中國傳統裝飾水紋樣在視覺傳播設計中的應用

張琪 陳曉軍 宋晶 譚莎莉 芮浩文 高雙藝

摘 要：中國傳統裝飾紋樣中的水紋樣從偶發的產生到直觀的紋樣應用，再到添加不同寓意的紋樣演變應用，歷經了新石器時期的土陶器物，延續至后世的陶瓷器物，并以各種形式出現在民間的工藝美術中，甚至在某些時期也上升至皇家器物用度的裝飾上。可以說，水紋樣從出現到發展凝結了中國傳統紋樣觀物取象、寄情于物的獨特設計思維。這些寶貴的歷史遺留也都是水紋研究價值的體現。因此，本文以傳統裝飾水紋樣為落腳點，探索中國傳統裝飾紋樣在現代視覺傳播設計中的應用。

關鍵詞：傳統裝飾水紋樣;視傳傳播;設計應用

1 水紋樣應用的演變發展

黃河與長江孕育并見證了中華的文明發展。從農耕生活的角度來看，水決定了人們是物產豐收還是顆粒無收。從歷朝歷代的國家治理角度來看，治水都是舉國上下的大事，水情也一直是王朝興衰的“晴雨表”。可以說，自古以來，水在人們心目中的地位是神圣的，水的形態也是變幻莫測的。因此，人們對水敬畏、崇拜、刻畫，并將不同的意義賦予不同形態的水。

1.1 直觀刻畫

“仰觀天象，俯觀地法”是中國先民在適應自然環境時普遍應用的方法。水紋樣的出現就是出于這樣一套觀物取象的方法。原始社會出于農耕的需要，人們逐漸演化出對自然物與自然現象的崇拜，并用取自自然的物或者形作為圖騰崇拜。基于此背景，水紋樣開始被直觀地記錄刻畫下來。在最初，水紋樣多表現為簡單的模仿刻畫，或單一重復的水紋，或與人形、魚形一同出現，展現了人們對水最為基本的認知。隨著人們對事物的記錄、分類、意向添加，延續至后世的水紋，描繪也越來越豐富細膩。江、河、湖、海、溪流、雨水等形態各異的水都有不同的刻畫方式和應用場合。水紋的直觀刻畫最為典型的是在宋代，受寫實風格的院體畫影響，落花流水紋、波濤紋等典型紋樣普遍呈現出逼真的刻畫。

1.2 組合刻畫

在直觀反映并繪制水的自然意向的基礎上，中國先民又將水紋與其他紋樣組合進行刻畫，展現出形態各異的紋樣。秦代，瓦當上出現了水紋與卷云紋結合使用的水云紋，這種紋樣表現為瓦當的中心位置呈漩渦狀水紋，四周圍繞一圈卷云紋。至唐代，外來文化的交融空前繁盛，激發了工藝美術的發展。這一時期，水紋與鳥獸紋、花草紋組合形成形態繁復、生動活潑的紋樣。宋代出現了水紋與龍紋的紋樣組合，這些紋樣已經上升成為皇室專用。

1.3 附著材質多樣性

隨著手工藝的發展，水紋樣除了被應用到建筑、家具、銅鏡、金銀器物上外，還被廣泛地應用于陶瓷燒制業和服飾紡織業上。南宋的吉州窯形狀多樣、釉色豐富，其中，水紋裝飾以線條勾勒為主，表現江海波濤澎湃的氣勢。元代景德鎮燒制出的馳名中外的青花瓷，也多用水紋與龍紋結合。宋代紡織業大力發展，織錦、花綾、紗、羅、絹、緙絲等絲織品流行，水紋也自然而然被應用在這些紡織材質上。除此之外，水紋還從花草山水畫中獨立出來當作繪畫元素，南宋馬遠的《水圖》（十二幅冊頁）就是較為著名的水波紋繪畫。

2 水紋樣的象征意義探究

2.1 實用價值與精神寄托

從舊石器時的簡單刻畫，到新石器時代模擬水的自然形態在陶器上的大量使用，水紋樣還從偶發的裝飾逐漸形成具有規模和實用價值的禮器裝飾紋樣。至春秋戰國時期，水紋樣多刻畫在器物的肩部位置，在起到一定美化作用的同時，人們還將水紋制成凹凸的形象，增大觸碰摩擦，方便器物的拿取。這一樣式也讓水紋又附加了一層實用價值。

在滿足了器物的實用基礎上，中國古人還講求將精神寄托于物。水具柔情，也兼具堅韌的品性，所以有“水滴石穿”一說;水具包容力，低處可藏魚蝦，深處可藏龍，所以出“海納百川”一說;水具公平性，不管把水放于陶碗還是金碗，都不改變其解渴滋潤的本性，不論承載它的器具如何傾斜，水平面都不傾斜，所以出“水平”一說。也有諸多古語形容水，例如“上善若水”“水利萬物而不爭”。這些都是古人們將某種精神寄托在水上，給水附加了不同的意義。

