為塑料辯護

趙晨

2019年米蘭家居展期間，Rossana Orlandi將Ro Plastic大獎獨特的塑料作品進行集中展出，成為當年討論度最高的展覽之一。

“如果塑料本身并無罪過，承擔責任的就該是人類自己。解放地球，Rossana Orlandi正在用設計和經濟、藝術與商業，帶領人們不斷探索……”

圖中作品分別來自知名設計師Jaime Hayon，Lucio Micheletti，Marcel Wanders，Piet-Hein-Eek等，他們受Rossana Orlandi之邀參與Ro Plastic在米蘭家具展期間的展覽，也讓更多人關注塑料的再生問題。

圖中作品分別來自知名設計師Jaime Hayon，Lucio Micheletti，Marcel Wanders，Piet-Hein-Eek等，他們受Rossana Orlandi之邀參與Ro Plastic在米蘭家具展期間的展覽，也讓更多人關注塑料的再生問題。

圖中作品分別來自知名設計師Jaime Hayon，Lucio Micheletti，Marcel Wanders，Piet-Hein-Eek等，他們受Rossana Orlandi之邀參與Ro Plastic在米蘭家具展期間的展覽，也讓更多人關注塑料的再生問題。

圖中作品分別來自知名設計師Jaime Hayon，Lucio Micheletti，Marcel Wanders，Piet-Hein-Eek等，他們受Rossana Orlandi之邀參與Ro Plastic在米蘭家具展期間的展覽，也讓更多人關注塑料的再生問題。

圖中作品分別來自知名設計師Jaime Hayon，Lucio Micheletti，Marcel Wanders，Piet-Hein-Eek等，他們受Rossana Orlandi之邀參與Ro Plastic在米蘭家具展期間的展覽，也讓更多人關注塑料的再生問題。

塑料是萬惡之源嗎？恐怕任何對環境保護有所覺知的現代人都會給出沒有懸念的肯定答案。作為21世紀最有代表性卻也背負著“最糟糕發明”的材料，塑料帶來的環境污染和循環再生問題幾乎常年橫亙在全球環境挑戰的榜首，直到已逾古稀的意大利女士Rossana Orlandi喊出“塑料無罪”的口號。

標志性的超大號白框眼鏡、一頭銀絲整齊服帖挽在腦后，Rossana Orlandi用專業和隨性將自己活成了一個神話，人們稱她為“米蘭設計教母”。進入設計業的前20年，Rossana Orlandi一直從事時尚行業，經年累積的好品位讓她在轉行后，迅速成為國際藏家及年輕設計師的追隨人物。2002年，Rossana Orlandi看上了米蘭街頭一處銹跡斑駁的廢工廠。在保留建筑原始工業味道的基礎上，她用大面積的綠色植物、團簇的鮮花、獨特的藝術品陳列，打造出了屬于自己的首間設計藝廊。這棟在植物包裹下起死回生的建筑，也宣告了Rossana Orlandi女士的綠色價值觀。

2019年2月，Rossana Orlandi聯合Dezeen雜志共同舉辦了Ro Plastic Prize塑料大獎賽，該賽事要求設計師們開發新的方式來回收和再利用材料。Rossana Orlandi說，該獎項對所有年齡段的人開放，希望人們不再將氣候變化視為未來的問題，從現在開始就拿起武器進行富有創意的時代斗爭。塑料本身是無罪的，真正的問題在于用法錯誤。2019年米蘭家居展期間，Rossana Orlandi將這些獨特的塑料作品展出售賣。她邀請業界的藝術家、設計師、建筑師等參與拍賣會，意圖在藝術和商業間架起橋梁。

超越“塑料無罪”的主題本身，將標準提升為打造由塑料產生的循環經濟，這是2020年Rossana Orlandi要突破的。她將原本獎項中包含的4個競賽類別擴充到了5個，并允許參賽者基于用途和功能選取適合的材料，希望通過材料的多樣化激發設計師們在生產應用上的創意，推動有機材料和塑料的結合，實現循環經濟供應鏈的打造，以此最大限度地減少對環境的影響。如果塑料本身并無罪過，承擔責任的就該是人類自己。解放地球，Rossana Orlandi正在用設計和經濟、藝術與商業，帶領人們不斷探索......

