唐代帝王于音樂創作的功績

鄒鐵興 高珊

唐代是中國古代音樂發展的一個重要階段，這一時期創作的大曲將中國傳統音樂推向了頂峰，無論是曲式結構，或者是演出規模，都鮮有出其右者。像唐大曲這樣龐大的樂舞，在封建社會，也只能存在于宮廷貴族階層，只有君王有權利、有能力調動如此多的藝人進行排演。同時，統治者會根據個人的喜好編排樂曲，已知著名的唐代大曲，如《秦王破陣樂》《霓裳羽衣曲》等，在產生過程中都能看到唐朝歷代帝王的身影。

在中國古代音樂領域當中，唐代音樂總能成為世人關注的焦點，出現這一現象的原因有很多。就現存文史資料來看，唐代音樂史料的發掘較其他朝代而言略顯豐碩，不僅正史當中有專門記載音樂的篇章，在各種筆記體小說，以及詩詞歌賦當中，均有音樂事項的描述。這些文字的描述，在一定程度上反映了唐代音樂活動的盛況。眾所周知，唐王朝處于中國封建社會的鼎盛時期，神權和君權牢牢束縛著人們的思想，帝王掌握著絕對的統治權，正所謂上行下效，只有“上行”才敢“下效”。唐代君王大多熱愛音樂，更有甚者創作過結構龐大的音樂，如唐太宗李世民作《秦王破陣樂》、唐玄宗李隆基制《霓裳羽衣曲》。

一、唐太宗與唐代“第一部”大曲《秦王破陣樂》

唐代音樂的發展以大曲為重。近年來，學界有關唐代大曲的研究可謂碩果累累，就《秦王破陣樂》而言，它曾先后被多位學者認定為第一部唐代大曲。先是詞曲理論家任二北在他所著的《教坊記箋定》中將《秦王破陣樂》定義為“唐代第一樂曲”，又近而將其比作“近世國家之國歌”;后民族音樂學家李石根發表《唐代大曲第一部——秦王破陣樂》說：“《秦王破陣樂》是唐初創制的第一部大曲”;國家一級導演、編劇、制作人沈東在所著《唐代樂舞新論》中，對以上學者的觀點也表示認同。當然，在研究的過程中，也有學者提出過質疑，我們暫且不論《秦王破陣樂》是否為唐代第一部大曲，僅從它受關注的程度來說，其重要意義顯而易見。

關于這首大曲的產生，在唐詩《舞曲歌辭·凱樂歌辭·破陣樂》中有這樣一句記載：“受律辭元首，相將討叛臣。咸歌破陣樂，共賞太平人。”這首詩講述的是當時作為秦王的李世民，在征討叛將的戰役中取得勝利，人們歌頌秦王為太平盛世所作功德而傳唱“破陣樂”。在正史《新唐書》中也有關于此曲創作的緣由：“太常卿蕭瑀曰：‘樂所以美盛德，形容而有所未盡，陛下破劉武周……原圖其狀以識。帝曰：‘方四海未定，攻伐以平禍亂，制樂陣其梗概而已。”可見，此曲確實是為贊美秦王破敵功勞，鼓舞將士士氣而作。但在這時，此曲還不能算是一部大曲，只能算作是一部軍樂體裁的作品，因為封建社會有著嚴格的等級制度，作為秦王的李世民還無權享用大型樂舞，《秦王破陣樂》成為大曲是在李世民登基之后。

公元627年，唐太宗李世民登基為帝，在一次與大臣對話中談到：“朕昔在藩，屢有征討，世間遂有此樂，豈意今日登于雅樂。然其發揚蹈厲，雖異文容，功業由之，致有今日，所以被于樂章，示不忘于本也。” 李世民創制這部大曲的意義是為了不忘本。隨著唐王朝逐漸統一，天下日趨安定，太宗為彰顯“武功打天下，文德治天下”的治國理念，遂命大臣對《秦王破陣樂》進行二度創作，更名為《七德》，演出規模進一步擴大，演出人數增至120人。此時，該曲實至名歸，成為了一部唐代大曲。《秦王破陣樂》無論是產生還是后續發展為大曲，都源于李世民，足以見得李氏發揮的重要作用。

二、唐玄宗與唐大曲大成者《霓裳羽衣曲》

不知是因為祖輩的喜好，或者是其他什么原因，唐王朝歷代皇帝對音樂都有一定的涉獵，高宗時，改《破陣樂舞》為《神功破陣樂》，將樂舞與武舞結合，在服飾和器物上都做了一些改動;中宗時期作《小破陣樂》;武后雖廢李氏《七德》《九功》等曲，卻有《景云樂舞》留存;到了玄宗時代，李隆基于音樂情有獨鐘，完善教坊，設梨園，集天下樂曲于都城，將唐朝音樂推到頂峰，而其中的佼佼者，莫屬《霓裳羽衣曲》。

“千歌萬物不可數，就中最愛霓裳舞。”這是詩人白居易對該曲的贊美。《霓裳羽衣曲》是唐代大曲的集大成之作，它最早源于西域，名曰“婆羅門曲”，河西節度使楊敬述深知皇帝酷愛音樂，為投其所好，將此曲進獻給玄宗李隆基，玄宗在此基礎上改編為《霓裳羽衣曲》。玄宗鐘愛此曲是有一定的淵源的。唐朝重道，將道教始祖老子封為“太上玄元皇帝”，追求的是一種虛無縹緲的仙境生活，而《婆羅門曲》正是印度的祀神樂舞，其旋律色彩虛幻悠揚，只需加以適當的修飾，即可符合道教渴求的仙境世界。在古代，霓裳和羽衣又專指仙人穿的衣裳，這也就不難理解，玄宗為何會將《婆羅門曲》改編為《霓裳羽衣曲》了。

《霓裳》一曲一經問世就受到了各階層的關注，首先，該曲是一首宮廷教坊大曲，在玄宗設立的梨園當中成為演出頻繁的經典曲目;其次，文人士大夫們對該曲的贊賞甚多，唐代詩詞當中，有關《霓裳》的描述多達百余首。有關此曲的結構的記載存在多種說辭，歐陽修認為該曲共十二遍;姜夔在長沙所見殘本有十八闕;白居易《霓裳羽衣歌和微之》謂其有三十六遍;王國維在《唐宋大曲考》中考證該曲有二十段。可見，《霓裳》一曲在結構上至少有十二遍之多。最后，其演出規模龐大。文宗時，教坊宮女300人表演;宣宗時，宮中數百宮女表演，更有甚者描述其演出三天之久。這些資料中可能存在一些夸大的成分，但無不透露出《霓裳》一曲的龐大，在當時社會，也只有皇權有能力組織如此規模的音樂活動。

三、結語

封建社會有媚君的特點，將《秦王破陣樂》《霓裳羽衣曲》等唐代大曲的創作完全歸功于統治者是有可能的，但即便如此，亦不能抹去太宗李世民、玄宗李隆基在樂曲創制中的主導作用，若沒有君王的支持與喜好，再好的大曲想要頻繁演出或是流傳后世，可能性都是微乎其微的。

（哈爾濱音樂學院）