談戲劇語言的動作性

劉倩

【摘 要】戲劇語言的基本要求之一是要凸顯動作性，這是戲劇語言表達(dá)的一大特色，充分彰顯了其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。本文以戲劇語言為研究對象，對其動作性的價值與表現(xiàn)特征進(jìn)行了淺談，旨在可以深化我們對戲劇語言動作性的理解與認(rèn)識。

【關(guān)鍵詞】戲劇語言;動作性;藝術(shù)表現(xiàn)

中圖分類號：J801文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）07-0029-01

語言是戲劇表演的重要組成部分，其不僅講求技巧性，同樣講求藝術(shù)性。其中動作性的語言就是技巧性與藝術(shù)性并存的一種具體體現(xiàn)，但是動作性語言不等于戲劇表演者行動的說明書，其實(shí)際上就是將戲劇表演的動作與所要表達(dá)的語言進(jìn)行有效結(jié)合，力求可以更好地向觀眾傳達(dá)戲劇表演人員所要傳達(dá)的內(nèi)在思想情感。因此，如何才能增強(qiáng)戲劇語言的動作性運(yùn)用效果是當(dāng)下值得深入探討的重要課題之一。

一、戲劇語言的動作性表現(xiàn)的價值

戲劇本身是一門舞臺表演藝術(shù)，講究特有的舞臺表達(dá)技術(shù)與藝術(shù)特性。其中語言是戲劇舞臺表演中不可或缺的組成部分，是推動戲劇劇情以及解釋或說明戲劇表演內(nèi)容中常用的工具，但是戲劇語言本身除了口語表達(dá)的文字語言外，也包括肢體動作，甚至有時候通過肢體動作語言的有效運(yùn)用可以更好地向觀眾傳達(dá)戲劇表演者內(nèi)在的思想情感，增強(qiáng)戲劇表演的整體效果，這實(shí)際上就是戲劇語言的動作性體現(xiàn)。離開了語言的動作性，單純依靠戲劇表演者的口述，常常會使得最終所塑造的舞臺人物形象顯得異常呆板，缺乏靈性，影響了戲劇舞臺表演的整體效果。可以說，動作性語言是戲劇舞臺表演的點(diǎn)睛之筆，其運(yùn)用得當(dāng)與否會對最終的戲劇表演效果產(chǎn)生直接影響。因此，為了可以從整體上提升戲劇舞臺表演的效果，就必須要高度重視動作性語言的合理運(yùn)用。

二、戲劇語言的動作性表現(xiàn)的特征

（一）取決于戲劇自身特點(diǎn)

戲劇本身的動作性語言是由戲劇這種藝術(shù)的自身特點(diǎn)決定的，或者可以說，動作性的語言是戲劇表演藝術(shù)本身派生出來的一個特殊性要求。對戲劇這門表演藝術(shù)而言，為了可以吸引臺下觀眾的注意力，就需要戲劇舞臺上的表演人員通過自己的舞臺行動來展現(xiàn)不同人物之間的關(guān)系與沖突，并且劇情的沖突要呈現(xiàn)出逐步上升的變化趨勢，否則無法有效地吸引觀眾的注意力。相較于戲劇表演者的口述語言，他們在舞臺上的肢體動作更能吸引觀眾的注意力。由此可知，戲劇表演人員的行動與動作構(gòu)成了戲劇舞臺表演的兩個主要要素。從這個角度來講，我們可以將戲劇舞臺表演藝術(shù)理解成一種觀看戲劇表演者在舞臺上行動的表演藝術(shù)，而不是來聽舞臺表演中的臺詞。基于該種戲劇表演特性，在實(shí)際的表演中，針對同一舞臺表演含義的語言和動作，一般語言的出現(xiàn)要滯后于動作;在語言與動作出現(xiàn)矛盾后，觀眾一般更加傾向于透過舞臺上演員的動作去體會其背后的真實(shí)意向。由此可知，戲劇這種表演藝術(shù)中的核心要素之一是動作性，這種特性使得舞臺表演的語言具有了動作性特征。

（二）需要與形體動作相配合

針對戲劇舞臺表演而言，其動作性的語言不同于利用形體動作去對語言進(jìn)行注釋或解釋，不是為了配合“腳踢小石子”等一些舞臺表演動作的語言，也并非是為了說明、揭示或交代“邁步且往二門進(jìn)”等一些唱詞或臺詞。但是戲劇語言的行動性主要是為了可以將戲劇表演人員內(nèi)心復(fù)雜而豐富的思想情感與活動進(jìn)行準(zhǔn)確的表達(dá)，其中語言的動作性與潛臺詞以及性格化等之間雖然有一定的聯(lián)系，但是它們之間卻不能夠劃等號。歸結(jié)起來，戲劇語言的動作性需要配合舞臺表演人員的形體動作，共同構(gòu)成人物形象中不可或缺的要素，如利用語言的動作性來對某特定地點(diǎn)、時間段、情境與場合下的人物為某種目的所采取的動作進(jìn)行表現(xiàn)，是一種展現(xiàn)不同戲劇舞臺表演中人物之間沖突與矛盾的“動作”，其本身具有動作的基本特性與性能，所以可以被稱作“動作性”。通過有機(jī)配合戲劇舞臺表演人員的形體動作，可以共同構(gòu)成舞臺表演人員在舞臺上的完整行動，這樣就可以起到推動戲劇表演劇情中沖突與矛盾向前發(fā)展的作用。

（三）依據(jù)戲劇劇情的發(fā)展

在當(dāng)下的戲劇創(chuàng)作過程中，許多劇作廣泛應(yīng)用了大量語言，卻缺乏動作性，旨在對某種觀點(diǎn)或思想進(jìn)行宣傳。如果僅僅采取戲劇表演人員的嘴巴說出一些概念化的大道理，那么就容易脫離舞臺上戲劇表演者自身的意志與性格，也會使臺下的觀眾感到非常枯燥，甚至可能會覺得這些語言詞匯基本上不用講，對整體戲劇劇情的發(fā)展無關(guān)緊要。基于此，許多長篇累牘的戲劇表演臺詞在某些戲劇作品中可能成功，可以起到吸引觀眾注意力的作用，但是在另一些戲劇作品中就顯得非常贅余，缺乏靈性，這主要是由于不同的戲劇臺詞在不同的戲劇動作線中有不同的體現(xiàn)，有的動作性語言能夠吸引觀眾，但是也有的可能無法吸引觀眾的注意力。因此，在運(yùn)用戲劇語言的動作性的時候，必須要針對戲劇表演作品的具體情況來進(jìn)行合理選擇，不可以偏概全，否則會對整體的表演效果產(chǎn)生不利影響。

總之，戲劇語言的動作性是戲劇舞臺表演的一個基本要求，是推動劇情發(fā)展，增強(qiáng)舞臺表演效果中不可或缺的一個要素。而戲劇語言的動作性的表現(xiàn)特征主要取決于戲劇自身的特點(diǎn)，需要配合形體動作和依據(jù)戲劇劇情的發(fā)展需要，所以在實(shí)際的運(yùn)用中需要進(jìn)行綜合考慮。

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