一千五百字以內(nèi)，微型小說的剛性規(guī)定

顧建新

當(dāng)前，人們對微型小說的字?jǐn)?shù)，再次引起爭論。意見大致有三種：一、1500字以內(nèi);二、1500字左右;三、2000字甚至更多。

首先，第二種，“左右”，表述很模糊，多少字算“左右”？第三種，把微型小說串到短篇小說的隊伍中去了。

其次，筆者認(rèn)為，1500字以內(nèi)，是微型小說這種獨特文體的剛性規(guī)定，不能突破。這不是武斷，而是必須。

第一，美國作家羅伯特·奧法福斯特在當(dāng)初提出微型小說的概念時，就明確提出了1500字。中國微型小說學(xué)會老會長江曾培發(fā)表過一篇論文《微型小說初論》，提出了在當(dāng)前提倡微型小說這種文體的初衷，并從構(gòu)思、結(jié)構(gòu)、語言、對青年的培養(yǎng)諸方面指出精煉的必要性，要求寫千字文。他用一句經(jīng)典的話語，概括了微型小說的特色——“紙短情長，言不盡意”。凌煥新教授、郟宗培會長，在中國微型小說學(xué)會的歷次評選中都堅持1500字以內(nèi)作為評獎條件;凡超過的，再好的作品也不評。因此，這是長期的傳統(tǒng)和共識。

第二，字?jǐn)?shù)是一種文體特征的最重要的標(biāo)志，突破了，文體就蛻變了，因此不能有一點含混。如五言絕句，就是五個字，四句。多一個都絕對不允許！如果想寫長的，去寫排律。微型小說，也理應(yīng)如此！

第三，微型小說有其嚴(yán)格的寫作要求。1500字以內(nèi)，就是要求我們的作者必須高度尊重這種文體的寫作方式，堅決遵守制度。限制字?jǐn)?shù)，旨在防止用短篇小說的方式寫微型小說。必須明確，微型小說就是一種“戴著腳鐐跳舞”的藝術(shù)，隨意揮寫就不是這種文體了！

第四，提倡1500字以內(nèi)，有利于青年作者寫作水平的提高。看到現(xiàn)在的一些年輕作者的作品，結(jié)構(gòu)松散，敘述啰嗦：一開篇就大段地寫環(huán)境、背景;中間的敘述，插入了許多無關(guān)緊要的人和事，致使篇幅拉得很長。這是因為沒有嚴(yán)格遵循要求、隨心所欲寫作所致。提出1500字以內(nèi)，對他們作品的精煉，及寫后按規(guī)定的字?jǐn)?shù)刪繁就簡，有百利而無一害。

第五，1500字，在敘事的語言上要求嚴(yán)格，它利于語言的錘煉與精準(zhǔn)，不僅對新作者，就是寫作多年的老作者，也是一個約束。

第六，有人提出，現(xiàn)在社會進(jìn)步了，科技發(fā)達(dá)了，寫字比古代便捷得多，因此寫作可以放寬了，有人把增添小說字?jǐn)?shù)叫做“與時俱進(jìn)”。字多就是進(jìn)步嗎？打個比喻，好比古代科技落后，生產(chǎn)力低下，打的糧食少，所以提出節(jié)約;當(dāng)前科技發(fā)達(dá)了，打的糧食多，吃不完，難道就可以無休無止地浪費嗎？

第七，當(dāng)前我們進(jìn)入了“微時代”：微小說、微電影、微閱讀……微小是社會發(fā)展的必然趨勢，拉長則是反潮流而行。所以，微型小說絕不能越拉越長。我們在地鐵、汽車站、商店外……利用閑遐時間閱讀，看手機(jī)里的東西，三五分鐘就看完了，并有所收獲。如果敘事沒完沒了，只能讓人不耐煩，久而久之，對這種文體產(chǎn)生抵觸。

第八，有人提出，當(dāng)前的雜志，一些地方性的征文，都是1800字，甚至2000字以上，所以不能減。怎么能用他們的不規(guī)范作為我們放縱的理由呢？作為中國微型小說學(xué)會，就要樹起一桿大纛，理直氣壯地大聲宣布微型小說要在1500字以內(nèi)。在一年一度的學(xué)會年度獎評選中，規(guī)定明確的而不是含混、模棱兩可的評獎字?jǐn)?shù)的條件。通過長期的引領(lǐng)和堅持，終究會達(dá)成共識，成為所有作者共同遵守的規(guī)則。

總之，只有堅持以少勝多錘字煉句的微型特質(zhì)，通過大家的共同努力，才能讓微型小說這一文學(xué)品種葆有別于其他文體迥然不同的獨特魅力，并在文學(xué)界獲得應(yīng)有的尊重。