科幻電影中的2020年代，那些實(shí)現(xiàn)了的和沒(méi)有實(shí)現(xiàn)的

迦南

“科幻電影是激起美感的基本手段，它是原子時(shí)代的詩(shī)，是使我們意識(shí)到自己現(xiàn)在是何物和將來(lái)成為何物的警句，它還是對(duì)奇麗的美感及高雅幽默感的傳統(tǒng)的繼承者。”美國(guó)電影學(xué)者約翰·巴克斯特如是說(shuō)。

站在2020年的端頭，當(dāng)我們回頭看看往日那些令人炫目、發(fā)人深省的科幻語(yǔ)言和鏡頭時(shí)，那些表達(dá)對(duì)21世紀(jì)20年代的想象和憧憬，往往會(huì)給我們更不一樣的感官和遐想。

那些被設(shè)計(jì)開(kāi)發(fā)的技術(shù)

科幻電影當(dāng)然從不等于科學(xué)。但科幻電影從來(lái)都不缺科學(xué)預(yù)言。

在《火星任務(wù)》中，一群宇航員前往火星，希望找到證明生命可以在紅色星球上存在的證據(jù)。在尋求過(guò)程中卻發(fā)現(xiàn)了地球的生命形式最初起源于火星。現(xiàn)在看這個(gè)“發(fā)現(xiàn)”有些可笑，不過(guò)這部影片中的關(guān)鍵之一就是對(duì)火星的探索。盡管目前人類(lèi)尚未踏足火星，但美國(guó)宇航局已成功發(fā)射了多次無(wú)人著陸探測(cè)器，2018年還發(fā)射了洞察號(hào)火星探測(cè)器。此外電影情節(jié)中的關(guān)鍵點(diǎn)在于在火星上發(fā)現(xiàn)液態(tài)物質(zhì)，這一事實(shí)已在現(xiàn)實(shí)生活中得到證實(shí)。

多年前熒幕中的“無(wú)稽之談”，如今在不停地得到驗(yàn)證，在現(xiàn)實(shí)世界中還出現(xiàn)了越來(lái)越多的曾經(jīng)科幻電影中“高大上”的技術(shù)。

1965年，傳奇電影制片人羅杰·科曼購(gòu)買(mǎi)了一部1962年蘇聯(lián)科幻小說(shuō)《星球塔》的版權(quán)，并添加了一系列新拍攝的場(chǎng)景，將其重新拍攝為《史前星球之旅》。電影的情節(jié)圍繞一群宇航員在探索一個(gè)以前未知的世界時(shí)遇到了恐龍，蜥蜴人和各種古老的野獸。這部距今已經(jīng)55年的電影很難找到和現(xiàn)實(shí)世界之間的連接，但不少曾經(jīng)的幻想?yún)s在今天真正地開(kāi)始使用。影片中的宇航員們?cè)谔诫U(xiǎn)過(guò)程中使用機(jī)器人，這正是許多宇航員外太空作業(yè)的方法。不僅如此，電影中可以語(yǔ)音命令機(jī)器人播放音樂(lè)，這在今天聽(tīng)起來(lái)實(shí)在是過(guò)于平常。此外這部電影中的懸停汽車(chē)應(yīng)該是科幻電影中首次采用的概念，盡管該車(chē)輛尚未為公眾使用而制造，但它在創(chuàng)造中是肯定的。

由湯姆·克魯斯2014年主演的電影《明日邊緣》主要講述了人類(lèi)與外星入侵者的戰(zhàn)爭(zhēng)。雖然外星人入侵在當(dāng)下看來(lái)是不可能了，但是影片中所使用的技術(shù)離現(xiàn)實(shí)并不遙遠(yuǎn)。電影中，士兵們身著大型外骨骼緊身衣，可以起到保護(hù)、提速和攻擊的作用，這在美國(guó)陸軍如今已經(jīng)投入使用的外骨骼技術(shù)上得到了實(shí)現(xiàn)。

