《南方車站的聚會(huì)》創(chuàng)作心得：用5年時(shí)間建立生產(chǎn)鏈條

“《南方車站的聚會(huì)》的核心訴求是講好一個(gè)中國故事，導(dǎo)演希望影片能夠更多的和中國觀眾進(jìn)行對(duì)話。我們并沒有把獲獎(jiǎng)作為第一訴求。”《南方車站的聚會(huì)》出品人、和力辰光董事長李力直言。

在李力看來，這次影片獲得戛納主競賽的提名，其實(shí)是錦上添花的事情。即在情理之中，又在意料之外。情理之中是因?yàn)椋赌戏杰囌镜木蹠?huì)》本身的質(zhì)量足以支撐他獲得如此高的殊榮。意料之外是因?yàn)椋@屆戛納是近年來陣容最強(qiáng)大的一次，有很多國際大師匯聚于此，在這樣的背景下《南方車站的聚會(huì)》依然能夠入圍主競賽單元，是意料之外的。

在第72屆戛納電影節(jié)上，《南方車站的聚會(huì)》舉行了全球首映，同時(shí)該片也入圍了主競賽單元。作為《南方車站的聚會(huì)》的投資方，近年也在不斷嘗試不同類型題材的影片，再加上提倡標(biāo)準(zhǔn)化，推行完片擔(dān)保服務(wù)，種種動(dòng)作也讓這家公司在行業(yè)寒冬之下顯露出來。

未來的路在于如何破圈層

不少創(chuàng)作者都希望可以在作品中不斷創(chuàng)新，不斷尋求突破。和力辰光和刁亦男在《南方車站的聚會(huì)》項(xiàng)目上用了5年的時(shí)間。“實(shí)際上我們沒有想過超越誰，總想著突破自己。和力辰光在想怎么突破自己，刁亦男其實(shí)也在想著超越他自己，如何突破自己這方面你是需要時(shí)間的。”

雖然《南方車站的聚會(huì)》在今年才通過戛納與世人見面，但早在2014年《白日焰火》熱映結(jié)束之后，李力就開始與刁亦男探討《南方車站的聚會(huì)》的項(xiàng)目。

同樣是和力辰光一直關(guān)注的現(xiàn)實(shí)主義題材，但這部影片被認(rèn)為是繼《白日焰火》之后的一次突破，因此在創(chuàng)作之初李力和刁亦男就不停思考在《南方車站的聚會(huì)》中如何讓影片的藝術(shù)性與商業(yè)元素、類型化的東西有機(jī)的結(jié)合在一起？如何能夠把現(xiàn)實(shí)題材的作品與觀眾的距離拉得更近一些，讓影片跟觀眾產(chǎn)生共鳴、共情。最重要的是，他們希望讓這部作品在中國電影市場能夠獨(dú)樹一幟。

總體來看，首先是《南方車站的聚會(huì)》的導(dǎo)演、編劇刁亦男，這一次并沒有去設(shè)置復(fù)雜繁瑣的影片結(jié)構(gòu)和龐大恢宏的世界觀。相反，刁亦男使用了最樸素的方式去講故事，聚焦在小人物身上，這可以讓觀眾更容易接受影片的故事，更便于融入其中，產(chǎn)生共鳴。其次，在整體節(jié)奏上，不管是表演節(jié)奏還是敘事節(jié)奏，是非常緊湊和快速的，這可有效的抓住觀眾的注意力，幫助觀眾持續(xù)的關(guān)注影片。

“導(dǎo)演希望《南方車站的聚會(huì)》是一個(gè)真實(shí)的中國故事。他（刁亦男）在講一個(gè)中國故事，展現(xiàn)一個(gè)中國的人，表達(dá)的是中國的情感，這一點(diǎn)上導(dǎo)演非常的堅(jiān)決。”

《南方車站的聚會(huì)》根據(jù)真實(shí)新聞事件改編，電影的拍攝地在南方城市武漢，于2018年4月28日開機(jī)，9月30日殺青，歷時(shí)156天。

與不少同級(jí)別影片相比，《南方車站的聚會(huì)》的拍攝是非常高效的。在《南方車站的聚會(huì)》項(xiàng)目的創(chuàng)作初期，導(dǎo)演與制片公司將所有的拍攝需求、拍攝方案等籌備工作，都已經(jīng)詳細(xì)的做好了規(guī)劃和部署。最終影片也完全按照預(yù)期完成。這樣的工作方式和效率，在李力看來得益于“完片擔(dān)保”起到的重要作用。

