電影《霸王別姬》配樂淺析

劉歡

關鍵詞：趙季平;《霸王別姬》;電影音樂;音畫關系;影視音樂創作

引言

在影視音樂發展的一百多年中，影視音樂作為一種重要的、獨具魅力的藝術表現形式，使得影視藝術更具光彩。 本文著重去研究趙季平的配樂創作，對于影視音樂方面的知識只做簡短的介紹。

一、電影《霸王別姬》配樂淺析

1.影片配樂概述

這部電影的音樂基本上可以分為兩大部分。第一部分是京劇《霸王別姬》《貴妃醉酒》和昆曲《牡丹亭》《孽海記·思凡》等中國戲曲的片段。另一部分的音樂是由作曲家趙季平創作的。這部分的音樂寫的很細膩，每一段都很有特點。篇幅也不長，如果單獨把這些音樂拿出來欣賞可能會覺得旋律性不是很強，但是與畫面的結合非常出色，有著水乳交融的戲劇效果，并且充滿了民族風格，流露出濃濃的民族風味。

2.影片音畫關系典型個例分析

音畫游離：電影音樂并不直接為劇情服務，它并不渲染影片的細節，而是以畫外人的身份來解釋或發掘影片的內涵。觀眾可以在音樂與畫面游離的情況下，自己領悟影片的真諦，得到豐富的聯想與感受。音畫游離是影視配樂創作中的難點，如用得恰到好處則意義非凡。影片《霸王別姬》的配樂中有三處明顯的例子，在此我分析其中的后兩處，來體味作曲家獨到的創作意圖。

3.影片第99分鐘處，關師傅再為學徒門說戲的時候突然倒地死去，程蝶衣和段小樓跪倒在師傅的靈堂前。趙季平為這段音樂命名為“靈堂”，具體音畫關系分析如下：

畫面一：關師傅示范《夜奔》，影片中音樂為畫內音樂，音樂的來源來自影片的畫面。

畫面二和三：關師傅暴斃，程蝶衣、段小樓靈前跪拜送別，濃重的弦樂響起，這段音樂情緒悲愴，讓聽者深受震撼，也表現了作曲家對于關師傅的突然去世深感惋惜和哀悼。

影片第131分鐘處，由于程蝶衣染上鴉片癮使得他在演出時失聲，為此他下定決心戒除鴉片。戒毒是痛苦的，在被師兄段小樓捆住雙手，程蝶衣無力地躺在床上，呼喊著母親，菊仙見狀，出于憐憫，像母親一樣將程蝶衣攬入懷中。趙季平將這段音樂命為“決心”，具體音畫關系分析如下：

（1）簫的獨奏與低沉哀婉的弦樂一呼一應，仿佛是陽間的程蝶衣與陰間的母親在對話，也好像生活中的程蝶衣與舞臺上的虞姬在對話。真實地展現了生活中程蝶衣內心世界對母親的懷念和對“愛情”的無助。

（2）音畫游離的配置手法，將人物的內心世界展現了出來，深情感人的音樂片段加深了人們對程蝶衣的同情與憐憫。

二、影片配樂創作研究

具體來說，趙季平的這部電影配樂的框架型結構是由主題音樂作為全劇音樂的框架，對全劇內容進行關照和概括，并作貫穿和發展的。

三、影片中的主題音樂分為三種：京胡演奏的代表程蝶衣的主題。 簫演奏的代表程蝶衣與身邊環境及人物關系的主題。弦樂演奏的代表時代變遷和人物內心復雜情感的主題

1.京胡主題

京胡是京劇中常用的伴奏樂器，其聲音高亢嘹亮，常常適合表現帶有戲劇色彩或者戲劇沖突的人或事。在這部配樂中，京胡演奏的主題，往往代表程蝶衣個人或者其與戲劇本身的關系。在眾多的配樂片段中，曾多次出現，貫穿了整部配樂。

2. 簫主題

簫本身布出現在傳統京劇中，但在這部配樂中卻占有很大的分量，主要是作曲家通過用這樣一種善于表現人物內心世界的樂器音色，將程蝶衣與身邊環境及人物關系呈現出來，甚至于簫在扮演一種故事講述者的身份。

3. 弦樂主題

弦樂演奏的是代表時代變遷和人物內心復雜情感的主題。這一主題的特點是音響濃重、聲部密度較大、音量對比明顯，常常與京胡和簫及合成音色構成多調性。弦樂寫作手法高超，是現代立體寫法，多用二度音的旋律進行，不協和因素角度，音響色彩性強;大多數情況下，弦樂作為一種音塊，并非是明確的主題。

四、結語

通過對影片《霸王別姬》配樂的全面分析，我得出以下幾點關于影視配樂創作的結論：

1.根據影片的內容選擇合理的音畫配置方式，如，音畫平行、音畫逆行、音畫對位等，可以適當地使用音畫游離等音樂蒙太奇手法。

2.根據影片的內容分清類型，然后選擇適合的音樂創作風格，如，流行風格、民族風格等。

3.根據劇中人物特色設計好與之匹配的音樂主題，在主題之上進行變化發展，確保全曲音樂風格和人物性格的統一。

4.要善于創作出合適的奇特的音響，升華影片內涵，為影片創作出恰當的“四維空間”。

參考文獻：

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