油畫(huà)中的光影藝術(shù)

于輝

關(guān)鍵詞：油畫(huà);光影;光影藝術(shù)

我們用眼睛感受到光，正因?yàn)橛泄獠趴吹玫街苓叺氖挛?。有光必有影，光影已成為藝術(shù)中必不可缺的重要因素，廣泛應(yīng)用于各類藝術(shù)作品之中。在油畫(huà)作品中，光影藝術(shù)運(yùn)用效果直接影響到了油畫(huà)的整體效果，因此畫(huà)家們都非常看重光影因素。不管是歷史發(fā)展悠久的西方油畫(huà)還是歷史相對(duì)短暫的東方油畫(huà)，在創(chuàng)作中畫(huà)家們都力求運(yùn)用好光和影，追求一種和諧狀態(tài)。光影和諧，即融合硬光和柔光，從而凸顯出剛?cè)岵?jì)的表現(xiàn)力。在創(chuàng)作中，通過(guò)適當(dāng)?shù)墓饩€來(lái)凸顯物體輪廓，使其立體化，通過(guò)亮光來(lái)明確物體的主導(dǎo)地位，通過(guò)柔光來(lái)實(shí)現(xiàn)光影和周邊環(huán)境的自然過(guò)渡，使周邊環(huán)境能夠和陰影部門完美地融合成一體。

一、油畫(huà)中光影運(yùn)用的發(fā)展歷程

了解光影藝術(shù)在油畫(huà)中的運(yùn)用，可先了解其發(fā)展歷史。在西方，光影藝術(shù)經(jīng)歷了三個(gè)階段。第一階段是文藝復(fù)興至18世紀(jì)。科學(xué)的發(fā)展促進(jìn)了繪畫(huà)的發(fā)展，畫(huà)家們開(kāi)始通過(guò)光影來(lái)營(yíng)造立體化的視覺(jué)效果。喬托在《篤信》中曾這樣描述過(guò)：“我們第一次看到了來(lái)自自然的‘光影’，他發(fā)現(xiàn)了在平面上造成景深錯(cuò)覺(jué)的藝術(shù)?！边@一時(shí)期，畫(huà)家們還在摸索如何在繪畫(huà)領(lǐng)域使用光影。第二個(gè)階段是從18世紀(jì)開(kāi)始至“印象主義”時(shí)期。光影在此階段得到了迅速的發(fā)展。在客觀描繪光影的基礎(chǔ)之上，畫(huà)家們?cè)趧?chuàng)作方面更加地主觀化。印象主義畫(huà)家在他們的繪畫(huà)作品中把光影和色彩因素運(yùn)用得淋漓盡致。后印象主義畫(huà)家力求在光影藝術(shù)方面創(chuàng)新，通過(guò)畫(huà)作來(lái)表現(xiàn)自己的內(nèi)心世界。在此階段，光影藝術(shù)呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展。第三階段從20世紀(jì)開(kāi)始至現(xiàn)代。光影作為一種獨(dú)立元素，是畫(huà)面中必不可少的組成部分。通過(guò)光影變化來(lái)強(qiáng)化畫(huà)面的整體表現(xiàn)效果，表現(xiàn)構(gòu)思思維和畫(huà)家的審美理念。在此階段，已由基本的“無(wú)光不生影，無(wú)影不生光”發(fā)展至更高追求的“無(wú)光之光，無(wú)影之影”。

了解各一階段光影的發(fā)展情況，有利于深層次地認(rèn)識(shí)光影。從最開(kāi)始到如今，光影藝術(shù)已呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展，也愈加地凸顯個(gè)性化。

二、光影在油畫(huà)中具體運(yùn)用

1.塑造物體的體積感。光影最基本的效果就是塑造物體的立體感。畫(huà)家們通過(guò)光影來(lái)展現(xiàn)物體的體積感。在模仿自然現(xiàn)實(shí)時(shí)常常使用黑白灰色調(diào)，從而通過(guò)二維平面來(lái)構(gòu)建出一種三維空間。通過(guò)光影色調(diào)來(lái)展現(xiàn)出物體表面的微妙情況，真實(shí)地還原自然中的物體，增強(qiáng)物體的體積感。比如卡拉瓦喬在《酒神》中，畫(huà)出了皮膚表層映現(xiàn)的窗外冷色的天光，使得肌膚質(zhì)感更加精微和細(xì)膩。

通過(guò)調(diào)節(jié)光影中的強(qiáng)弱關(guān)系，客觀立體地展現(xiàn)物體，使油畫(huà)中的形象像雕塑般真實(shí)，給人一種逼真的體積感。在寫生創(chuàng)作中往往會(huì)運(yùn)用到這種表現(xiàn)手法，通過(guò)學(xué)習(xí)物象來(lái)強(qiáng)化自然真實(shí)感，創(chuàng)新光影表現(xiàn)形式。