從這些方面來(lái)說(shuō)，過(guò)去對(duì)未來(lái)世界的構(gòu)建并不全是“天方夜譚”。也許有些幻想的實(shí)現(xiàn)是純屬巧合，但更多的則是依托科學(xué)。當(dāng)過(guò)去屏幕上利用電腦特效制造的科技技術(shù)出現(xiàn)在生活中，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)也是一種振奮人心的事。

那些需要擔(dān)憂(yōu)的未來(lái)

科幻片的憂(yōu)患意識(shí)，賦予了其深刻的社會(huì)內(nèi)涵。縱使有令人眼花繚亂的硬核技術(shù)，但科幻電影似乎總是和“末日危機(jī)”作伴。外星生物入侵、生化病毒危機(jī)、自然災(zāi)害破壞。悲觀色彩籠罩之中的“末日言論”，看似“荒誕不經(jīng)”，實(shí)則多了幾分醒世的味道。在系列電影《人類(lèi)清除計(jì)劃》中，人口爆炸變成了“原罪”，成為了肆意屠殺的借口。把人口爆炸當(dāng)作借口確實(shí)是荒唐，但看看我們眼前的新聞，污染、物種滅絕……地球的負(fù)擔(dān)真的是過(guò)大了。

日本動(dòng)漫電影《老人Z》的故事發(fā)生時(shí)間設(shè)定在AI智能發(fā)展壯大之后，有不少人推測(cè)就發(fā)生在20年代。電影預(yù)測(cè)了人口老齡化帶來(lái)的醫(yī)學(xué)困境。電影中，科學(xué)家對(duì)越來(lái)越多的老年人及其對(duì)醫(yī)療界的傷害感到沮喪。作為回應(yīng)，他們創(chuàng)造了Z-001。這是一種機(jī)器人醫(yī)院病床，用于分配食物和藥品，提供娛樂(lè)，提供淋浴，并執(zhí)行患者所需的一切。這部電影諷刺了醫(yī)療保健，但其觀點(diǎn)出奇的準(zhǔn)確——隨著老齡人口的增多，如何解決需要為其配備的醫(yī)療設(shè)施成為了亟待解決的問(wèn)題。

由斯佳麗·約翰遜和伊萬(wàn)·麥格雷戈出演的影片《逃出克隆群島》提出的“末日”可能一看名字就知道了——克隆。影片中主人公生活的社區(qū)是一個(gè)“克隆人集中營(yíng)”，而他們存在的目的就是貢獻(xiàn)出自己的器官，用于拯救人類(lèi)。雖然電影的概念有些牽強(qiáng)，但許多人認(rèn)為克隆人類(lèi)并不太遙遠(yuǎn)。至于器官的采集，如果真的有來(lái)的那一天，誰(shuí)又能接受呢？

《超驗(yàn)駭客》則討論了人工智能在未來(lái)可能帶來(lái)的更大的危機(jī)。這部硬科幻電影，講述了天才科學(xué)家威爾·卡斯特開(kāi)發(fā)出最接近人類(lèi)的人工智能機(jī)器人“Pin”。他在被暗殺后在虛幻中重生，此時(shí)他已是一臺(tái)具備自主意識(shí)的人工智能體，并想要征服世界。作為一部講述智能叛變的電影，電影闡述了人類(lèi)擔(dān)心智能機(jī)器人成長(zhǎng)崛起并會(huì)叛變統(tǒng)治人類(lèi)的擔(dān)憂(yōu)。畢竟，人工智能阿爾法狗可以讓世界圍棋冠軍柯潔說(shuō)出“不可能戰(zhàn)勝它了”的話，人類(lèi)擔(dān)心會(huì)被人工智能反制也就在情理之中了。

關(guān)于未來(lái)，我們都有著憂(yōu)慮和憧憬。不過(guò)毋庸置疑的是科幻電影和現(xiàn)實(shí)生活一直存在著密切聯(lián)系，它是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的政治秩序、媒介符號(hào)、社會(huì)結(jié)構(gòu)等多方面空間版圖的剪影。它帶給我們的不單單只有視覺(jué)快感。在讓我們覺(jué)得“先人可畏”的同時(shí)，更是一劑來(lái)自過(guò)去的猛藥讓我們不停地總結(jié)、反省、創(chuàng)造。