超越概念

摘? 要：超現實主義荒誕空間以表現荒誕處境及荒誕感受為主，在夢幻的潛意識中，以一種隱喻或暗示的方式呈現，同時反映真實的現實生活。超現實主義繪畫的空間視覺效果打破了常規的視覺邏輯關系，這種荒誕空間通常出現在人的潛意識的想象中，畫面看似逼真現實，但往往給人帶來夢幻的視覺感受，空間形式既矛盾又統一，二者相互包含。從表達內涵來說，超現實主義畫面不僅畫面時空多重交錯，表達的思維也以反向思維的方式呈現。

關鍵詞：超現實主義;荒誕空間;時空;反向思維

一、時空轉換與并置

時空轉換與并置即時間與空間并列或交錯出現在同一畫面中，是一種空間組合形態，是將生活中無關的空間和時間經過主觀意識組合在一起。1917年基里科創立形而上畫派，被稱為“超現實主義繪畫的第一人”。他受尼采和叔本華哲學的影響，作品透露著一種神秘“荒誕”氣息。在基里科的作品中，時空是扭曲的，空間深度被夸張放大，縱深的空間令人感覺孤單和恐怖。在絕大多數的藝術作品的畫面中判斷時間往往是通過鐘表、影子的方向和長度決定，但是在基里科的畫面中投影與表現的時間有異?；锟七\用形而上的方法，創造一個沒有邏輯的畫面，打破時間和空間的絕對概念，展現一個相對的空間觀念。

基里科的作品《蒙納普斯火車站》中的很多元素反映他作品中的超現實空間。一個火車站空曠寂寥，遠處有一輛火車緩緩駛來，時鐘顯示的是大概是1點28左右。通過觀察會發現一些不合理的地方，第一，鐘表顯示的時間與道路上的行人的投影所展現的時間點不同，根據行人的影子所呈現的長度和方向來判斷，時間應該是黃昏時分，但鐘表顯示的時間是下午。第二，通過建筑的描繪可以發現基里科并沒有采用傳統繪畫的透視原則，而是采用多點透視，第三，旗子飄動的方向能感受到風是從左邊吹來的，但是火車噴氣的方向又顯示風是從右邊來的。所以基里科的整個畫面創造一個新的“荒誕”的空間，時間與空間并置交錯，讓觀者在離奇中產生思考。

在達利的作品中，他將夢幻世界與現實世界作為對比，將具體的細節和夸張、變形的物體結合起來，創造一種游離于現實與幻想、具體與抽象之間的超現實世界。他以主觀意識將變形的物體放置在荒誕的結構空間中，通過改變透視關系和物體的比例在平面注重創造離奇怪異的荒誕空間。在《記憶的永恒》中描繪空曠的沙灘上躺著一個變形的人臉，人臉上 躺著一個融化般的表。畫面左邊沒長樹葉的樹枝上掛著一只軟表，臺子邊緣躺著一只軟表，旁邊有個爬滿螞蟻的金屬表。放眼望去是一片海灘，山海天相連，給人一種空虛寂靜的感受。但安寧的環境下，軟化的鐘表隱藏著達利對于時間的流逝和死亡的恐懼。達利畫面中這種獨特的視覺空間，畫面中每個局部都有各自的質感，雖然違反常理的組合，卻充滿著“荒誕”的意味。

二、反向思維與呈現

反向思維本質上是運用逆向思維表現畫面，違反傳統的思考方式。馬格利特用反向思維的手法創作大量具有哲學性思考的作品，他善于對傳統的事物進行批判，所以他的作品蘊含著引發人思考內容。他將荒誕與現實結合，形成一種獨特的視覺感受，營造出一種真假難辨的氛圍，具象寫實的刻畫中不失鮮明的個人特色。他的表現手法是將無關聯的事物組合在一起，形成看似平靜與寂靜的氛圍，表達一種暗含的寓意供人思考。馬格利特的作品真實地再現日常生活的場景，不作任何變形扭曲，借助物體與物體的主觀結合，產生奇特怪誕的神秘意味。他的作品內容多源自日常生活，受基里科的影響，馬格利特開始由潛意識超現實主義逐步向魔幻超現實主義轉變。

馬格里特有許多構思相似的作品，他最常用的手法就是畫中畫?！度祟惖木秤觥肥且桓痹诖扒坝墒覂韧虼巴獾囊暯?，一幅與窗外風景完全一致的畫放在窗前的畫架上。從觀者的角度來看，畫中的作品存在于室內和窗外的風景中，形成三個空間：畫布上的空間、室外風景所處的空間、畫布所處的室內的空間。三個空間交錯放置所產生的荒誕空間，在觀者看來完全不可思議。藝術家通過反向思維將作畫時對窗外真實的風景和畫面構成的思考呈現于同一畫面中。

在馬格利特《錯誤的鏡子》中，馬格利特通過對自然的思考獲得新靈感，他認為人的眼睛是一面錯誤的鏡子，眼睛里呈現藍天白云，是眼睛對天空的呈現，但也可能是天空將眼睛當成鏡子。馬格利特將人的眼睛與自然環境放在一個空間中，打破物體和物體之間原有正常的組合形式，使畫面內容出乎意料又在情理之中，在視覺上給人一定的刺激，造成一種特殊的心靈感悟。

結語：

超現實主義追求的是通過夢境解決人的問題，對現實進行掩飾，它是一種反抗現實的藝術形式。超現實主義荒誕空間創造的是不符合正常邏輯規律與實際存在的視覺空間，它把潛意識、夢境等視覺情景以及“荒誕”的奇思妙想進行超越傳統觀念的藝術組合，以此來展示藝術家來自于現實生活的真實理念。超現實主義藝術家超越傳統藝術對于空間的理念，通過一系列表現手法展現打破概念的荒誕畫面。

參考文獻：

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作者簡介：遲佳惠（1994—），女，漢族，山東煙臺人，美術碩士，單位：青島大學;研究方向：油畫。