2.表現(xiàn)空間的透視關(guān)系。在油畫(huà)中，光影在形狀、強(qiáng)弱以及走向方面的變化都會(huì)直接影響到整體的透視效果。光影通過(guò)不同角度走向和明暗虛實(shí)的變體來(lái)體現(xiàn)畫(huà)面整體的透視感。因此，在創(chuàng)作中應(yīng)嚴(yán)格控制光影。比如維米爾《畫(huà)室》讓室外冷光鮮明地照入，構(gòu)建了一種色彩溫暖的室內(nèi)空間。

在油畫(huà)中構(gòu)建出一個(gè)縱深性和真實(shí)性強(qiáng)的空間，需要處理好物體在具體空間里的投影，處理好物體前景和后景明度變化情況。在寫生中應(yīng)處理好空間透視問(wèn)題，增強(qiáng)其表現(xiàn)力。單一光源之下，可清晰地看到物體的受光部分，而背光部則比較模糊，這正是光影在畫(huà)面中形成的一種透視感。

3.組成畫(huà)面構(gòu)圖。光影的明暗變化，在油畫(huà)上呈現(xiàn)出的形狀和面積，會(huì)直接影響到畫(huà)家的構(gòu)圖思維。對(duì)于畫(huà)面來(lái)說(shuō)，光影關(guān)系的具體體現(xiàn)就是一種黑白灰的關(guān)系。光影是一種畫(huà)面語(yǔ)言元素，通過(guò)黑白灰色塊形成點(diǎn)、線、面，進(jìn)而分割或組織畫(huà)面。比如達(dá)·芬奇在《蒙娜麗莎》中，女子的臉在比例分布上符合黃金矩形。頂部光源，頭部和胸部在亮面和暗面的比例分布，營(yíng)造出一種和諧感。

在創(chuàng)作中應(yīng)掌握好光影的表現(xiàn)方法和形式，然后再基于光影的明暗變化情況來(lái)設(shè)計(jì)構(gòu)圖，比如三角形構(gòu)圖、對(duì)角線構(gòu)圖等等。通過(guò)光線來(lái)分割和組織畫(huà)面結(jié)構(gòu)，設(shè)置不同的光線來(lái)顯現(xiàn)出不同的畫(huà)面效果。

4.烘托畫(huà)面氣氛和情感。油畫(huà)中所凸顯出來(lái)的氣氛需要通過(guò)光影來(lái)烘托和表現(xiàn)。在創(chuàng)作油畫(huà)時(shí)應(yīng)善于用光影來(lái)烘托畫(huà)面氣氛，通過(guò)光影的明暗、強(qiáng)弱變化來(lái)表現(xiàn)出不一樣的氣氛和情感。比如光影柔和對(duì)應(yīng)平靜，強(qiáng)烈對(duì)應(yīng)，陰暗對(duì)應(yīng)抑郁等。夏爾丹在《桌上的靜物》中，通過(guò)豐富的光影變幻營(yíng)造出了一種抒情意味濃烈的風(fēng)格。

應(yīng)基于創(chuàng)作要求使用不一樣的光影效果，烘托不一樣的氣氛，抒發(fā)不一樣的情感。在此過(guò)程中，創(chuàng)作者要具備很強(qiáng)的主觀意識(shí)，明白自己為什么要?jiǎng)?chuàng)作這幅畫(huà)，怎么通過(guò)畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)出自己想要烘托的氣氛和抒發(fā)的情感。只有恰到好處地運(yùn)用好光影藝術(shù)，才能在畫(huà)面中實(shí)現(xiàn)這一目的，才能讓欣賞油畫(huà)的人身入其境，形成共鳴。

結(jié)語(yǔ)

在油畫(huà)創(chuàng)作中應(yīng)充分學(xué)習(xí)相關(guān)的理念知識(shí)，打好理論基礎(chǔ)，進(jìn)行系統(tǒng)化的學(xué)習(xí)。了解和熟知光影發(fā)展歷史是必要的基礎(chǔ)知識(shí)之一，在此基礎(chǔ)之上再經(jīng)過(guò)具體化的訓(xùn)練，將理論所學(xué)運(yùn)用于實(shí)際創(chuàng)作中，在繪畫(huà)中不斷提升自己運(yùn)用光影的能力?；诓煌姆较蚝湍康膩?lái)考慮該如何具體地運(yùn)用光影，進(jìn)一步地開(kāi)拓思維空間，不斷創(chuàng)新光影的表現(xiàn)效果和形式。

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