從現實主義美學角度淺析《國家審計》

李珂馨 高川淋 郭進

【摘要】現實主義這一概念的起源于古希臘經典美學中“模仿說”，“模仿”就是在藝術創作中模仿大自然中的客觀事物，藝術作品與客觀事物越為相像就越是成功。到十九世紀，俄國唯物主義哲學家車爾尼雪夫斯基在其論文《藝術與現實的審美關系》中提出了一個著名的唯物主義命題“美是生活”，這個命題揭示了藝術反映生活，美對于生活有著依附關系。現實主義相對于浪漫主義，反對夸張變形，現實主義的創作原則要求創作者要按照生活的本身模樣進行藝術創作并要反映時代環境，要有揭示生活中黑暗面的勇氣。電視劇作為當代重要的大眾藝術形態之一展現著我國社會發展中的方方面面，對于中國百姓的影響也是不容小覷，回顧中國電視劇歷史可以發現，現實主義題材電視劇是國產電視劇創作的主流，現實主義題材電視劇善于用藝術的手法反映我國社會主義現代化進程，劇中大多表現現代社會中的現象與問題和百姓生活緊密相連。【關鍵詞】現實主義美學電視劇國家審計

一、《國家審計》概述

自1958年《一口菜餅子》至今近六十年的電視劇史中，對于現實的描繪一直是我國現實主義電視劇不變的美學追求。《國家審計》是由蒲劍編劇、導演，由史蘭芽、廖京生、何政軍等知名演員演繹的現實主義題材電視劇，以審計局為創作背景是我國在現實主義題材電視劇中的一個創新，視角獨特，從審計人員的日常工作出發，描寫了我國社會中真實發生過的審計事件。該劇講述了東州市審計局經責處處長徐詠萍與其帶領的審計人員在審計東州市一些公司單位時所經歷的或感人或危險或發人深省的事件，反映了審計人員恪盡職守，為保護國家財產所付出的努力，劇中大量呈現了廣闊的社會圖景，展示了審計人員工作和生活場景，生活真實的氣息撲面而來，劇中直面現實的精神表現出該劇對于傳統現實主義美學的追求，“真實和美”的關系在劇中對審計人員工作場景的描繪中體現的淋漓盡致。

二、《國家審計》中現實主義創作手法分析

編劇蒲劍運用現實主義創作方法按照生活的本來面貌，通過藝術形象的典型化，真實地再現了審計人員的工作與生活狀態，運用樸素的藝術語言，客觀、寫實地敘述和描繪了紛繁復雜的審計場景，冷靜、細膩地刻畫人物和事件，完美的詮釋了現實主義美學。

2.1社會生活是藝術創作的源泉

《國家審計》體現出現實主義的審美原則，按照生活自身的邏輯真實地反映著世界，無論是故事情節的發展，還是人物性格形象都應符合生活的本來面目去打造，再現真實社會中的審計工作。孔子提出的重要美學觀點是“興觀群怨”，《論語·陽貨》：“子曰：小子何莫學詩乎？詩可以興、可以觀、可以群、可以怨。邇之事父，遠之事君，多識于鳥獸草木之名。”其中“觀”是指作者通過作品中真實客觀地再現社會生活，反映生活真實，從而幫助讀者了解和認識風俗的盛衰，社會中的得失和歷史風貌的本質，說明詩歌既有用審美情感陶冶人們的心靈，又能其實人們去認識社會生活的功能。編劇蒲劍本科所學專業是法律，他對于劇中審計案件所要表現的法律責任等相當熟悉，所以創作出的劇本與現實聯系十分緊密，表現出的審計案件也十分真實。劇中的審計案件主要有六個，分別是東州熱電廠經濟審查、人民醫院經濟審查、普濟醫院醫保審查、甘井子村低保審查、快速路項目審查、復墾土地審查。這六個事件聯系緊密，一環扣一環，審計人員通過仔細的審查撥開迷霧，取得一次次重大進展，對于社會現實的探討表現出現實生活中類似的事件，引發觀眾的深思。

