淺談油畫創(chuàng)作當(dāng)中的裝飾性色彩研究

摘 要：色彩是油畫創(chuàng)作中的重要的藝術(shù)因素之一，裝飾性色彩的應(yīng)用實(shí)際上是主觀色彩語言的創(chuàng)作介入。對油畫中裝飾性色彩的分析可以了解創(chuàng)作者主觀表達(dá)的思想和精神內(nèi)涵。文章將從以下三方面探討關(guān)于油畫創(chuàng)作中的裝飾性色彩語言問題：一是裝飾性油畫中的色彩造型特征;二是裝飾性油畫中的色彩表現(xiàn)特征;三是結(jié)合自己的創(chuàng)作看裝飾性色彩 。

關(guān)鍵詞：油畫;裝飾性色彩;平面性;夸張性;個(gè)性化;符號化

裝飾性色彩表現(xiàn)在油畫創(chuàng)作當(dāng)中有著非常重要的作用與地位，它與繪畫的寫實(shí)性色彩表現(xiàn)有著很大的不同，裝飾性色彩的表現(xiàn)通常是創(chuàng)作者根據(jù)自身的主觀認(rèn)識和感受，及一定的形式美學(xué)法則，對描繪的對象運(yùn)用裝飾手法進(jìn)行創(chuàng)作的一種表現(xiàn)形式。在藝術(shù)風(fēng)格上，寫實(shí)性繪畫色彩表現(xiàn)真實(shí)和細(xì)膩，能再現(xiàn)客觀真實(shí)的自然世界;裝飾性色彩具有淳樸、浪漫、概括、夸張等特點(diǎn)，因而它具有裝飾性、浪漫性、象征性，是個(gè)人主觀理想化了的色彩。所以說，寫實(shí)性繪畫色彩具有直觀性，裝飾性色彩則偏重理智、主觀的表現(xiàn)。這篇論文主要討論了裝飾性色彩在油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用，通過研究分析大師的作品，梳理了油畫中裝飾性色彩所具有的平面性、夸張性、個(gè)性化、符號化等特點(diǎn)。我們在油畫創(chuàng)作中注重色彩裝飾性元素與手法的運(yùn)用，將會拓寬我們的創(chuàng)作思路。

1 裝飾性油畫的色彩造型特征

第一，平面化。它是指將所要表現(xiàn)的物象，以突出其造型的簡潔與流暢進(jìn)行表現(xiàn)。一般繪畫色彩寫生，我們常常關(guān)注的是造型的真實(shí)性、準(zhǔn)確性、層次、空間和虛實(shí)等關(guān)系，色彩上也是根據(jù)客觀物體的變化而變化。而裝飾性色彩的表現(xiàn)，在復(fù)雜的物象下，以簡約概括的方式， 通過做減法來整理和歸類，從而使主題更加突出、色彩更鮮明、形象更加典型深刻、畫面更符合形式美法則。從立體具象的物象轉(zhuǎn)化為平面形象，是裝飾性油畫色彩造型的重要基礎(chǔ)。我國的原始性裝飾畫藝術(shù)的創(chuàng)作元素，都來源于生活，它根據(jù)傳統(tǒng)的藝術(shù)處理表現(xiàn)手法來表現(xiàn)的，創(chuàng)作者憑自己的想象加以主觀的發(fā)揮。它把三維圖像轉(zhuǎn)化為平面形象為特征。常玉《五裸女》平面化不僅是單線平涂，在線與色塊的組合對比，減了又減得畫法，以少勝多，精氣神比之更為凝結(jié)。他盡力使畫面減至單純，沒有多余的“廢話”，不用過多的語言解釋“物”的意義，也不揭示某種隱含的意義，只是呈現(xiàn)物之物性，物之本身。讓投入的觀者在畫面上發(fā)現(xiàn)畫布上層層隱現(xiàn)的謎。

