“程式思維”與“場景寫作”

成卓華

【摘 要】中國古代的戲曲發展，要從元朝說起，元雜劇里就出現過程式思維，人物、服裝、道具、場景都要符合當時的社會認知標準。同樣，早在中世紀的歐洲，戲劇的創作思維也與中國戲劇的程式思維有異曲同工之妙。但是隨著中國戲劇的發展，慢慢接受了西方的一些思想，導致傳統的戲劇互動性減少，為了保留傳統的戲曲文化，開辟新的戲曲道路，必須深刻分析傳統戲曲是怎樣被約束的。

【關鍵詞】場景寫作;程式思維;傳統戲劇

中圖分類號：J804文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）05-0024-01

中國戲劇主要包括戲曲和話劇，戲曲是中國傳統戲劇，經過長期的發展演變，流傳至今的有著名的五大劇種：京劇、越劇、黃梅戲、評劇、越劇。話劇則是二十世紀引進的西方戲劇形式。戲劇的創作，講求以表演程式提供空間為創作原則，戲曲編劇的構思、安排是一種“表演文學”。雖然戲劇創作者歷來對戲曲編劇手法、劇本創作能夠提升戲劇技藝，對于戲曲編劇能夠表達現代生活的意義已經達成了一定的共識，但于戲曲文學“程式思維”的寫作特點上，及其于傳統戲劇自身實踐創新的意義，以及在此基礎上，傳統戲劇與話劇藝術可以相互借鑒的空間，并沒有進行充分展開討論。

一、從宋元時期的古典戲劇談到近代的中國話劇

宋元時期，隨著物質生活水平的提高，戲曲開始走向大眾。許多的文人也開始編寫劇本，內容無非是歌頌美德、懲惡揚善、尊君愛老等封建社會的道德標準所認可的一些精神內涵。如果說戲劇的皮肉是故事本身的話，那表演則是它的靈魂所在。中國著名戲曲學家阿甲先生認為，戲劇演員在表演時，需要全身心地投入進去，把戲劇人物的筋肉骨血刻進自己的身體里，才能用肢體動作、神態、語氣將人物表現出來。其實不止是阿甲先生，許多戲劇創作者都認為，表演創作為戲劇的編排和構思帶來了靈魂。換句話來講，表演的“程式”是戲劇藝術“程式思維”的主體部分[1]。

20世紀初，中國慢慢走向現代化，出現了大量優秀的地方劇種，最著名的當屬京劇，此時，西方的戲劇也逐步進入大眾的視野。20世紀中葉，京劇發展到高峰，表演逐漸成為戲劇元素中可以獨當一面的角色，同樣，文學家也積極參與到戲劇創作中來，《雷雨》是一個代表。當然，同時期也不乏一些真正在研究戲劇的創作者，他們致力于將中國戲曲向中國話劇靠攏。戲曲需要發展，它是封建社會的產物，非常陳舊，而話劇是一股新鮮的血液，并且發展良好，社會接受力強。中國戲曲正是需要大換血的時候，如何實現角色的轉變，以獲得良好的發展，這是戲曲界一直在探討的問題。

二、中國傳統戲劇創作思維——“程式”思維

傳統的中國戲劇來源于我國古代的生活，在新文化運動中，為了徹底地改變封建思想，推崇科學與民主，全盤否定了封建文化產物——戲曲。而今天我們需要去反思傳統的戲劇“程式”能否給現代戲劇的創作帶來一絲絲的靈感。

如果把一個完整的戲劇流程比作一張圖，那么“程式”性的創作大概是把這張圖分成一小塊一小塊的拼圖，拼圖的規格大小是一樣的，具有固定的形式，這就是“程式”思維的具象化表述。演員的表演在一定程度上是受制于“程式”的，他們需要使用“程式”讓看起來毫不相關的場景和劇情聯系起來。于是乎，出現了“前表意”的說法，即不同演員在同一角色上表現出演員特有的個性。當然，在各國優秀的戲劇中，不乏這樣的表演者。曾經有人認為，“程式”是必須要這么演才行，但是現在有許多劇本依托中國傳統戲劇的表意方式，闡述現代的哲理，討論生命的意義等。這證明表演是不受戲劇“程式”束縛的，戲曲亦可展示我們當代人的生存狀況，對社會的思考等[2]。

三、來自西方戲劇的思潮沖擊

西方戲劇在二十世紀完成了一次大變革，從以往的史詩創作演變到舞臺上的話劇，其舞臺元素的組合方式與中國古代戲曲存在一定的相似點。布萊希特開創了“場景寫作”的先河，以往的劇情發展是在一條時間線上的，即一個舞臺只能存在一個時間點。而布式戲劇恰恰相反，它就是憑借著不同的時間空間交叉錯亂的場景來展現戲劇內涵的，正是由于具有這種和中國戲曲類似的特點，在二十世紀后半葉，以布萊希特為代表的德國戲劇對中國戲劇的發展產生了深遠的影響。中國戲曲創作時的思考方式一般是“程式”思維，如果要做到像西方戲劇那樣貼近實際生活，需要從如何讓表演者有發揮的空間入手，將“程式”具化為層次更豐富、更適應當下的劇本創作的模式[3]。

四、結束語

中國的戲曲被認為是最富有感染力的藝術作品之一。其表演形式豐富多彩，與受眾互動性很強，充分給予了表演者發揮創作的空間。在文化思潮的更替中，傳統的古代戲曲仿佛已經不太符合現代人的審美了，由于對戲曲展現手法的不熟悉，使得中國戲曲的發展受到了阻礙。戲曲的“程式”思維雖然有它自己的優點，但還是存在一定的局限性，最好能學習、借鑒一下西方戲劇的優點。本文所介紹的“場景寫作”，其思維方式具有先進性，能很好地為中國戲曲實現現代化身份的轉變提供一個范本。

參考文獻：

[1]謝蕊竹.中國先鋒戲劇及其先鋒性研究[D].四川師范大學，2016.

[2]李楊.哈羅德·品特戲劇及其對中國戲劇的影響[D].中國藝術研究院，2013.

[3]李玉婷.論中國傳統戲劇藝術元素在水彩畫創作中的運用[D].廣東工業大學，2015.