歌曲《我懷著滿腔熱情》的演唱分析

張艾莎

【摘 要】歌劇《帕里德和艾萊娜》是格魯克歌劇改革中非常重要的一部作品，《我懷著滿腔熱情》是其第一幕中出現(xiàn)的詠嘆調(diào)，因歌曲篇幅短小且充滿抒情性，常常被作為藝術(shù)歌曲在教學(xué)中廣泛使用，整首曲子雖簡(jiǎn)潔樸素，卻又有著自身獨(dú)特的風(fēng)格，筆者主要通過(guò)創(chuàng)作背景、作品風(fēng)格及演唱分析對(duì)歌曲進(jìn)行論述。

【關(guān)鍵詞】格魯克;歌劇改革;《我懷著滿腔熱情》

中圖分類號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）06-0045-01

一、歌曲《我懷著滿腔熱情》的創(chuàng)作背景

《我懷著滿腔熱情》選自格魯克的歌劇《帕里德和艾萊娜》，這部歌劇是格魯克具有代表性的“改革歌劇”作品之一，雖不像《奧菲歐與優(yōu)麗狄茜》為眾人皆曉，頻繁上演，但它是格魯克歌劇作品中最為優(yōu)美動(dòng)人的。

《帕里德和艾萊娜》創(chuàng)作題材源自古希臘、羅馬故事，歌劇中的主角是帕里斯、海倫和丘比特，劇中女主人公海倫是斯巴達(dá)王墨涅拉俄斯的未婚妻，男主角帕里斯對(duì)她一見(jiàn)鐘情，海倫沒(méi)能抵擋住帕里斯的愛(ài)情攻勢(shì)，深深愛(ài)上了帕里斯，但是自己已有婚約，于是兩人飽受感情的折磨與煎熬。直到愛(ài)神丘比特出現(xiàn)，告訴海倫帕里斯已經(jīng)離開(kāi)，這時(shí)的海倫惱羞成怒咒罵帕里斯，認(rèn)為帕里斯背叛拋棄了她，就在這時(shí)帕里斯出現(xiàn)在了海倫面前，此時(shí)她不得不承認(rèn)對(duì)帕里斯的感情，就在他們想在一起時(shí)雅典娜突然出現(xiàn)，嚴(yán)厲警告海倫和帕里斯，如果他們?cè)谝黄鹞磥?lái)將有不斷的災(zāi)難降臨，可兩人聽(tīng)后任然不顧一切廝守在一起，并發(fā)誓要相愛(ài)一生。

歌劇一共分為四幕，第一幕“幽思冥想”第二幕“熱情憧憬”第三幕“甜蜜惆悵”，第四幕“痛苦決絕”。《我懷著滿腔熱情》出現(xiàn)在歌劇的第一幕，表達(dá)了主人公希望與自己深愛(ài)的人在一起的真摯情感。

二、歌曲《我懷著滿腔熱情》的作品風(fēng)格

格魯克（Christoph Willibald Gluck），德國(guó)著名作曲家、歌劇改革家，是歌劇改革和發(fā)展的代表人物，他主張音樂(lè)應(yīng)該和詩(shī)歌恰當(dāng)配合，使人物栩栩如生，反對(duì)膚淺和不必要的裝飾，歌劇應(yīng)該自然樸素，因此他的作品大都以簡(jiǎn)潔、優(yōu)雅、端莊聞名?！杜晾锏潞桶R娜》中沒(méi)有奢侈華麗的服飾和令人眼花繚亂的舞臺(tái)布景，劇中的角色都比較簡(jiǎn)單，但人物性格非常鮮明，通過(guò)這部劇我們看到格魯克更像是一位詩(shī)人或者音樂(lè)家，他更注重人物內(nèi)心的真情實(shí)感，在作品發(fā)展的過(guò)程中用強(qiáng)烈的情感沖突來(lái)表現(xiàn)人物，因此這部歌劇既簡(jiǎn)單純樸，又氣勢(shì)龐大。

《我懷著滿腔熱情》體現(xiàn)了巴洛克聲樂(lè)藝術(shù)作品的特點(diǎn)，篇幅短小，具有很強(qiáng)的抒情性，并不是詠嘆調(diào)的特征，格魯克認(rèn)為好的音樂(lè)是為詩(shī)歌服務(wù)的，所以在創(chuàng)作這首歌曲時(shí)，其音樂(lè)與詩(shī)歌的韻律走向基本符合，縮小了歌劇中詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)的差別，去掉了多余的裝飾音，整首歌曲簡(jiǎn)單純樸又不失韻律，讓演唱者和聽(tīng)者有一種吟詩(shī)般的感覺(jué)。對(duì)人物真情實(shí)感的表達(dá)和簡(jiǎn)潔清晰的創(chuàng)作手法，使這首歌曲有了自己獨(dú)特的風(fēng)格和魅力，在聲樂(lè)教學(xué)中被廣泛使用，深受聲樂(lè)學(xué)習(xí)者的喜愛(ài)。

