黔東南家蠟染圖案藝術特征及其在時裝設計中的運用

李細珍，陳 耕，張 軍

(1.鹽城工學院設計藝術學院，江蘇 鹽城 224001；2.湖南師范大學 工程與設計學院，湖南長沙 410081)

近年來，時裝設計正在與國際接軌，設計形式也越來越多元化，在西方文化不斷對本土文化進行沖擊時，在時裝設計中根植中國民族文化顯得尤為重要[4]。但由于家人居住地方偏遠，交通不便，研究家蠟染圖案的學者甚少，周瑩[1]從民族學視角對黔東南黃平縣家蠟染工藝與藝術表現出的族群性文化進行了分析。文獻[5－6]對家蠟染的紋樣類型、圖像內涵、圖案造型和色彩進行了分析，但其對家蠟染圖案的構圖形式分析不夠具體。并且，筆者發現對家蠟染圖案在現代時裝中運用的研究幾乎沒有。因此，本文在以上研究的基礎上，通過實地考察與實物歸納的方法對家蠟染圖案藝術特征進行分析，探索民族藝術圖案與現代時裝結合的多種可能，豐富現代時裝的藝術表達方式，也使家蠟染圖案得到更好的延續與傳承。

1.1.1 自然紋樣類

1.1.1.1 動物紋樣

圖1 家蠟染動物紋樣

1.1.1.2 植物紋樣

圖2 家蠟染植物紋樣

1.1.2 幾何紋樣

圖3 家蠟染中常見的圓形幾何紋樣

1.2.1 外簡內繁

圖4 家蠟染與苗族蠟染中的鳥紋樣

1.2.2 圖隨形設

總而言之，根據不同的情況，鹽水電導率的升高情況原因則各不相同。除了上述原因分析，導致鹽水電導率升高的原因還有很多，但是根據相關調查，經常出現的原因主要是上述三個。因此提前對主要問題進行預防，對電廠除鹽系統的穩定運行尤為重要。

圖5 蠟染帕

圖6 蠟染圍腰

1.3.1 對稱式構圖

圖7 對稱式構圖

1.3.2 重復式構圖

重復式構圖是指將完全相同的圖案作為元素，使之在畫面中根據特定的排列方式重復有規律的出現。如家女性盛裝中的圍腰，在紋樣構成上主要采用幾何紋樣與自然紋樣相互穿插套疊在一起，構成對稱形式的基本紋樣，然后在圖案的排列上采用二方連續或四方連續的重復布局形式，重復式構圖見圖8。這樣的構圖方式和多種類的紋樣組合使得家蠟染圖案飽滿完整，也更加穩定，在整體上達到了一種和諧統一的視覺美感。同時，家蠟染圖案線條之間的疏密、粗細搭配，也使得家蠟染更具設計感，這是貴州其他地區蠟染所不具備的。

圖8 重復式構圖

1.3.3 發射式構圖

發射式構圖，通常會在畫面上確定一個中心點，然后根據這個中心點的大致形狀，在中心點的周圍繪制一些圖案，使整個畫面以中心點為圓心呈現出向周圍發射的視覺效果。發射式構圖相當于對稱式或重復式構圖來說視覺效果更加強烈，能給觀者帶來一絲活潑、靈動的韻味，發射式構圖家蠟染方帕見圖9。方帕以銅鼓紋配合花草紋和鳥紋構成整個畫面的中心，然后在銅鼓紋周圍繪制符合圓形走勢的魚紋、公雞紋和其他類型的紋樣，這樣的圖案組織形式，會讓觀者視線呈放射式發散，讓人感覺活潑而不呆板。

圖9 發散式構圖

服裝的圖案是最能直接體現服裝內涵的部分，圖案的選擇將很大程度引導服裝風格[11]。在國內外服裝秀場上經常會看到各種各樣的中國傳統圖案，如龍、鳳、牡丹、仙鶴等，這些圖案或以單獨的形式出現，或通過與其他圖案一起組合出現，被廣泛運用在現代服裝上，詮釋著中國風的內涵。但中國貴州黔東南的家蠟染圖案，作為一種服飾元素，在現代時裝中的運用方法并沒有被很好地挖掘出來。本文嘗試從全面應用到局部裝飾、從二維平面到三維立體的方法探索家蠟染圖案在現代時裝中的應用路徑。

2.1 從應用形式方面

蠟染圖案在時裝中的應用見圖10。

2.1.1 整體應用

圖10 蠟染圖案在時裝中的應用

2.1.2 局部裝飾

2.2 從工藝選擇方面

2.2.1 平面工藝

圖11 數碼印花工藝

2.2.2 立體工藝

隨著現代時裝產業的不斷發展，平面圖案的應用形式已經不能滿足追求個性的服裝消費者的心理需求，越來越多的消費者追求三維肌理的面料。而面料的二次設計給服裝提供了多變、神秘、新穎的肌理感，能夠為服裝增加強烈的觸覺與視覺效果，已經成為國際時裝設計的表達要點。所以在圖案的運用上可以根據時裝面料獨特的結構特征，通過刺繡、編織、拼貼、堆疊、鏤雕等方式，將家蠟染圖案與現代時裝完美結合。圖12是2017深圳時裝周秋冬系列作品，設計師將蠟染圖案通過不同顏色的針織毛線編織形成，不僅打破了蠟染圖案只有藍白二色的質樸氣息，編織工藝形成的蠟染圖案一改往日扁平化的視覺效果，給人豐富的三維肌理效果。另外根據蠟染圖案只有藍白二色的色彩特性，也可以通過鏤空手法來實現三維肌理圖案的表現。如設計師可以在以藍色為底色的面料上通過添加一層特定鏤空圖形的白色面料來實現蠟染圖案的表現。通過鏤空的工藝手法不僅能增加服裝的層次感，而且能夠增強視覺上的新鮮感，打破傳統家蠟染給人的固定印象。

圖12 編織工藝

3 結束語