第二，夸張法與個(gè)性化?？鋸埬苡行У貜?qiáng)化繪畫主題，增強(qiáng)畫面的藝術(shù)感染力，更好地發(fā)揮藝術(shù)個(gè)性，使藝術(shù)情感和精神得以升華。在裝飾性色彩創(chuàng)作中，為突出主題和揭露生活的本質(zhì)，創(chuàng)造有意味有情感的繪畫主題，創(chuàng)作者會根據(jù)創(chuàng)作的需要適度地夸張和創(chuàng)造個(gè)性化的形象。它憑借主觀想象，沒有一個(gè)固定的模式，它存在著復(fù)雜不確定性，根據(jù)畫面的需要，主觀能動的創(chuàng)造夸張形象。莫迪里阿尼《側(cè)臥的裸女》莫迪利亞尼所創(chuàng)作的肖像畫有著統(tǒng)一的造型模式：如同面具似的個(gè)性面孔、無眼珠的杏眼、線條明顯三角形的鼻子、個(gè)人特點(diǎn)鮮明小嘴巴，弧形的一線眉等等。這些部分全被配置在傾斜著的頭部中，單純化的鵝蛋橢圓形的面孔、纖細(xì)修長的頸脖，削瘦的肩膀，都是以明確的線條勾畫出來的。在構(gòu)圖上，拉長的頭部與歪斜的身姿稍微偏離中心線，有時(shí)是為了取得畫面的平衡，兩只眼睛也會大小不一，形狀各異。令人驚嘆的是畫家通過這種單純化和模式化的造型竟然可以生動地表現(xiàn)出不同人物的個(gè)性與特點(diǎn)，同時(shí)鮮明而生動地傳達(dá)出畫家多愁善感的心情和對平凡大眾的深刻關(guān)切。

第三，符號化。它是人們將世界物象升華歸納為最簡易的抽象符號元素的過程。能夠喚起人類美好的情感和豐富具體的聯(lián)想。它通過造型，用簡潔樸素的藝術(shù)語言表達(dá)復(fù)雜的精神內(nèi)涵，以利于揭示本質(zhì)，產(chǎn)生單純的藝術(shù)效果。莫蘭迪一生的創(chuàng)作題材都是在畫著幾只瓶子。靜止的瓶子、簡單的構(gòu)圖、高度概括的外形、低純度的色系，他花了一輩子的時(shí)間研究這些瓶子。這些瓶瓶罐罐已經(jīng)成為了表現(xiàn)的他的精神世界的符號和標(biāo)志了。

2 裝飾性油畫的色彩表現(xiàn)特征

第一，色彩固有色。固有色也就是物體自身的基本特征，是人的視覺經(jīng)驗(yàn)感受對色彩的色的主觀概括和歸納。裝飾色彩表現(xiàn)其實(shí)就是表現(xiàn)色彩固有色本質(zhì)的特征。它即使在周圍環(huán)境變化的影響下也能夠保持其基本特征。這也就是物體固有色的基本特征：紅就是紅，綠就是綠。同時(shí)，在裝飾色彩中對固有色的認(rèn)識，我們不能簡單地照搬以往經(jīng)驗(yàn)范圍內(nèi)對固有色概念去表現(xiàn)。我們認(rèn)識固有色，要有意識地利用色彩的冷暖調(diào)性變化進(jìn)行處理畫面，這樣才能使畫面的色彩既統(tǒng)一又協(xié)調(diào)。

第二，色彩均衡性。這是作品的形式美的客觀要求。這里均衡不是色彩面積上的平均， 而是針對色彩的重量感而言的。如，深色系就給人的感覺很重;淺色系給人的感覺很輕。重色、淺色相互均衡才能達(dá)到和諧。而對于那些看似復(fù)雜卻內(nèi)含統(tǒng)一的色彩組織形式，繪畫者也需要不停的進(jìn)行探索和嘗試。

第三，色彩高純度。純度就是飽和度和鮮艷度。在裝飾色彩中常常會使用比較鮮艷的顏色?？ㄌ亓稚瞄L使用未經(jīng)調(diào)制的原色進(jìn)行創(chuàng)造。他對色彩獨(dú)到的運(yùn)用，濃烈得化不開，沖不淡。它的《靜物》通過大面積紅、黃，充分體現(xiàn)了色彩本身的美感。它單一的紅色不但有色相的變化，還有豐富的色階層次，變化無窮，給人以視覺上的沖擊和享受。