在東州市人民醫院專項資金的審計工作中，審計人員發現人民醫院在招標過程中似乎存在暗箱操作的嫌疑，經過調查取證發現其下屬昊天醫療器械公司在招標時報價高，并和人民醫院串通投標，利用虛假發票，偽造勞務支出并以這種方式套取支票，院長譚啟聰負有重要責任。就在審計工作順利開展時，徐詠萍的父親突然住院，只能由技術最好的譚啟聰做主治醫生并進行手術，徐詠萍此時一邊經受著職業道德的考驗，一邊又經受著自己父親做手術要不要送紅包的煎熬。在徐詠萍和譚啟聰對話后，譚啟聰告訴她那八百萬元做為職工的加班費、福利費和科研經費用了，而他不會收受病人家屬送的紅包，一定會盡職盡責把手術做好。譚啟聰對徐詠萍說的一句話十分值得我們深思：“職業道德和良知要求你做一個政治的人，但為了自己的親人，不得不屈從一些不良的社會風氣。”這句話正反映了一個審計人員常常所處的尷尬境地，同時也反映了現代社會中一些真實存在的不良風氣。《國家審計》是一部具有現實精神的電視劇，契合社會中的真實現象，符合受眾的審美期待，社會生活是藝術創作的源泉，正是在現代社會中百姓對于貪腐行為的不予容納和政府對于反貪的重視才使得在電視劇藝術中有對于此類事件的描繪。

2.2藝術典型塑造經典形象

典型是藝術作品中塑造的成功的人物形象，典型性原則是指在創作現實主義的作品時要遵守“真實的再現典型環境中的典型人物”[1]這一原則。現實主義創作觀要求的典型性實際上就是要求處理好人物角色的個性與共性、特殊與一般的關系問題。[2]黑格爾曾指出“每一個人都是一個整體，本身就是一個世界，每個人都是一個完滿的有生氣的人，而不是某種孤立的性格特征的預言式的抽象品。”別林斯基指出“每一個人物都是典型，每一個典型對于讀者都是似曾相識的不相識者。”馮雪峰認為“藝術的內容和人物的典型與特征，就完全不能脫離現實社會的具體歷史環境的典型狀態與特征；藝術所描寫的是社會的真實的人，只有在具體的歷史的典型環境里才能描寫出典型人物。因此，藝術的典型性，是離不開社會矛盾性和歷史時代性的意義的。”[3]

劇中徐詠萍的角色讓觀眾印象深刻，正是這樣典型形象的塑造，給全劇增光添彩。徐詠萍是對自己的工作一絲不茍的審計人員，她在面臨被審計單位的行賄時一向拒絕從沒有猶豫過，這樣的人物是創作者在生活中提煉出來的人物，她代表著社會中的凜然正氣，劇中人物不僅面臨著工作上的巨大壓力，在生活上也是家家有本難念的經，典型性格是在典型環境中形成的，典型環境是典型人物活動的天地，行動的導因，典型環境制約著典型人物做什么，從而使典型人物的性格得到顯示。劇中袁忠誠是一個從農村考上大學后分配到審計局的角色，他在工作時任勞任怨，在家孝順父母，為人忠厚老實但時常附和他人沒有自己的主見，袁忠誠的妻子陸露覺得在有孩子后應該有自己的房子，想讓袁忠誠的父母把祖宅賣掉在城里每一套房子，但是袁忠誠從小被灌輸的小農思想讓他認為祖宅是他們家的根不能輕易賣掉，并因此和陸露產生了矛盾。和袁忠誠形成強烈對比的是新進入工作的金逗逗，她從小在城市長大，家庭條件優越，在剛工作時十分不適應審計枯燥乏味的工作流程，她在同事們忙于審賬的時候吃零食，對于自己的工作總是推脫，夢想是去北京闖蕩，進入大型審計公司工作，在看到農村低保戶困難的生活后，金逗逗的心理逐漸發生了變化，對自己的工作細心耐心，要求進步。