喜歡中國漢字的具象表達，就在手臂上紋了一個“暖”字。她說，暖即是日頭旁的愛意。而這份愛連接的是人和人、人和周邊環境、人與自然之間的溫度。2008年，設計師張娜創立了個人服裝品牌FAKENATOO，并迅速捕獲了業界關注，在短短幾年的時間里便成為中國時裝設計界的代表人物。而她本人并未因此而滿足—“時裝還不能夠完整地表達我的觀點”。于是，2011年再造銀行誕生。創辦同年，此項目便入選維也納設計節時裝單元。

圖中大衣是張娜應一位女兒的要求，用她去世的母親曾穿過的七件舊衣重新制成的大衣，舊衣的標簽都縫在了大衣內側，留作紀念。對頁：再造銀行在回收面料、制造生產的過程中堅持低碳和節約能源的理念，選擇對土地無危害的化學染料和面料。

圖中大衣是張娜應一位女兒的要求，用她去世的母親曾穿過的七件舊衣重新制成的大衣，舊衣的標簽都縫在了大衣內側，留作紀念。對頁：再造銀行在回收面料、制造生產的過程中堅持低碳和節約能源的理念，選擇對土地無危害的化學染料和面料。

圖中大衣是張娜應一位女兒的要求，用她去世的母親曾穿過的七件舊衣重新制成的大衣，舊衣的標簽都縫在了大衣內側，留作紀念。對頁：再造銀行在回收面料、制造生產的過程中堅持低碳和節約能源的理念，選擇對土地無危害的化學染料和面料。

圖中大衣是張娜應一位女兒的要求，用她去世的母親曾穿過的七件舊衣重新制成的大衣，舊衣的標簽都縫在了大衣內側，留作紀念。對頁：再造銀行在回收面料、制造生產的過程中堅持低碳和節約能源的理念，選擇對土地無危害的化學染料和面料。

再造衣，即舊衣物的升級再造;銀行，指代其作為受理舊物料的存儲、流通、匯兌的模式。設計在這其中扮演的角色并不僅僅是將舊物料翻新改造，更是將人的過去和未來串連起來。張娜說，再造銀行讓人們多了一種對待過去的選擇。這種選擇包括，把廢棄的塑料瓶、舊漁網、甚至是植物根莖搜集起來，通過大量的科技手段轉化為XPT面料、再生尼龍，甚至是木漿纖維面料和玉米纖維面料。于是一件衣服就有了記憶和故事，你穿在身上的可能是被人一腳踢開的礦泉水瓶，也可能是沉于深海的漁網。這種選擇也包括，將舊衣物的材料結構原封不動保留下來，進行純手工的二次創造和打磨，張娜稱它們為“創作系列成衣”。這些成衣一部分承載著歷史和記憶，另一部分連接的是一個人的過往和未來。再造銀行讓她從過去穿梭到現在，用設計將塵封的過往賦予新的意義。我們的人生曾有過如此多的過往，外祖母的手套、前男友的毛衣，甚至是寵物狗的小玩具，當這些人事離我們而去，記憶開始逐漸蒙塵。再造，可以將它們拉回現實。

而如果說留住過去是愛的可持續，那么環保就是可持續的愛。在張娜的心中，這是一個完整的互動體系。再造銀行在回收面料、制造生產的過程中堅持低碳和節約能源的理念，選擇對土地無危害的化學染料和面料，也盡可能地聘請殘障人士和外來務工的低收入人群。溫度和人情味是她對宇宙表達的內核，可持續的設計則是與外界的一種綠色連接。

回過頭來，當我們發問環保是為了什么而存在？答案似乎顯而易見了。環保，不正是為了讓身邊的人、讓社會、讓這個地球變得更好嗎？重拾對自然的敬畏之心，身體力行地推動世界的平衡。這背后離不開愛、尊重和珍惜。