京劇與地方戲關(guān)系斷想

孫豐俊 田嬌

【摘 要】作為國(guó)粹的京劇在2006年被列入首批國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，而在2011年，京劇又入選為人類(lèi)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄。入選為人類(lèi)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄標(biāo)志著全世界對(duì)京劇的認(rèn)可，對(duì)京劇表演藝術(shù)的認(rèn)可，對(duì)京劇承載的文化精神的認(rèn)可，對(duì)京劇在人類(lèi)文化史上所處的地位的認(rèn)可。非遺后，在如何進(jìn)行京劇的傳承與發(fā)展上，京劇人面臨的將會(huì)是更加嚴(yán)格的考驗(yàn)。

【關(guān)鍵詞】京劇;地方戲;劇團(tuán)

中圖分類(lèi)號(hào)：J821文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）05-0030-01

中國(guó)擁有二三百個(gè)劇種，除了豫劇、黃梅戲、越劇等這些目前紅火發(fā)展的大劇種之外，事實(shí)上很多地方劇種正在面臨著的困境不容小覷，諸如優(yōu)秀演員年齡逐漸老化、觀眾群不斷縮減、演出市場(chǎng)的日益萎縮正在成為地方劇種日趨退縮的直接或間接原因。

假期中，我走訪了淄博市一個(gè)業(yè)余的五音戲劇團(tuán)。這個(gè)業(yè)余劇團(tuán)是淄博市淄川區(qū)華塢村的村民純粹因?yàn)榕d趣愛(ài)好組辦的。在二十世紀(jì)五十年代，這個(gè)劇團(tuán)興盛的時(shí)候，曾經(jīng)由村里出錢(qián)，將淄博市五音戲劇院退下來(lái)的舊衣箱大部分買(mǎi)回，以作登臺(tái)之用，不僅是衣箱，村里還將淄博市五音戲劇院淘汰下來(lái)的汽燈、大幕以及部分演出設(shè)備也一并購(gòu)了回來(lái)。在那個(gè)年代，擁有正規(guī)劇團(tuán)衣箱和設(shè)備是很多業(yè)余劇團(tuán)夢(mèng)寐以求的。不僅如此，因?yàn)檫@個(gè)業(yè)務(wù)劇團(tuán)牽頭人曾經(jīng)在淄博市五音戲劇院作為專(zhuān)業(yè)演員表演過(guò)幾年，憑借這一層關(guān)系，華塢村五音戲業(yè)余劇團(tuán)曾經(jīng)邀請(qǐng)淄博市五音戲劇院當(dāng)家演員鮮櫻桃駐村教過(guò)一個(gè)月的戲，因此在當(dāng)?shù)氐臉I(yè)余劇團(tuán)中，華塢村業(yè)余劇團(tuán)的水平算得上高水平的劇團(tuán)之一。在劇團(tuán)老人的描述中，每次演出時(shí)，汽燈一亮，大幕上寫(xiě)著“華塢村五音戲業(yè)務(wù)劇團(tuán)”，那是一件特別自豪的事情。

除了這些，還有一個(gè)例子引起了我的興趣，在華塢村的團(tuán)里，有一位演員曾經(jīng)在京劇團(tuán)里待過(guò)幾年，唱小生的，在團(tuán)里，他算是半個(gè)異類(lèi)，因?yàn)樗谋硌菔蔷﹦〉穆纷樱鄬?duì)于五音戲來(lái)說(shuō)在表演上，無(wú)論是在水袖、臺(tái)布或者唱念上都會(huì)更精致一些。在演出時(shí)，這個(gè)演員步子邁起來(lái)，就會(huì)得到觀眾的稱(chēng)贊，在他們的眼里，這個(gè)演員不一般。我并不能確定那個(gè)演員的表演能力有多強(qiáng)，但是限于當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)赜^眾的欣賞能力，因此這個(gè)演員的表演能力大概只相當(dāng)于水平略高的票友也難說(shuō)。然而在另一個(gè)層面上，這個(gè)演員的介入?yún)s對(duì)這個(gè)劇團(tuán)的演出水平，受歡迎程度都提升了一個(gè)層次。