2.4現實主義精神不畏揭露社會中的黑暗面

現實主義電視劇在創作時需契合時代背景，具有批判和質疑現實生活中不良現象，我們需要在現實主義關照下的現實題材電視劇能夠真正的做到直面現實、洗盡鉛華，揭示社會矛盾，重塑正確價值體系，傳達積極正面的精神力量，診療社會的“病癥”，助推時代的發展。[4]創作者需要具有理性批判的精神，一向敢于揭露社會中的問題和矛盾，給現實生活中的人們以警示。在《以平凡美直面現實生活——評電視劇〈歲月〉》一文中，作者認為：“現實主義的創作應該要強調生活真實與作品理想的一致，雖是虛構敘事文本，但應強調在真、善、美的統一中理解作品的真實。”[5]在《國家審計》中，創作者以審計人員的視角，在審計實踐中涉及社會中真實存在的一些問題，大膽解剖社會中的貪腐怪相，展現邪不壓正的社會正能量，樹立政府機關的公信度。《國家審計》中創作者絲毫沒有避諱各行業中貪污受賄的行為，而是將其在藝術作品中表現出來，在劇中第一個事件審計東州熱電廠中，章勁松私自挪用公款炒股，并給情人楊玉玲花費124萬公款買了商品房，像這樣的例子在現實生活中很常見，創作者把這樣的事例搬上銀幕不僅展示了審計人員在工作中的細致用心，還給許多有不良企圖的人以警示。在社保案件調查中，創作者對于這個案件的描繪十分真實，細節表現出了調查取證的艱辛，審計人員在對于社保案件的調查不僅需要在相關單位做調查，還要挨家挨戶做調查，真正走到基層老百姓家中去調查取證，了解低保戶的真實情況，反映社會中的熱點問題和焦點問題。

三、《國家審計》中的細節真實

現實主義作品十分注重對于細節的表現，細節真實的表現就體現在對于人物心理狀態的描寫，體現人物的內心世界。劇中金逗逗一開始是一個不喜歡枯燥乏味審計工作的剛從學校畢業的大學生，她對于徐詠萍要求她寫征文的做法十分不理解，她認為寫征文這些都是單位在做面子工程沒有任何意義，十分不情愿寫，這個細節的處理將金逗逗的性格描寫的十分到位，就是現實生活中活生生的大學生形象，但在金逗逗的心理發生轉變后，她主動寫了一篇征文交到了徐詠萍的手中，還說自己就是“審計的娃”，這樣細節的描寫十分真實生動，將金逗逗工作后的心理轉變活靈活現的展現在了觀眾的面前。劇中黃柯有一句臺詞表現出審計人員在審計時所需花費的精力：“賬就像湖水，表面看湖水面如平鏡，但湖底可能暗潮涌動，練就火眼金睛，凡事都問幾個問什么。”周維海也說過：“國家審計就是保證國家經濟社會健康運行的免疫系統，作為國家治理的重要組成部分，如何利用權利來監督和制約權力是十分重要的，要保證在審計中的忠誠和公正。”劇中人物的臺詞表現出了審計工作在社會中所發揮的重要作用，通過劇中角色之口讓觀眾充分了解審計工作。

結束語：習近平在文藝工作座談會的講話妙語連珠振聾發聵，“人民是文藝創作的源頭活水，一旦離開人民，文藝就會變成無根的浮萍、無病的呻吟、無魂的軀殼。”“文藝不能當市場的奴隸，不要沾滿了銅臭氣。優秀的文藝作品，最好是既能在思想上、藝術上取得成功，又能在市場上受到歡迎”。《國家審計》就是一部在思想上、藝術上都很成功的藝術作品，也是我國現實主義題材電視劇中十分成功的一部作品。

參考文獻：

[1]恩格斯.馬克思恩格斯選集.第四卷[M].北京：人民出版社.1995：287-343

[2]周思言.《中國現實題材電視劇中現實主義創作觀的復歸于再出發》.2013.5.17

[3]馮雪峰.馮雪峰選集.論文編[C].北京：人民文學出版社.2003：87

[4]周思言.《中國現實題材電視劇中現實主義創作觀的復歸于再出發》.2013.5.17

[5]李璐.以平凡美直面現實生活—評電視劇《歲月》[J].當代電視.2011（01）：67-69

[6]曾繁仁.文藝美學教程.[M].北京：高等教育出版社.2005年[7]張晶.審美之思[M].北京：.北京廣播學院出版社.2002年

作者簡介：李珂馨，女，1992.4.23，漢族，河南省武陟縣，碩士研究生，河北傳媒學院影視藝術學院，研究方向：廣播電視藝術學，郵編051430。