幸會，以詩之名

劉不偉

詩歌是什么？我個人認為，詩歌是一個人內心深處的獨釣寒江雪。青春本身就是一首詩，大膽去寫，去特立獨行，去桀驁不馴，用文字完成你的青春歷程。

曹鈺哲是個有文字潔癖的少年詩人，他的詩清新純凈、干凈利落，時而小橋流水一樣柔軟，時而大江東去一樣激情洋溢。有東方文化寫意的意境，也有西方文化中火熱的酒神精神，兩種文化的交融形成了他詩歌作品的獨特風格，我個人感覺是一種新穎的新古典主義寫作。用一句形容詞來比喻曹鈺哲的作品：“心有猛虎，細嗅薔薇”。此外他的有些詩作有日本俳句的氣質，比如：我還是很喜歡你/就像列車從東京駛到川崎/花落鳥去。這個意境非常驚艷，像日本俳句的味道。

我再舉個例子，比如唐代張打油的《詠雪》：“江山一籠統，井上黑窟窿。黃狗身上白，白狗身上腫。”打油詩就是從張打油這來的。還有曹雪芹的《紅樓夢》里劉姥姥進大觀園寫過一首順口溜：老劉老劉，食量大如牛，吃個老母豬不抬頭。說這些就是讓大家不要被詩歌嚇住，詩，你也可以寫。打油詩和順口溜其實就是比較早的口語詩，詩歌、小說以及其他文學藝術創作都是法無定法，完全可以我手寫我口，我手寫我心。

高中三年，多么好的青春歲月，大家拿起筆來記錄，用詩歌日記的形式，因為詩就在我們日常生活中的時時刻刻，在柴米油鹽醬醋茶中。一個人可以不成為詩人，但是在這瑣碎的日常生活中，我們可以在內心深處葆有一點詩意，成長過程中不僅僅有拼搏，還有那些不被留意的小憂傷，以及孤獨。

對于曹鈺哲的創作，我個人有個小建議：不要刻意去追求押韻，押韻有局限性。現代詩寫作有一個核心的理念就是自由，自由之精神，獨立之思想。現代詩的押韻是隨時代的變化而變化的，在今天它更趨向于語感語氣、斷句分行。

詩的小秘密有很多，就潛伏在我們日常生活中。禪家亦有言：盡日尋春不見春，芒鞋踏遍隴頭云。歸來笑拈梅花嗅，春在枝頭已十分。這里也藏著詩的密碼，是詩的也是生活的。

所見即所得，盡管寫你的，尊內心而行。新詩從胡適的兩只蝴蝶扇動翅膀的瞬間就呈現了自身的核心氣質——自由。自由有自由的規矩，自由有自由的不自由。天地有大詩，取之有跡又法無定法。

詩或者小說都關乎我們的內心生活，關乎我們桀驁不馴的被日常生活所縛的狂野與素靜。為什么說“心有猛虎，細嗅薔薇”，這是獸性中的繞指柔，亦是人性的多重性叢生，是潛意識里的獠牙與優雅。詩歌、文學，從生活中來，到靈魂中去。

詩歌創作是原創性書寫，有生命力的寫作不會出現諸如“光陰似箭、東方泛起了魚肚白”等等句式。為什么不可以寫光陰似槍，一槍打花了眼，一槍打聾了耳，第三槍彈頭在體內生銹成嚴重的內傷。東方像你打出的白板，我正好杠上開花，來吧。

詩是務虛的，漢語是美妙的，當語言偏離了實用主義，詩就出現了。你所說的抒情就是實用主義。詩，寂靜有聲，于無聲處聽呼麥，于夢里聽吹角連營。向著虛無向著風車，在語言的迷宮里加速度逆行，一路紅燈只等閑，沖！