發(fā)生于山東農(nóng)村的例子并不是孤立存在的，在全國(guó)各個(gè)地方劇種都或多或少存在京劇演員轉(zhuǎn)地方戲演員后如魚(yú)得水這種情況。如黃梅戲第一代生行表演藝術(shù)家王少舫，就是由京劇演員轉(zhuǎn)為黃梅戲演員，他的唱腔在吸收了京劇的唱法后，將黃梅戲的生行唱腔提升至新的階段，韻味無(wú)窮。無(wú)獨(dú)有偶，現(xiàn)在的黃梅戲生行名家黃新德，也是在吸收了京劇的唱腔唱法后，在黃梅戲生行中走出了自己的一條路。原因無(wú)他，京劇在演員的唱腔訓(xùn)練上更為專(zhuān)業(yè)，在呼吸方法、音域開(kāi)發(fā)、共鳴腔運(yùn)用以及發(fā)聲方法上更為科學(xué)，能夠?yàn)檠輪T打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，在底子打牢后轉(zhuǎn)為其他劇種，自然游刃有余。如今黃梅戲“陰盛陽(yáng)衰”，生行日漸式微，雖然與黃梅戲本身劇種特色有關(guān)，但是現(xiàn)在黃梅戲生行演員基本功較弱，無(wú)法在舞臺(tái)上與旦行爭(zhēng)奪觀眾也是分不開(kāi)的。

然而，隨著時(shí)間的流逝，社會(huì)的發(fā)展，華塢村五音戲業(yè)余劇團(tuán)的人越來(lái)越少，以前全村每個(gè)人都能唱兩句，每個(gè)人都想去舞臺(tái)上亮亮嗓子，能夠擔(dān)當(dāng)主演的有一二十人，然而現(xiàn)在，能夠上臺(tái)的都沒(méi)有幾個(gè)人了，會(huì)唱的年紀(jì)都大了，雖然團(tuán)里的衣箱、設(shè)備都已經(jīng)更新?lián)Q代，然而這個(gè)劇團(tuán)正在面臨著將無(wú)人能唱戲的窘?jīng)r。

在這里，我想說(shuō)的是很多地方業(yè)余劇團(tuán)包括專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)，受到歷史的、地理的或者這樣那樣的條件所限，他們的表演水平有限，舞臺(tái)設(shè)備簡(jiǎn)陋，在演出時(shí)會(huì)遇到各種各樣的困難。但是中國(guó)戲曲的特點(diǎn)之一是各個(gè)劇種的差別最大的是在唱腔語(yǔ)音上，在形體表演上差別不大，最多是有的劇種形體表演會(huì)更復(fù)雜些，有的劇種簡(jiǎn)單些，還有些劇種擁有本劇種特色的表演技巧。作為國(guó)粹的京劇，在全國(guó)各地?fù)碛袑?zhuān)業(yè)院團(tuán)并且擁有無(wú)數(shù)的票房，演員人數(shù)眾多，表演水平高，票友數(shù)量龐大，很多票友的水平堪比專(zhuān)業(yè)演員，在文化水平上更要高于專(zhuān)業(yè)演員，對(duì)京劇的研究甚至更加深刻。面對(duì)地方業(yè)余劇團(tuán)目前面臨的窘境，面對(duì)很多地方劇種也被列入國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，我認(rèn)為京劇人應(yīng)該承擔(dān)起自己的責(zé)任，不僅僅是傳承與發(fā)展京劇的責(zé)任，還要承擔(dān)起幫扶地方劇種、劇團(tuán)的責(zé)任。如舉辦培訓(xùn)班，提高業(yè)余劇團(tuán)的表演水平，為業(yè)余劇團(tuán)在地方上重整旗鼓，找回觀眾群做好鋪墊等。

目前中國(guó)戲曲學(xué)院表演系自2008年開(kāi)始設(shè)立的多劇種班，是這種情況的一種解決方案，多劇種班在夯實(shí)學(xué)生基礎(chǔ)上便是用的京劇演員訓(xùn)練方法，成果斐然。然而多劇種班的舉辦覆蓋面畢竟較窄，只是各個(gè)劇種優(yōu)秀青年演員才有機(jī)會(huì)參加，難以惠及全國(guó)廣大地區(qū)的地方戲演員。因此思考如何讓更多地方戲演員能夠從京劇中吸收營(yíng)養(yǎng)更為重要。

京劇的傳承與發(fā)展固然重要，然而中國(guó)擁有的更多的是地方劇種，每個(gè)劇種都承載了一地的文化，一地的精神，京劇非遺以后，發(fā)展會(huì)更加紅火，復(fù)興會(huì)更加迅速，在京劇復(fù)興的過(guò)程中，如何能夠?qū)Φ胤絼》N、地方劇團(tuán)、業(yè)余劇團(tuán)進(jìn)行幫扶，讓他們一起共享非遺的成果，或許也是一件蓋世功勞！