另外，人們還嵌入不同的文化內涵，賦予水更多的寓意。較為典型的是五行文化與水的結合。秦代秦始皇推行水德，黑顏色的五行屬于水，因此當時的服飾、旌旗皆用黑色。這種形與文化結合的方式一直流傳到后世，皇家的藏書樓都將屋頂做黑色瓦片，即是引用水克火這一說法，用來守護書籍免遭火災。

2.2 特權的象征

海水江涯紋，是源于唐代的水紋樣，這種紋樣一直沿用至明代，后來也成為明清時期統治階級專用的水紋樣。海水江涯紋的組成紋樣中有山有水，寓意國土永固。在皇室服飾上，海水江崖紋與云紋、龍紋并用，寓意帝王為真龍天子，以及帝王對國土江山統治的至高無上的地位。在明代，隨著海上貿易的平凡往來以及國家對本國海域的開拓，海濤紋也多出現在當時的青花瓷器上，波瀾壯闊的海濤紋也展現出當時帝王對海洋世界拓展的野心。

2.3 吉祥的象征

在水紋樣的發展過程中，帶有最多的就是吉祥與祝福的寓意。較為典型的是海屋添籌紋樣。這種紋樣源于傳說，常用于為老人祝壽，寓意長壽多福。紋樣中心為一片波瀾壯闊的大海，海浪上漂浮有仙山、樓閣，樓閣內放置寶瓶，寶瓶內插滿竹籌。圖內還有口中銜著竹籌，向亭子方向飛翔的仙鶴。畫面周邊還點綴著松樹、柏樹等象征長壽的植物。此外，具有吉祥寓意的水紋樣還有江海波濤紋，象征著財富;還有組合樣式的吉祥紋樣，例如魚紋與水紋組合，寓意年年有余;萬字紋與水紋組合，寓意福壽連綿。

以水紋樣為主題的吉祥紋樣由于地域環境、生活習俗、文化等因素的差異，也不斷演變成形態豐富多樣的紋樣，如鴛鴦戲水、海水蒼龍捧八卦。

3 中國傳統裝飾水紋樣在視覺傳播設計中的應用

3.1 直接應用法

直接應用法適合于一些簡潔且富有裝飾性的水紋樣，例如鱗狀水波紋、秦代瓦當水云紋。這類紋樣因其自身的易識別性、易傳播性，可做直接的裝飾及設計，印花帆布包、改良傳統服飾、首飾物件都是較好的載體。另外，被人們注入祥瑞寓意的瑞禽仁獸與水紋的組合紋樣，也可直接應用于產品的裝飾及設計中。例如具有大幅面的海馬海龜紋、落花流水鯉魚紋。

3.2 創新傳承法

創新傳承法可從3個不同角度出發，一種是針對不同水紋樣元素進行創新傳承。常用的手法為精簡去繁，即將較為復雜的紋樣進行改良，進行紋樣的設計。在水紋樣的演變過程中，其多與其他具有祥瑞寓意的紋樣進行多種元素的組合。其中，一些紋樣因為過于復雜，與現代審美不相協調，需要設計師們將過多的彎折和細碎的紋樣部分去除，提取精髓元素，保留其文化蘊意，使改良后的圖形既符合現代人的審美，又凸顯出傳統紋樣的文化底蘊。

另一種是針對水紋樣構圖的形式進行創新。除了對稱與非對稱兩大類構圖方式外，還可以應用平面構成的方式演化出不同的水紋樣構圖。例如：發射構成法、漸變構成法、空間構成法、肌理構成法、特異構成法等。甚至可以大膽嘗試與西方的藝術流派結合，進行紋樣設計。

最后一種是針對承載水紋樣的產品進行創新。在工藝多樣化的今天，人們對產品的消費在實用的基礎上也越來越看重產品的外觀形象。水紋樣除了應用在較為傳統的陶瓷器、針織布藝、家具、印刷等產品外，還可通過形態的變化、應用材質的變化，應用于其他新興的產品中。例如：將水紋樣應用于化妝品行業。現市面上銷售的某國產品牌的化妝品，就將富有傳統意境的水紋采用浮雕映刻的技術，對腮紅、眼影的塊體進行整體的圖形、顏色搭配設計。還有另一款國產品牌將精致的錦鯉水紋、水龍紋樣等紋樣采用雕花技術應用于口紅的膏體之上，大大增加了產品的精美程度和文化底蘊。在創新過程中，還有將剪紙形態與水紋樣的結合，用于立體書、立體禮盒的設計，其中帶有濃厚的傳統文化氣息，受到人們的喜愛。

4 結語

中國傳統裝飾紋樣承載著中華傳統文化，是人們日積月累的思想文化與審美意識的展現。水紋樣作為中國傳統裝飾紋樣中的重要支流，不僅僅是一個扁平的紋樣呈現，它所蘊含的民族文化思想是博大精深的。將富有人文歷史精神的水元素融入現代設計之中，充分挖掘水紋樣的可塑性，是樹立傳統文化品牌形象、發揚我國本土文化的契機，同時對中國當代傳統文化元素設計的發展也具有十分重要的意義。

參考文獻：

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