鋼琴曲《五拍子華爾茲》創作研究

高蓮蓮　黃金城

摘要： 鋼琴曲《五拍子華爾茲》是柴可夫斯基《鋼琴套曲Op.72》的第十六首，作品小巧精致。本文從曲式結構、和聲技法、主題特征、調式調性布局等角度對該曲的創作技法特征進行分析。

關鍵詞：柴可夫斯基;鋼琴小品;Op.72-No.16;創作技法;

《五拍子華爾茲》（Valse à cinq temps ），這部作品被題獻給尼古拉·蘭茨（Nikolai Lenz，1858-1914）。蘭茨是俄羅斯的一位律師和作曲家。在他22歲時，被他的老師尼古拉·里姆斯基·科薩科夫介紹給柴可夫斯基相識。后來，蘭茨成了特維爾音樂圈子（Tver）的組織者，這個圈子熱衷于排練和演出柴可夫斯基的作品。蘭茨非常崇拜柴可夫斯基，并經常親自登臺演奏柴可夫斯基的作品。

這首作品為D大調，5/8拍，混合拍子，活潑的，采用復三部曲式結構寫成：

一、復三首部（第1-48小節）

復三首部為再現單三部曲式。

單三首段（第1-8小節）為重復樂句樂段。樂句長度為4小節長度，結構方整。樂句I（第1-4小節）內部結構為1+1+1+1，周期性結構。三音構成的核心動機短小精干，蘊涵能量。第2小節采用下四度模進對其進行鞏固，經過逆行倒影擴展以后，在第3-4小節以D大調的K46-T完滿終止結束;

樂句II（第5-8小節）為前樂句的重復，在第7-8小節完滿終止結束。

單三中段（第9-24小節），對比中段，A大調。這個中段雖然看似雜亂無章，很像中間型寫法，但是調性穩定，整個單三中段都建立在A大調上，并沒有向其它調性的轉變。并且內部所含有的幾個句法都是很穩定的，且每個樂句句末都含有形態清楚的終止式，以4個小節為一個樂句，復樂段寫法明顯。這個四個樂句的旋律構造高度統一，只有最后一個結束音有所改變，并且樂句I（第9-12小節）與樂句III（第17-20小節）完全一致，終止式均是A大調的D7-T，五音旋律位置，且T采用了第二轉位形式。樂句II（第13-16小節）也采用A大調的D7-T，低八度的五音旋律位置，T采用了第二轉位形式，樂句IV（第21-24小節）采用A大調的D7-T，根音旋律位置，完滿終止結束。如果是純粹的過渡性段落，旋律應該顯得更為破碎，調性也不會像此處這般穩定，尤其是不應該每四小節設計一個終止式，甚至最后一個終止式還完滿終止了。因此，此處的這個單三中段采用的是比較明確的復樂段寫成的。

單三再現段（第25-32小節），原樣再現。

單三再現段（第33-48小節）

原樣再現，重復樂句樂段。

二、三聲中部（第33-68小節）

再現單三部曲式。

單三首段（第33-40小節）G大調，平行樂句樂段。樂句長度為4小節長度，結構方整。旋律在左右手之間穿插，旋律顯得較為簡潔，主要是圍繞G大調的上中音環繞，前樂句在第36小節結束在G大調的T和弦上，后樂句在第31-32小節在G大調的主音持續的基礎上，以VII7-T終止結束。

單三首段變化反復（第41-48小節），變化幅度不大，這兩個樂句的旋律音幾乎完全一樣。前樂句完全照搬第33-36小節單三首段首次出現的樂句I，后樂句通過改變尾部的和聲進行，將調轉到了B大調，并以D7-T全終止結束。

單三中段（第49-60小節）

柴可夫斯基在此處提示演奏者需要演奏得更為明亮，采用柱立式和弦進行陳述，旋律聲部隱藏在和弦的高音聲部。分為兩個階段，類似于平行擴展樂句樂段。但階段I終止式不明確，在第52小節結束在B大調的T和弦上，但T和弦前面沒有出現屬和弦。階段II尾部從第58小節弱拍開始轉會到G大調的D7，并延續了2個小節，緊隨其后，開始了單三的再現段。

單三再現段（第1-68小節）

只再現了一個樂段，省略了樂段的重復部分。并在再現結束的第67-68小節，終止結束在G大調的VII7-T終止式上。

單三再現段（第33-48小節）

原樣再現，重復樂句樂段。

三、復三再現部（第69-100小節）

原樣再現，再現單三部曲式。

和這套作品中的前一首作品，Op.72，No.15 《肖邦風格》一樣，柴可夫斯基的這首作品在曲式結構上也很規范，但在各個部分具體的次級曲式結構安排上，有所不同。這首作品復三部曲式的兩端都是再現單三部曲式，中間三聲中部為再現單三部曲式。在再現方面，無論是樂部層級的復三首部和再現部，還是樂段層級的單三首段和再現段，除了三聲中部的采用了省略重復的減縮再現，其它各處均簡單的采用了原樣再現予以呈現。在樂句層面上，和柴可夫斯基這套作品的《肖邦風格》相似，這首作品的所有樂句結構長度都一致，只不過前一部作品以8小節為單位循環，而這部作品的樂句都采用了4小節的結構長度。在調式調性的布局上，復三兩端以D大調為主，中間三聲中部的再現單三以G大調為主，呈上四度下屬關系，一級關系調范疇。

整體來看，這首作品采用不太常見的5/8混合拍子完成，在音樂的強弱規律把握上，存在一定的難度，但柴可夫斯基通過上述多個方面的努力，最終仍然使這部作品顯得嚴謹而精致，經受住了時間的檢驗。

參考文獻：

[1]庫寧編，高士彥選譯. 柴科夫斯基論文書信札記選[M]. 北京：人民音樂出版社，1992.09.

[2]孫輝. 柴可夫斯基藝術歌曲鋼琴伴奏織體研究初探[J]. 樂府新聲，2013，31（04）：256-259.

作者簡介：

高蓮蓮，女，1978年3月生，文學碩士，成都大學海外教育學院專任教師。研究方向：音樂理論、歷史音樂學。

黃金城，男，1980年11月生，藝術學博士，副教授，碩導，成都大學中國-東盟藝術學院專任教師。研究方向：作曲及作曲技術理論，音樂理論。