《恨似高山仇似?！费莩姹痉治?/h1>
2020-03-23 13:35:10閆嘉昕
戲劇之家 2020年6期
閆嘉昕
【摘 要】《恨似高山仇似海》是歌劇《白毛女》中喜兒的經典唱段之一，本文將對不同演唱版本進行對比和分析。經查閱資料與分析，筆者選了三位聲樂藝術家的版本——郭蘭英演唱版本、彭麗媛演唱版本、雷佳演唱版本來進行深入探究，并找出版本之間的異同。
【關鍵詞】《恨似高山仇似海》;演唱版本;版本分析
中圖分類號：J605文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）06-0041-01
《白毛女》是中國歌劇史上第一部比較有影響力的歌劇，是中西方歌劇藝術相結合的民族歌劇的典范。它汲取了中國民間民歌、秦腔、梆子等素材，深深植根于中國民間土壤，具有很高的藝術價值。
一、歌曲簡介
（一）歌劇《白毛女》簡介
《白毛女》這部歌劇是由賀敬之、丁毅執筆，馬可、瞿維、張魯、煥之、向隅、陳紫、劉熾等作曲。1945年初創作于延安，是一部具有深遠歷史影響的文藝作品。
（二）《恨似高山仇似?！泛喗?/p>
《白毛女》全劇共五幕，詠嘆調《恨似高山仇似?！烦霈F在第四幕，是使整部劇達到高潮的最重要的唱段。此唱段表達了喜兒對自己遭遇的控訴，具有抗爭性、社會性、批判性，深刻反映了對以黃世仁為代表的地主階級的痛恨。
二、不同演唱版本的對比
在眾多的演唱者中，筆者選取了郭蘭英、彭麗媛、雷佳三位聲樂表演藝術家的《恨似高山仇似海》演唱版本，在音色、咬字、吐字等方面進行對比和分析。
該唱段采用了不再現的三段體曲式結構，第一段有21個小節，力度上從強到中強又到強，每一個處理都有不同的情緒在其中;第二段有26個小節，從第22小節開始，用三連音方式帶出旋律，由弱到強，速度逐漸加快，給人一種流暢的感覺，此段重點描述喜兒在深山中生活的痛苦;第三段一共有44個小節，從第48小節開始，情緒逐漸加強，“我是人”用了滑音，表達堅定的語氣，速度不斷加快，最后將情緒推向高潮，全曲結束。整首曲目運用的是緊咬慢出的咬字形式，加強了歌詞在曲中的力度，表達了喜兒的憤怒與仇恨。
三、唱腔、咬字的對比分析
在民族聲樂的演唱中，咬字、吐字、韻腔、聲腔始終是放在重要的位置上的，這與中國的漢語語言有著直接的聯系。在歌劇的演唱中，這些方面也是非常重要的因素?！逗匏聘呱匠鹚坪！分械摹八啤弊肿x音的問題，筆者通過一些了解發現，由于歌曲流傳較為廣泛，而歌名中的“si”和“shi”又是同聲字，所以在演唱的過程中不同的人理解不同，所以產生了不同的唱法。但因為其意思相近，所以在這方面沒有特別嚴格的要求，大多以唱“shi”為多。而本文所選的三個版本均唱“shi”。
在《恨似高山仇似?！返娜齻€版本的演唱中，有幾個地方有些差異。首先是第一句“恨似高山仇似?！?，這一句從譜例中我們可以了解到，在音的運用上，采用了五個音“sol”“fa”“mi”“re”“do”（首調音名）加重復，演唱者要使聲音有一種氣勢和爆發力，“仇似?！敝械摹昂！弊峙c“山”字一樣，都是一字多腔，裝飾音偏少，運用了兩個音“re”“mi”，在唱“?！弊值臅r候一定要利用胸腔、口腔和鼻腔三者共鳴的地方，調整口腔狀態，達到興奮的狀態歌唱，由弱及強，先含再放。