雖然《南方車站的聚會(huì)》在拍攝期間有“完片擔(dān)保”的保駕護(hù)航，但作為總制片人，李力在影片制作期間依然要面臨較大的挑戰(zhàn)。其一是《南方車站的聚會(huì)》拍攝沒有攝影棚的戲份，全部實(shí)景拍攝。其二則是影片作為一部有年代感的戲，全片80個(gè)場景全部需要做舊處理。

“導(dǎo)演力求影片的真實(shí)性，所有場景我們都是再次、多次的作舊。這樣的工作量在我們（和力辰光）的電影里面很少，這種工作方式和強(qiáng)度對(duì)我們的挑戰(zhàn)還是很高的。”李力直言。

最終影片呈現(xiàn)出的畫面也是非常驚艷的。當(dāng)然除了制作環(huán)節(jié)外，在創(chuàng)作過程中，演員的表現(xiàn)也給李力留下了深刻印象，其中就包括男主周澤農(nóng)的飾演者胡歌。

胡歌是導(dǎo)演刁亦男經(jīng)過長時(shí)間的觀察、考量之后做出的選擇。在影片中胡歌飾演了一個(gè)盜竊團(tuán)伙的首領(lǐng)，這個(gè)角色很多面，內(nèi)心極其復(fù)雜。胡歌拿捏的十分準(zhǔn)確。更讓李力沒有想到的是，片中所有危險(xiǎn)場景胡歌都親自上陣。

其中一場胡歌被槍擊倒在池塘里的戲，拍攝7、8次，他被“打進(jìn)”池塘，爬起來，再被“打進(jìn)”，再爬起。這場戲沒有特寫鏡頭，這完全可以替身出演，但胡歌親力親為。這也是他在影片中最出彩的表演之一，分寸的拿捏非常準(zhǔn)確。”

而這部入圍金棕櫚，主演之一是國內(nèi)大熱的男演員胡歌的影片，在市場上也有自己獨(dú)特的打法。李力告訴壹娛觀察，該片目前正積極開拓國際市場，在國內(nèi)市場，除了像《白日焰火》的受眾群體外，最核心的問題是要做到能夠“破圈層”，下沉到三四線城市，讓更多普通觀眾和這部影片產(chǎn)生共情。

“這塊上面是我們最重要的一個(gè)創(chuàng)作初衷。”李力堅(jiān)定的表示。

“人才”的標(biāo)準(zhǔn)：保持創(chuàng)新和會(huì)制造共情

由“金融投資人”李力在2012年創(chuàng)建的和力辰光國際文化傳媒，從創(chuàng)建之初就是業(yè)界頗受關(guān)注的“新玩家”之一。通過圖表我們可以發(fā)現(xiàn)，和力辰光的大部分影片在票房上都有不錯(cuò)表現(xiàn)，其中較為突出的是《小時(shí)代》系列、《心理罪》和《岡仁波齊》等片。

在電影題材方面，我們也可以發(fā)現(xiàn)和力辰光并不局限在某一類范疇，而是不斷尋求創(chuàng)新。因此我們可以在和力辰光的片單中看到，從現(xiàn)實(shí)主義題材的文藝影片《飛越老人院》、充滿商業(yè)元化的《小時(shí)代》系列、再到綜藝大電影《爸爸去哪2》以及犯罪類型化電影的《心里罪》和《雪暴》。

在與導(dǎo)演的合作方面，和力辰光也嘗試通過與不同類型導(dǎo)演合作而激發(fā)出不同的創(chuàng)作火花，如張楊、謝東燊、刁亦男是專業(yè)電影導(dǎo)演，郭敬明、肖央是跨行業(yè)導(dǎo)演，崔斯韋是跨專業(yè)導(dǎo)演，這些擁有不同風(fēng)格的導(dǎo)演也是和力辰光的影片在市場上取得成功的原因之一。

