論紫砂作品“梅竹雙清茶具”的壺藝風范

吳賽春

摘 ?要 ?紫砂壺從北宋發展至今，凝結了歷代藝人的匠心和智慧，融合了金石書畫等多種藝術形式于一體，具有較大的實用價值和觀賞價值，讓人感受到玩壺的樂趣。一把真正的好壺，如同一位優雅的美人，經歷了歲月的洗禮、時間的沉淀之后，洗去鉛華，展現出內涵和知性，讓人深品。本文以紫砂作品“梅竹雙清茶具”為例，淺談其藝術魅力。

關鍵詞 ?紫砂壺;梅竹雙清茶具;造型設計;文化意境

“人間珠玉安足取，豈如陽羨溪頭一丸土”，宜興紫砂壺在漫長的發展中，凝結了無數藝人的智慧和匠心，以其獨特的材質和精彩紛呈的造型為人著稱，可謂雅俗共賞，具有極大的實用價值和觀賞價值。紫砂壺作為傳統手工藝品，來源于生活又回歸于生活，融合了多種文化藝術形式，集傳統與創新于一體，呈現出無限的藝術魅力，一把真正的好壺如同一位優雅的美人，經歷了歲月的洗禮、時間的沉淀之后，洗去鉛華，展現出內涵和知性，讓人深品。

紫砂壺造型題材豐富，從自然中的花草蟲鳥到生活中的小事，都能成為紫砂藝人創作的靈感來源，經過藝人的觀察和思考，又經過藝人的雙手化抽象為具象，將自己的所思所想化作手中一把小小的紫砂壺，充滿了獨特的人文情懷，同時這也是紫砂壺的獨特之處，它有別于現代機械化的批量復制和生產的產品，每把壺都有不同的氣質和特點，給人以獨一無二的藝術感受。

在眾多紫砂壺器型中，有一類器型可謂獨具一格，它就是紫砂花器，紫砂花器最大程度地發揮了紫砂材質的可塑性，融合了鏤、雕、塑等多種工藝形式，寫實與寫意相結合，來源于自然又高于自然，給人以身臨其境之感。有的花器直接以自然中的事物為塑造原型，整個作品仿若渾然天成的雕塑，有的寫實與寫意相結合，將所仿意象化作壺體的一部分，作為點綴或裝飾，紫砂作品“梅竹雙清茶具”（見圖1）屬于后者。“梅竹雙清茶具”由一壺兩杯組成，整體皆融入梅、竹元素，并以之作為裝飾，主壺和杯子相互映襯，極具形式美，給人以詩情畫意之感。

主壺呈飽滿穩重的圓器，通身由曲線勾勒而成，線條流暢、一氣呵成，給人以柔婉之美;壺底平足穩定地立于平面，給人以莊重挺拔之感;鼓腹飽滿，壺肩過渡柔和，圓形壺蓋與壺口嚴絲合縫、通轉流暢，蓋面帶有平滑的弧度，形成飽滿的張力，渾然一體;壺流以竹節為原型從壺身蓄勢而出，轉折有度，清晰的竹節線彰顯出挺拔之感;圈把與之相輔相成，把上采用雕塑的裝飾技巧飾以清晰的疤結，圈把粗細變化均勻，給人以蒼勁挺拔之感，從圈把向壺身又貼塑伸展出一段梅枝，梅花點綴其間，疏密有致、立體生動，流、把相輔相成，極具意趣;橋鈕如同一段勁拔的竹根，牢牢地扎根于土壤，盡顯遒勁之感，壺鈕向蓋面貼塑竹葉，尖細的葉片清逸秀氣，十分雅致。整壺造型比例協調、結構精巧，將竹的挺拔和竹葉的清逸、梅樁的蒼勁和梅花的艷麗都彰顯得淋漓盡致。另外，兩只杯子皆是圓形身筒，飽滿敦厚，一只杯子以竹為裝飾，杯身貼塑竹葉，杯把為竹節造型;另一只杯子杯身貼塑梅花，杯把為梅樁造型，兩只杯子皆與主壺和諧呼應，整體十分美觀大方。

“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”，梅花極富文人審美韻味，在萬木蕭瑟之中凌寒而開，自有一種風骨神韻，可謂“萬花敢向雪中出，一樹獨先天下春”，極具君子孤標自詡之風范，亦具天人合一、心物交感的品格聯系。竹子堅韌勁拔，也是一直與君子的高風亮節、操守高潔的脫俗人品相通，蘇軾曾說過：“寧可食無肉，不可居無竹”，其異稟勁節和節中虛心的特點，更代表了君子與人結交時謙慎卻又不諂媚的態度。梅、竹二者都是冬季里的一抹亮色，是文人作品中常見的題材，在元代以前，著名墨梅大師王冕就與吳鎮合作過一梅一竹，畫名就是“梅竹雙清”，又如“揚州八怪”之一的金農就曾經在一幅梅竹畫上落題：“凌霜雪，節獨高，我與君，共歲寒”，諸如此類的作品數不勝數。作為文人寄興、清格精神的載體，梅竹雙清顯現出其獨特的品質，有的著意表現的是梅、竹耐寒孤高的秉性，強調遒勁的梅枝與挺拔的竹竿;還有的著意表現的是梅、竹盎然堅強的生機，梅、竹交錯，重重疊疊、影影綽綽，宛如無窮的生命力噴薄而出，賦予自強不息、昂揚不屈的創作情懷。梅、竹也因著這些文人雅士的情懷和獨具想象力的創作被賦予新的意義，成為中國傳統文化中文人情懷的代表。紫砂作品“梅竹雙清茶具”將梅、竹文化融入其中，賦予作品逼真生動的藝術形象，整體架構與細節處理相呼應，充滿了生命的動感與活力，人文意趣十足。

宜興紫砂壺是中國傳統文化的瑰寶，既是中國傳統文化的深厚載體，也讓藝人在創作的過程中傳情達意，抒發了人文情懷，是個人思想和情感的載體。茶具文化和飲茶習慣在我國有著悠久的歷史，用紫砂壺泡茶，透氣又保溫，能發揚茶味，使茶香四溢，茶味更醇，這不僅是一種生活方式，也讓人欣賞茶葉的沉浮、感受壺的變化，更是一種美好的情趣和情懷。

參 考 文 獻

[1]吳燕萍.論紫砂壺“洞天福地”的創作[J].陶瓷科學與藝術，2019（6）：90.

[2]宗荷芬.論紫砂壺“六方宮燈”的文化意境[J].陶瓷科學與藝術，2019（6）：100.