越來(lái)越野

趙安

二樓主空間的布置，透露著他對(duì)文人古物的敬意，主角都是收藏的中國(guó)古董家具，條幾、床榻、餐桌、書案，一個(gè)完整貫通的空間里，大小家具成組分隔出多種功能的空間。清中期櫸木有束腰馬蹄足榻搭配的是一塊清晚期的地毯，圍繞周邊的家具均為明清時(shí)期之作。墻上陳列的是趙趙的畫作《桃子》和《黑色星空》。

THE OWNER

趙趙，當(dāng)代藝術(shù)家，1982年生于新疆。他在創(chuàng)作中關(guān)注并展現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)劇變，直面人的內(nèi)心，不同表現(xiàn)形式的作品聚焦探討個(gè)人意志力量和集體主義權(quán)威控制的矛盾。展現(xiàn)在全球背景下中國(guó)人的生活境遇，以及在現(xiàn)代社會(huì)中的無(wú)常。近年，趙趙的藝術(shù)實(shí)踐獲得國(guó)際的關(guān)注及重視，被視作國(guó)際新銳藝術(shù)家。趙趙身后是他的油畫作品《一秒》。

1.大廳側(cè)面墻上巨幅油畫，是趙趙“黑色星空”系列中的一件，小油畫是《惡人》肖像。家具是清早期的榆木夾頭榫卷云紋牙頭鑲石面酒桌和一把清中期的楠木梳背椅組合。旁邊的小門通往畫室。

2.畫室內(nèi)的作品來(lái)自趙趙的妻子，藝術(shù)家楊伯都，2019年的畫作《In the museum》和《Then I go to sleep》。

3.大廳另一側(cè)，清早期的有束腰馬蹄足霸王棖條案，是紅櫸木材質(zhì)。邊上一把榆木制高靠背四出頭官帽椅，也是清早期的。條案上的飾物楠木大理石案屏和《惡人》油畫有著微妙的呼應(yīng)。

趙趙家在城郊的一處藝術(shù)區(qū)，院子的一角，一間占地八平方米的白房子內(nèi)，他耐心地為客人洗茶泡茶。等茶的時(shí)候，大家靜靜看他一步步的操作，茶湯透亮溫潤(rùn)，茶器也泛著柔和的釉色，器不成套，都是幾百年的古物，茶也是從有著三百年樹(shù)齡的老茶樹(shù)上采下來(lái)的。一邊品茶，他一邊慢慢說(shuō)著他對(duì)茶室和茶的認(rèn)識(shí)，語(yǔ)速不疾不緩，平緩而沉穩(wěn)。

這間茶室取名“穹究堂”，有著面向院子的落地窗。院子不大，果樹(shù)灌木散落其間，通往主建筑的檐廊，是一個(gè)幾根老木支撐起來(lái)的草棚，棚下也設(shè)了一個(gè)茶席，坐在那里正好和茶室相望。“穹究”，音同窮究，《后漢書·班固傳》中有言：“九流百家之言，無(wú)不窮究。”趙趙用這個(gè)名字表達(dá)了他帶著鉆研之心和認(rèn)真的態(tài)度去探尋古美術(shù)的起始與傳承。“‘穹字另指天穹，取廣闊，納萬(wàn)物，意在為不同藝術(shù)形式提供展示與研究。”雖然他更多的是以當(dāng)代藝術(shù)家的形象出現(xiàn)，但他關(guān)注古美術(shù)至少已有十年了。

穿過(guò)院子，進(jìn)入到他的工作和生活空間，這是一棟北京藝術(shù)家工作室的典型建筑，混凝土框架結(jié)構(gòu)間紅磚壘建的簡(jiǎn)單立方體。生活空間放在樓下，樓上是工作展覽的綜合空間，還有一間茶室。最初，趙趙特意選擇了藝術(shù)區(qū)最邊緣的位置，門前是一條土路，路邊就是一條河，植被自然生長(zhǎng)，河對(duì)面是一片樹(shù)林。趙趙坦言就喜歡這種“野”。沒(méi)幾年，河堤修好了，土路變成了柏油路，安靜的院子外開(kāi)始不斷有車經(jīng)過(guò)。這就是北京，城市快速生長(zhǎng)，藝術(shù)區(qū)一次次被包圍。野性消失。“我是一步步從北京城市中心退出來(lái)的。”趙趙來(lái)自新疆，住過(guò)繁華的三里屯，也在五環(huán)外的草場(chǎng)地建過(guò)房子，到今天安置在六環(huán)外，狀態(tài)的不斷改變，也讓他對(duì)自我身份產(chǎn)生新的認(rèn)知。