“我們（和力辰光）沒有束縛，電影題材一定現(xiàn)實(shí)主義或一定屬于偏商業(yè)化的作品，必須國際上獲獎(jiǎng)，還是要和哪種類型的導(dǎo)演合作，我們沒有這樣的規(guī)劃。我們更注重的是在作品內(nèi)容方面，第一就是要保持創(chuàng)新。比如，現(xiàn)實(shí)主義題材我們完全可以用喜劇的方式去表達(dá)，也可以用青春的方式，甚至也可以用科幻的方式去表達(dá)，就是從哪個(gè)角度去講，這個(gè)是非常關(guān)鍵。第二就是要在與觀眾共情的方面下功夫。要產(chǎn)生優(yōu)良的作品，這兩方面，是我們的根基。”

未來和力辰光將推出一些現(xiàn)實(shí)主義題材、 社會(huì)熱議話題以及一些女性題材和女性主義的電影、劇集。

李力曾說：“影視行業(yè)，第一IP是人。”

除在內(nèi)容創(chuàng)新方面深耕細(xì)挖之外，另一方面，和力辰光非常注重與青年導(dǎo)演的合作。

“明年年初的時(shí)候，和力辰光有兩三部電影要開拍，都是青年導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的。但是要到年底才能公布”。李力進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)，和新導(dǎo)演合作是和力辰光非常重要的一環(huán)。

為了能夠有效的挑選電影人才，李力參加很多的電影節(jié)創(chuàng)投活動(dòng)，也擔(dān)任了第四屆青蔥計(jì)劃的評(píng)委。在李力眼中的和力辰光不希望做一致性、同質(zhì)化的東西，而是希望可以不斷創(chuàng)新。在這樣的訴求下，人才就顯得格外重要。

“我們沒有過一定需要哪樣人才的要求，都是根據(jù)人才而量身定制題材項(xiàng)目。”

當(dāng)然，在參與創(chuàng)投活動(dòng)、擔(dān)任評(píng)委的過程中，李力也發(fā)現(xiàn)目前的青年導(dǎo)演集中出現(xiàn)的一些問題，其中就包括題材同質(zhì)化嚴(yán)重的現(xiàn)象。在李力看來，不少青年導(dǎo)演都在關(guān)注“傷痛、人性反思、童年、家鄉(xiāng)”的話題。在他看來青年導(dǎo)演應(yīng)該百花齊放，也可以嘗試類型化、商業(yè)化的影片。

現(xiàn)在國家對(duì)于青年導(dǎo)演支持的力度很大，可以說是青年導(dǎo)演最好的時(shí)代。李力希望這些青年導(dǎo)演們能從自己出發(fā)，一定是要有真感情，去拍他們的故事，這樣他們是可以獲得成功的，而不要去想與他的閱歷、個(gè)人認(rèn)知以及價(jià)值觀很遠(yuǎn)的東西。“這個(gè)方面一定是真情實(shí)感的東西更容易被觀眾接受。”

影視公司的標(biāo)準(zhǔn)化，完片擔(dān)保的中國特色化化

對(duì)人才的不同理解，對(duì)內(nèi)容的不斷創(chuàng)新，造就了如今的和力辰光，經(jīng)過多年深耕，李力對(duì)于當(dāng)下的電影市場環(huán)境有著自己的理解。在他看來，如今被許多從業(yè)者擔(dān)心的“影視寒冬”可以說是一件好事。“以往（市場）的資本泡沫化現(xiàn)象太嚴(yán)重了，現(xiàn)在資本對(duì)于電影市場更加的謹(jǐn)慎，現(xiàn)在的投資人更去關(guān)心影片內(nèi)容，更多的去關(guān)注電影和觀眾之間的距離，而不是像以前那樣只去關(guān)注流量明星。”

在李力看來，這是一個(gè)健康市場的表現(xiàn)。“資本方會(huì)更加地謹(jǐn)慎地去看待每一個(gè)項(xiàng)目，更加去尊重團(tuán)隊(duì)，這些最實(shí)際最本質(zhì)的東西有助于中國電影行業(yè)重新回到正軌。”

“我認(rèn)為資本的進(jìn)入對(duì)電影行業(yè)反而起到了一個(gè)倒逼的作用，讓演、投、制、宣、發(fā)，每一個(gè)板塊越來越細(xì)分以及專業(yè)化，建立起行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。然后我們的電影行業(yè)需要更多地從服務(wù)市場的角度來考慮問題。資本首先應(yīng)該考慮如何去服務(wù)編劇、導(dǎo)演、演員，服務(wù)項(xiàng)目，而最終的目的是服務(wù)觀眾。有了標(biāo)準(zhǔn)，中國電影產(chǎn)業(yè)才有可能往好萊塢那樣的工業(yè)化去靠近。”