第四，色相象征性。在視覺藝術(shù)中，不一樣的色彩都會給人象征意味和產(chǎn)生聯(lián)想，讓人對美產(chǎn)生共鳴。象征范圍和意義很廣，它與地域、習(xí)慣、文化、時(shí)代息息相關(guān)，同時(shí)也涉及人對色彩的特定愛好，更與人的情感、審美觀念和素養(yǎng)直接相關(guān)。每種顏色的都有不一樣的象征意義?！渡肥且环从诚聦尤嗣裆畹淖髌罚钱嫾耶吋铀鳌八{(lán)色時(shí)期”的重要作品之一。畫面以憂郁的藍(lán)色調(diào)為主，通過一個(gè)家庭的形象來展示他們的貧困。左側(cè)情侶以裸體形式出現(xiàn)，右側(cè)的抱嬰兒的母親，象征了生活的沉重，背影是畢加索自己的兩幅素描人體畫。

第五，色彩變色。裝飾性繪畫中不光有變形還有變色。因?yàn)槊總€(gè)人的感受和情緒色彩不一樣，那么變色比變形更有主觀性且更普遍性。它是創(chuàng)作者追求畫面形式意味和想法的主觀需求。它可以打破自然存在的物體與空間之間關(guān)系，創(chuàng)造出全新不一樣的畫面視覺效果。

第六，色彩對比。任何一幅作品都在存在色彩的對比關(guān)系，它是形式美的具體表現(xiàn)。把幾種色彩組合在一起形成一定的色彩對比關(guān)系，才會在對比中產(chǎn)生不一樣的美感。對比與調(diào)和是色彩裝飾構(gòu)成的核心。它對創(chuàng)造美的色彩畫面效果起到了至關(guān)重要的作用。夏俊娜的《雛菊》在作品中臉、裙子和手做虛處理，但是桌子上的某一個(gè)花紋，會有響亮的一筆金黃色，非常搶眼，與綠色的背景形成對比，但又與其他物體皆控制在節(jié)奏之中。一副好的作品都是在對比與協(xié)調(diào)之中的。

3 結(jié)合自己的創(chuàng)作看裝飾性色彩

在平時(shí)的創(chuàng)作中，我力圖舍棄對物體繁瑣的刻畫，放棄明暗和體積的塑造，所有形體都以平涂的色面和流暢的曲線來表現(xiàn)。把一般色彩寫生的三度空間轉(zhuǎn)化為二度空間，將客觀的立體、空間形態(tài)轉(zhuǎn)化為人為的平面化主觀空間形態(tài)，這也是裝飾性色彩寫生的主要表現(xiàn)特征。裝飾風(fēng)格在色彩上的表現(xiàn)還在于使用鮮艷的純色彩或接近原色的對比色，用單純濃重的顏色進(jìn)行勾勒平涂。使畫面單純明快，從而具有很強(qiáng)的裝飾性效果。主觀歸納和表現(xiàn)屬于自己的色彩，我一直嘗試以自己獨(dú)特的方式運(yùn)用裝飾性色彩語言，敘說自己的感受。在使用同類色對比過程中，要注意色相中的明度和純度的對比，沒有處理好的話，它容易造成畫面的單調(diào)。

如今，隨著現(xiàn)代社會科技和信息的不斷進(jìn)步，藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格也出現(xiàn)不斷的多樣化，裝飾性色彩的運(yùn)用逐漸增多。人們的審美心理、主觀性、個(gè)性化獨(dú)立、精神自由，同時(shí)欣賞水準(zhǔn)也隨之發(fā)生了很多變化，裝飾性色彩的運(yùn)用它能更好地表達(dá)藝術(shù)家的主觀感受和自我的精神追求。我們在油畫創(chuàng)作中的對裝飾性色彩語言表現(xiàn)研究還有待進(jìn)一步實(shí)踐和探索，我們要通過理論與實(shí)踐相結(jié)合，不斷地以新視角發(fā)現(xiàn)和挖掘新的油畫語言，以自己的生活方式，思維模式和表現(xiàn)形式創(chuàng)造獨(dú)特的具有民族特色的色彩裝飾性油畫，這樣我們的畫面表現(xiàn)才更主觀更自由。

作者簡介：

曾藝嵐，（1986·10-），女，漢族，湖南益陽，研究生，助教，湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院，研究方向：水彩、油畫、綜合材料。

（湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院，湖南 長沙 410100）