曾因大膽激進(jìn)的當(dāng)代藝術(shù)表達(dá)和跨界創(chuàng)作被人們所了解的趙趙，去年還因?yàn)橐粓?chǎng)“賭局”備受關(guān)注。趙趙將自己收藏的一件宋代茶盞送給日本擁有400年歷史的著名茶道流派——藪內(nèi)流隋竹庵茶室。不料，86歲的宗匠用其茶道上的權(quán)威堅(jiān)決認(rèn)定，這件茶盞是贗品。雙方在茶室內(nèi)爭(zhēng)論4個(gè)小時(shí)，并告誡趙趙不可以挑戰(zhàn)他們的權(quán)威性。倍感郁悶的趙趙堅(jiān)持把茶盞送到牛津鑒定。藪內(nèi)流隋竹庵方提出，如果茶盞是真的，他們將關(guān)閉400年歷史的茶道門戶。同樣，他們要求以趙趙的藝術(shù)生涯為賭注。趙趙果斷回復(fù)：“如果是假的，我這雙眼睛給你們。”鑒定結(jié)果：茶盞已有600-1000年歷史，確定是宋代建盞無(wú)疑。自此，茶室就再無(wú)音信了。那個(gè)曾經(jīng)堅(jiān)持在塔克拉瑪干沙漠做藝術(shù)的趙趙，還是一如既往地堅(jiān)決。“這件東西最終我還是會(huì)捐到美術(shù)館去，帶著這份鑒定報(bào)告，帶著這份有賭注的文化，我覺(jué)得我們今天的文化自信里包含了這個(gè)東西。”

這些年他從繪畫到裝置藝術(shù)，再到繪畫，重新試圖從架上繪畫這種最直接的美術(shù)形式中詮釋自己對(duì)現(xiàn)實(shí)、藝術(shù)和自由表達(dá)的理解，在對(duì)形式的思考進(jìn)程中重新審視內(nèi)容。正在松美術(shù)館舉辦的個(gè)展，海報(bào)上一大塊環(huán)形玉璧，這塊玉折射了趙趙在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作之余，對(duì)古美術(shù)，對(duì)建盞、古玉和茶的深挖。“內(nèi)容是最重要的。”在他看來(lái)無(wú)論是品茶還是生活，以至于創(chuàng)作，都要回歸它的本質(zhì)，形式只能是媒介。住在哪里不重要，重要的是要和這座城市、這個(gè)時(shí)代有著互動(dòng)，這種互動(dòng)能引發(fā)他表達(dá)訴求，而自由誠(chéng)實(shí)的表達(dá)，應(yīng)該是他生活所需的“內(nèi)容”。“喝茶不是一種形式，一定要喝得舒服。”趙趙給了一個(gè)注解。

明代的楠木夾頭榫平頭案配清代的紫榆木高靠背四出頭官帽椅，正面擺放一條明代的紫榆木箭腿條凳，懸掛的是清代楠木紫竹林款匾額，構(gòu)成一個(gè)閱讀辦公的空間。

1.整個(gè)空間清水地坪白色磚墻，黑色鐵質(zhì)樓梯扶手，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔沒(méi)有多余的裝飾。書架上是趙趙收藏的茶品。

2.樸素的空間，把焦點(diǎn)更多留給了藝術(shù)品，墻上掛的是趙趙的油畫《白色星空》。

3.臥室內(nèi)沒(méi)有床，只有日式的榻榻米，床頭的油畫是妻子楊伯都的作品。

這是一間榻榻米鋪就的茶室，空間很小，只開(kāi)了一小條窗。趙趙收藏了不少茶器珍品，茶桌上放置的是宋代建窯束口黑釉兔毫紋盞，墻上懸掛的是爺爺趙象喜的書法。