當(dāng)然對(duì)于內(nèi)容創(chuàng)作來說，創(chuàng)意是很難有標(biāo)準(zhǔn)的。但作為一個(gè)影視公司標(biāo)準(zhǔn)是非常有必要的，如果制作上你也沒有標(biāo)準(zhǔn)，那么資本市場是不敢去擁抱你的，影視領(lǐng)域是非標(biāo)產(chǎn)品，是非標(biāo)領(lǐng)域，這個(gè)實(shí)際上最大的一個(gè)門檻。

“有了標(biāo)準(zhǔn)資本才能夠真正的擁抱你。”鑒于此，和力辰光試圖用5年的時(shí)間去建立自己的整個(gè)生產(chǎn)鏈條，讓公司的內(nèi)容創(chuàng)作可以有標(biāo)準(zhǔn)可依。比如其中的“完片擔(dān)保”的服務(wù)。在李力眼中的“完片擔(dān)保”更像一個(gè)金融產(chǎn)品，是一種新的分享模式。他希望在做一個(gè)影視產(chǎn)品的過程當(dāng)中，把有效的資源整合在一起。其中比較重要的是，要保證投資方的利益，分享是讓他們分享你的利益，分享你的榮譽(yù)，而不是讓他們分擔(dān)你的風(fēng)險(xiǎn)。

“這項(xiàng)服務(wù)有多重的參與方，包括銀行、保險(xiǎn)公司、擔(dān)保公司等。因此從提出到真正實(shí)施、推廣所遇到的困難和挑戰(zhàn)也涉及多個(gè)方面。

首先，要做“中國特色”的完片擔(dān)保，需要要跟中國相關(guān)的法律、有交叉的行業(yè)，包括銀行，保險(xiǎn)公司等等，全部打通脈絡(luò)和規(guī)則。

其次，“完片擔(dān)保”一個(gè)影視金融產(chǎn)品，必須要與金融領(lǐng)域的相關(guān)規(guī)則相匹配。這中間包括所有關(guān)于完片擔(dān)保的相關(guān)數(shù)據(jù)支撐要能得到金融機(jī)構(gòu)的認(rèn)可。而這方面就需要影片數(shù)據(jù)的積累。

“實(shí)際上在toB toC方面我們要做大量的實(shí)際工作，要有數(shù)據(jù)的支撐，這樣的話他們金融機(jī)構(gòu)也好，保險(xiǎn)公司也好，才能去建立這個(gè)模型，才能去推出這個(gè)產(chǎn)品。”李力說。現(xiàn)在和力辰光已經(jīng)給合拍片和國產(chǎn)片，一共十幾部電影提供了完片擔(dān)保服務(wù)。今年年底和明年我們還會(huì)繼續(xù)大力推廣完片擔(dān)保制度。

在4月30日上映的《雪暴》就是首部接受中國本土落地化“完片擔(dān)保”服務(wù)的影片。這次在戛納引發(fā)關(guān)注的《南方車站的聚會(huì)》同樣啟用了“完片擔(dān)保”服務(wù)，之后的劇集《新世界》也使用了這一服務(wù)。

無論是從市場上看，還是各大獎(jiǎng)項(xiàng)上看，近兩年不少現(xiàn)實(shí)題材的作品取得了不錯(cuò)的成績，在李力看來，作為中國電影內(nèi)容市場重要的組成部分，現(xiàn)實(shí)主義題材作品不論在拉近與觀眾之間的距離，還是與觀眾溝通情感方面，都是不可或缺的影視作品。“對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義題材還會(huì)在中國電影市場持續(xù)幾年。”

隨著中國電影市場的發(fā)展，電影市場逐漸向三四線城市下沉，中國觀眾對(duì)于電影的觀影素質(zhì)越來越高，這就促使制作方不斷的生產(chǎn)出可以滿足觀眾觀影偏好和欣賞水平的影片。“觀眾的觀影水平，甚至比我們制作方還要高。”李力感嘆道，我們制作者要反思，要想到我們3年以后要拍出什么樣的影片，是受到觀眾認(rèn)可的，是可以和觀眾產(chǎn)生共情的。所以我們一直在說內(nèi)容前置，對(duì)于我們這樣的影視公司來講，是非常重要的。