郭蘭英的演唱版本中，“恨似高山”的“山”字沒有太多的倚音，聲音線條比較直，裝飾音的出現相比其他兩個版本少了些許。在彭麗媛的演唱版本中，這一句中的“山”字帶入的旋律與郭蘭英的演唱版本一樣，但不同的是，加入了一些倚音。雷佳的演唱版本，強化了倚音的效果，拉寬了腔體，增加了時值，從而突出了喜兒的仇恨。并且，有一些音出現的時間不同，因此可以看出速度上是有些變化的，并且在感情處理上也不同，音的時值也不同。
除此之外還有一些地方，例如“我又來”這句，三個版本均突出在“來”字上，一字多腔，通過拉長音線，增加不同的音的起伏來表達喜兒內心情感色彩，由仇恨痛苦到堅毅果敢，描繪喜兒與邪惡勢力進行抗爭的畫面。又如“白了頭”這一句，突出“白”和“頭”，這一句包含音的數量比較多，需要在唱腔上著重處理。由于不同的人，其情緒、情感、吐字、咬字等不同，處理的方式也不同。
總的來說，《恨似高山仇似海》中唱腔的咬字吐字多運用的是快咬慢發、延長音尾的方法，所以給觀眾的感覺就是爆發力和延長音的結合，抑、揚、頓、挫的交融，讓人感受到喜兒在深山的生活，為觀眾呈現一個更為直觀的喜兒形象，感受到喜兒的悲慘命運。再有，演唱者要在演唱中善于運用共鳴和氣息，以情帶聲、聲情并茂。
四、結語
以上是筆者對歌劇《白毛女》中的經典唱段《恨似高山仇似海》三個演唱版本——郭蘭英版本、彭麗媛版本、雷佳版本的研究，分析了她們的演唱風格以及速度、咬字吐字中的相同與不同。另外，針對不同的演唱版本發現了不同時期演唱方法的不同點。
參考文獻：
[1]邱潔.歌劇《白毛女》中“喜兒”的角色塑造及其主要唱段研究[D].西南大學，2013，5-7.
[2]張旭宏.歌劇《白毛女》中三代“喜兒”的演唱比較研究[D].南京航空航天大學，2013，7-11.
[3]郭建民，趙世蘭.歌唱表演藝術論——美學延伸—中外演唱家范例解析[J].當代音樂，2016（10）.
閆嘉昕
【摘 要】《恨似高山仇似海》是歌劇《白毛女》中喜兒的經典唱段之一，本文將對不同演唱版本進行對比和分析。經查閱資料與分析，筆者選了三位聲樂藝術家的版本——郭蘭英演唱版本、彭麗媛演唱版本、雷佳演唱版本來進行深入探究，并找出版本之間的異同。
【關鍵詞】《恨似高山仇似海》;演唱版本;版本分析
中圖分類號：J605文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）06-0041-01
《白毛女》是中國歌劇史上第一部比較有影響力的歌劇，是中西方歌劇藝術相結合的民族歌劇的典范。它汲取了中國民間民歌、秦腔、梆子等素材，深深植根于中國民間土壤，具有很高的藝術價值。
一、歌曲簡介
（一）歌劇《白毛女》簡介
《白毛女》這部歌劇是由賀敬之、丁毅執筆，馬可、瞿維、張魯、煥之、向隅、陳紫、劉熾等作曲。1945年初創作于延安，是一部具有深遠歷史影響的文藝作品。
（二）《恨似高山仇似?！泛喗?/p>
《白毛女》全劇共五幕，詠嘆調《恨似高山仇似?！烦霈F在第四幕，是使整部劇達到高潮的最重要的唱段。此唱段表達了喜兒對自己遭遇的控訴，具有抗爭性、社會性、批判性，深刻反映了對以黃世仁為代表的地主階級的痛恨。
二、不同演唱版本的對比
在眾多的演唱者中，筆者選取了郭蘭英、彭麗媛、雷佳三位聲樂表演藝術家的《恨似高山仇似海》演唱版本，在音色、咬字、吐字等方面進行對比和分析。
