淺析于右任楷書的風格演變過程

摘要：楷書是由漢末時期的隸書草體中變化發展而來的，在長時間的發展與演變過程中，受到了不同時代的影響并不斷吸收著其他的藝術文化，在南北朝時期與唐代達到了最為輝煌的時段。南北朝時的楷書一般分為碑學系統，唐朝時期則被研究者們歸為帖學系統。于右任先生在楷書的造詣十分高深，其楷書作品風格獨特，成熟度高，數量眾多，在書法史上占有重要的地位，同時也是書壇中楷書的重要代表人物之一。本文通過對于于右任先生的楷書進行分析，研究于右任楷書在風格上的轉變，探索其作品的價值與歷史地位，讓人們能夠更加了解于其楷書上的風格演變過程。

關鍵詞：于右任楷書;書法;風格轉變;碑志楷書

一、于右任碑志楷書的作品概況

碑志起源于秦漢，是古時傳統風俗的產物。據相關人員考證，于右任所撰書的碑志作品約四十余萬方，數量可謂巨大。其碑志作品中有楷書也有行草書，關于碑志楷書的創作大概有二十方左右，主要集中在于右任的壯年時期。于右任的碑志楷書根據碑體與制作的相關特點極大地體現出楷書的特征和優勢，顯現出楷書在碑體上的適用性，創作出了藝術價值遠超行書與草書的楷書作品，代表了于右任在碑志書法上的藝術地位與藝術成就。

二、于右任楷書的不同時期與特點

（一）于右任楷書的風格轉變

于右任的楷書作品根據風格的不同可以看出三個不同階段的轉變：

第一階段是于右任幼年學書時期到1920年前的帖系時期。這時期以其作品《劉仲貞墓志銘》為代表。我們可以看出此時的于右任在楷書創作時的用筆十分爽快清冽，完全不受北碑影響，筆畫長遠，線條圓潤，給人以深邃清秀，爽朗灑逸之感。此時的作品雖然是于右任早期的碑志楷書但卻結合了趙孟頫、二王等多位優秀書法家的書法風格，集他們之長，表自己之意，充分顯示出了他深厚的藝術功底與極強的藝術創作能力。

第二階段便是1920年到1924年的魏碑時期了，這段時期的于右任逐漸開始運用北碑的方式進行楷書的創作，以《張清和墓志銘》作為這一時期的代表作品。魏碑時期的于右任在書法創作上一改之前的帖學書風，全然一幅北碑風格，表現出來極大地風格轉變，轉變之迅速甚至達到令人瞠目結舌的程度。這樣的風格轉變有兩個重要的原因：一是因為于右任在之前階段已經經過了長時間的魏碑練習基礎了，二是由于其自身的超強學習能力與自我創作能力，使他能夠靈活地運用之前臨習所積累下來的經驗，創作出優秀的北碑楷書作品。魏碑時期的于右任對于北碑進行了充分的研究與實踐，這為其后面進行碑帖融合，走向成熟打下了牢固的基礎。

第三時期則是1925年到1932年的碑帖結合時期，代表作以《秋先烈紀念碑記》最為出名。這一階段的于右任在對碑與帖深入研究、練習的基礎上嘗試將北碑和晉唐貼系的各種形式風格相互結合。由于其自身的閱歷不斷增長，于右任對于書法與藝術的理解也變得越來越深入，再加上他本人對于研習書法有著堅持不懈的毅力，使得他的書法達到了無心自達的高深境界，實現了碑帖之間融洽結合的書法風格呈現。這時的作品不僅具有漢隸的厚重質樸、魏碑的雄奇峻逸，還具有帖系行楷書的婉轉超逸，從而開創了其楷書獨特的藝術特色，使人感受到氣勢恢弘、雍容雄渾的感覺。碑帖結合時期的藝術風格標志著于右任楷書的成熟，代表了其書法創作中的最高成就。

（二）于右任楷書的藝術價值與歷史地位

于右任在成熟時期的楷書作品是結合各種書法風格進行藝術創作的，顯現出了其楷書暢意灑脫，飄逸自然的書法表現，創作出來碑、帖完美結合的藝術作品，不僅推動了當時書法藝術發展的進程，也提高了當時人們對于書法藝術的審美水平，同時還激勵了其他書法藝術家在書法創作上的嘗試與創新，奠定了自己在碑帖結合楷書創作中的無上地位。

三、結語：

作為碑帖楷書的代表人物，于右任在成熟時期的作品足以與歷史上的魏碑和晉唐楷書相媲美。他的楷書作品以碑體為骨架，將帖作內涵，雅致卻不缺筋骨、靜穆又凸顯靈動，整體和諧又富有變化，整個作品可以用運筆豐富、造型生動來形容。

由于于右任在書法藝術上的成績斐然，使他成為了二十世紀最有代表性的書法藝術家之一，他的獨特性在于將楷書與碑帖進行結合，其魏碑楷書作品開創了與魏碑、晉唐時期楷書結合的新型書法藝術表現形式，是我國在碑帖楷書藝術上的代表人物，使楷書走上了新的發展高峰。于右任的楷書風格多樣，發展脈絡清晰對于當代的書壇發展具有十分重要的借鑒與啟發意義。因此，我們要繼續深入研究其淵源與風格形成轉變過程，以更好地促進當代書法藝術的傳播、繼承與發展。

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作者簡介：

湯毅（1993-），性別女，民族漢，籍貫河南焦作，研究生在讀，單位：河南師范大學 ， 研究方向：美術。