑造，只有清楚的了解人物的本性，結(jié)合著外在的形式才能體現(xiàn)出旦角的風(fēng)采。演繹人物就是將人物深層次地挖掘，將其不同于其他人的個(gè)性特征刻畫出來，這樣演出來的人物才能深入人心，真正做到有理有據(jù)、有證可循。秦腔旦角演員一般都具有良好的臺(tái)詞功底，正是因?yàn)檠輪T的深厚功力，才將人物形象展現(xiàn)的到位。

參考文獻(xiàn)：

[1]王會(huì)娟.淺析秦腔傳統(tǒng)劇目旦角服飾色彩運(yùn)用[A]. 中國流行色協(xié)會(huì).2015中國色彩學(xué)術(shù)年會(huì)論文集[C].中國流行色協(xié)會(huì)：中國流行色協(xié)會(huì)，2015：6.

[2]蘇育生.旦角榜首 ?秦腔青年演員魏艷妮隨記[A].中國演員：2014年第1期（總第37期）[C].：中國戲曲表演學(xué)會(huì)，2014：2.

[3]李增厚.秦腔旦角表演藝術(shù)家肖玉玲[A].中國演員（2012年第2期總第26期）[C].：中國戲曲表演學(xué)會(huì)，2012：3.

[4]魯安澍.藝術(shù)高峰肯攀登──介紹秦腔優(yōu)秀青年旦角演員張虹[J].當(dāng)代戲劇，1999（02）：54-55.