該唱段采用了不再現的三段體曲式結構，第一段有21個小節，力度上從強到中強又到強，每一個處理都有不同的情緒在其中;第二段有26個小節，從第22小節開始，用三連音方式帶出旋律，由弱到強，速度逐漸加快，給人一種流暢的感覺，此段重點描述喜兒在深山中生活的痛苦;第三段一共有44個小節，從第48小節開始，情緒逐漸加強，“我是人”用了滑音，表達堅定的語氣，速度不斷加快，最后將情緒推向高潮，全曲結束。整首曲目運用的是緊咬慢出的咬字形式，加強了歌詞在曲中的力度，表達了喜兒的憤怒與仇恨。
三、唱腔、咬字的對比分析
在民族聲樂的演唱中，咬字、吐字、韻腔、聲腔始終是放在重要的位置上的，這與中國的漢語語言有著直接的聯系。在歌劇的演唱中，這些方面也是非常重要的因素?！逗匏聘呱匠鹚坪！分械摹八啤弊肿x音的問題，筆者通過一些了解發現，由于歌曲流傳較為廣泛，而歌名中的“si”和“shi”又是同聲字，所以在演唱的過程中不同的人理解不同，所以產生了不同的唱法。但因為其意思相近，所以在這方面沒有特別嚴格的要求，大多以唱“shi”為多。而本文所選的三個版本均唱“shi”。
在《恨似高山仇似?！返娜齻€版本的演唱中，有幾個地方有些差異。首先是第一句“恨似高山仇似?！?，這一句從譜例中我們可以了解到，在音的運用上，采用了五個音“sol”“fa”“mi”“re”“do”（首調音名）加重復，演唱者要使聲音有一種氣勢和爆發力，“仇似?！敝械摹昂！弊峙c“山”字一樣，都是一字多腔，裝飾音偏少，運用了兩個音“re”“mi”，在唱“?！弊值臅r候一定要利用胸腔、口腔和鼻腔三者共鳴的地方，調整口腔狀態，達到興奮的狀態歌唱，由弱及強，先含再放。
郭蘭英的演唱版本中，“恨似高山”的“山”字沒有太多的倚音，聲音線條比較直，裝飾音的出現相比其他兩個版本少了些許。在彭麗媛的演唱版本中，這一句中的“山”字帶入的旋律與郭蘭英的演唱版本一樣，但不同的是，加入了一些倚音。雷佳的演唱版本，強化了倚音的效果，拉寬了腔體，增加了時值，從而突出了喜兒的仇恨。并且，有一些音出現的時間不同，因此可以看出速度上是有些變化的，并且在感情處理上也不同，音的時值也不同。
除此之外還有一些地方，例如“我又來”這句，三個版本均突出在“來”字上，一字多腔，通過拉長音線，增加不同的音的起伏來表達喜兒內心情感色彩，由仇恨痛苦到堅毅果敢，描繪喜兒與邪惡勢力進行抗爭的畫面。又如“白了頭”這一句，突出“白”和“頭”，這一句包含音的數量比較多，需要在唱腔上著重處理。由于不同的人，其情緒、情感、吐字、咬字等不同，處理的方式也不同。
總的來說，《恨似高山仇似海》中唱腔的咬字吐字多運用的是快咬慢發、延長音尾的方法，所以給觀眾的感覺就是爆發力和延長音的結合，抑、揚、頓、挫的交融，讓人感受到喜兒在深山的生活，為觀眾呈現一個更為直觀的喜兒形象，感受到喜兒的悲慘命運。再有，演唱者要在演唱中善于運用共鳴和氣息，以情帶聲、聲情并茂。
四、結語
以上是筆者對歌劇《白毛女》中的經典唱段《恨似高山仇似海》三個演唱版本——郭蘭英版本、彭麗媛版本、雷佳版本的研究，分析了她們的演唱風格以及速度、咬字吐字中的相同與不同。另外，針對不同的演唱版本發現了不同時期演唱方法的不同點。
參考文獻：
[1]邱潔.歌劇《白毛女》中“喜兒”的角色塑造及其主要唱段研究[D].西南大學，2013，5-7.
[2]張旭宏.歌劇《白毛女》中三代“喜兒”的演唱比較研究[D].南京航空航天大學，2013，7-11.
[3]郭建民，趙世蘭.歌唱表演藝術論——美學延伸—中外演唱家范例解析[J].當代音樂，2016（10）.