三、《我懷著滿腔熱情》的演唱分析

（一）歌曲分析。該曲是一首三段式結(jié)構(gòu)，共44小節(jié)，第一段為1-14小節(jié)，第二段為15-31小節(jié)，第三段為32-44小節(jié)。第2至第10小節(jié)和第32至第40小節(jié)，旋律和音程都較平穩(wěn)，需要?dú)庀⒎€(wěn)定支撐，保持樂(lè)句的連貫性，情緒平穩(wěn)，才能與后面的音樂(lè)形成對(duì)比。第15至第19小節(jié)整個(gè)音域偏低，應(yīng)用說(shuō)話一樣的語(yǔ)氣去演唱，感覺(jué)像在訴說(shuō)。從第20小節(jié)開(kāi)始有個(gè)漸強(qiáng)的處理，到本首歌曲的最高音小字二組升fa出現(xiàn)，最后再慢慢漸弱。第26小節(jié)和第27小節(jié)主旋律與鋼琴伴奏完美呼應(yīng)，更像是男女主人公之間的對(duì)話。整首歌曲音域跨度從小字組si到小字二組升fa，總體來(lái)說(shuō)較平穩(wěn)，旋律具有很強(qiáng)的連貫性，這也突出了作品抒情優(yōu)美的特點(diǎn)。

（二）裝飾音及力度記號(hào)。因整首歌曲抒情連貫，起伏不大，所以要把這首歌曲演唱好一定不能忽視樂(lè)譜中的裝飾音及力度記號(hào)，演唱者一定要熟悉所有記號(hào)，才能唱出高低起伏令人激動(dòng)的感情。

歌曲的第12小節(jié)裝飾音較多，除了第一個(gè)音上的重音記號(hào)和自由延長(zhǎng)音以外，其余的音如果以同一速度演唱，會(huì)稍顯笨拙，可以用前后慢中間快或者先慢后快的速度演唱，增加歌曲的靈動(dòng)性。第28小節(jié)的裝飾音連貫流動(dòng)，注意上面dolce記號(hào)，要唱得甜美而富有感情。而第42小節(jié)上的裝飾音，接近歌曲結(jié)尾，特別注意樂(lè)譜上si的重音符號(hào)和mi的自由延長(zhǎng)音，唱出女主人公內(nèi)心堅(jiān)定的信念，要與男主人公同命運(yùn)共呼吸的情感。

歌曲柔美、抒情的特點(diǎn)尤為突出，在演唱時(shí)節(jié)奏易被忽視，歌曲很多樂(lè)句都是在弱拍上起，所以要在進(jìn)入強(qiáng)拍時(shí)再把聲音和氣息推上去，不能唱得一樣強(qiáng)，避免破壞歌曲的流動(dòng)性。還有很多長(zhǎng)句上有漸強(qiáng)、漸弱記號(hào)的標(biāo)記，整首歌曲的強(qiáng)弱處理非常重要，有強(qiáng)有弱才能體現(xiàn)主人公內(nèi)心波瀾起伏的變化。

（三）音色的處理。劇中的王子帕里斯是個(gè)高難度角色，最早是閹人歌手來(lái)演唱這一角色，這也是格魯克最后一次為閹人歌手創(chuàng)作歌劇，之后也有女中音演唱這一角色。而女主角一般由女高音或者女中音擔(dān)任。結(jié)合歌曲特點(diǎn)，在演唱《我懷著滿腔熱情》這首歌時(shí)，從頭到尾都要注意音色統(tǒng)一，在低音區(qū)更要用上頭腔共鳴，保持氣息穩(wěn)定，樂(lè)句之間換氣后聲音位置保持不變，在末尾的兩個(gè)十六分休止符號(hào)中，做到聲斷氣不斷，最后平穩(wěn)結(jié)尾，給人意猶未盡的感覺(jué)。

四、結(jié)語(yǔ)

本文通過(guò)對(duì)格魯克歌劇《帕里德和艾萊娜》的研究及資料文獻(xiàn)查閱，介紹了《我懷著滿腔熱情》的創(chuàng)作背景，從曲式、裝飾音、力度記號(hào)等不同角度對(duì)歌曲進(jìn)行了分析，希望通過(guò)對(duì)作品的研究，提高自身對(duì)歌曲的認(rèn)識(shí)和演唱技巧。