圖說小楷技法（十）

□劉小晴

第五節 小楷基本點畫的寫法

點畫，是構成字形結構最基本的元素。盡管在用筆的書寫方法上，小楷與大楷的點畫并無多大區別，但事實上小楷比大字要細微得多。如果沒有一定的大楷基礎，就很難體味到小楷用筆的精到和細微之處。

小楷的點畫，在形態上是富于變化的。相傳，鐘繇作小楷點畫各異，右軍作字書萬字不同。無怪乎宋代姜夔在看到魏晉人的書跡后發出由衷的慨嘆。他在《續書譜》中說：“古人遺墨，得其一點一畫，皆昭然絕異者，以其用筆之精妙也。”故凡藝術的造詣愈深，變化就愈大；變化愈大，就愈覺得其無止境；愈無止境，其所得到的樂趣亦愈無窮盡。但作為初學者來說，不必因此而畏難不前。我們應該看到，這些變化無非是形變，而這些形變亦只不過是從方、圓、藏、露的筆法中派生出來的。在令人目不暇接、眼花繚亂的形式變化中，我們必須先找到其中具有個性的客觀規律，這種規律就是歷代書家所推崇備至的“永”字八法。清戈守智《漢溪書法通解》中說：“凡學必有要，若網在綱，有條不紊。永字者，眾字之綱領也，識乎此則千萬字在是也。”故對于初學之人，不必先去求變化，此時當先從基本點畫入手，以形求法，當掌握筆法中的基本規律之后，再由法循理。所謂理，就是具有“共性”的客觀規律。對于筆法來說，最重要的是“得勢”二字，得勢后便能變而入化境，也就能獲得創作上的自由境界。

古人研究“永”字八法，雖代有論述，但辭意不清，或言簡而意賅，或艱澀而繁瑣，很難使學者一目了然。因此，為了便于學書者切實扼要地掌握此法，我們試圖用比較通俗的語言作一些介紹。

半蟻點

一、點 法

點在筆法中占有很重要的地位，它起著畫龍點睛的作用，若一點失所，則如美人之眇一目，勢必就會破壞字形的結構美。況其它七法，發筆時皆從點起，點失勢則畫易失誤，此最關緊要。小楷作點，以露鋒居多，這也是小楷用筆的特點。

作點之法，其勢要重。所謂“重”即落筆的速度要快，但落點要輕，所謂“每作一點，如高峰之墜石，磕磕然實如崩也”。磕磕然是形容石頭互相碰擊的聲音，言其勢重，不是指下筆時實用力。凡作露鋒之點，當于空中作逆勢，尖鋒入紙，順勢落筆，落筆后即迅速將筆毫鋪開。此即王羲之所說的“每作一點，皆懸管掉之，令其鋒開，自然勁健也”，不可采用兜圈子的辦法去填滿筆形。

杏仁點

作點時筆力要深入，即收筆時用腕輕提筆鋒，然后借勢向下頓挫一兩下，再反揭收之，收筆的動作要快，這樣水墨便能深入點內，力透紙背。《禁經》中所謂的“點如利鉆鏤金是也”，便是比喻其有深入沉著之意。

凡露鋒之點，發筆要尖銳而飽滿，尖則鋒芒外露，點有精神。若不尖，則“芒角隱而書之神格喪矣”。凡露鋒之點，收筆要圓，圓則墨精暗墜，勁氣內斂，而點亦能渾厚。

作點之法，要帶側勢，唐柳宗元《八法頌》所謂：“側不愧臥。”故凡作點向右，其勢向左；作點向左，其勢在右，以側取勢，點法自然靈活而富有姿態。

作點之法，為點必收，收筆的方向要與下一筆發筆的方向相呼應。凡出鋒之點，其鋒當由腹中而出，如是則點畫蓄氣血，顧盼含性情，點法自然生動而不呆滯。

作點之法，力要沉著。所謂“沉著”即用筆精到，如刻入縑素，無佻巧浮弱之病。宋朱長文《墨池編》中說：“作點之法，皆須磊磊如大石當衢，或如蹲鴟。”《書法三昧》亦說：“夫作點之法，下筆須沉著，蓋一點微如粟米亦分三過、向背、俯仰之勢。”所謂三過，即逆入、作點、收筆三個動作。

作點之法，又貴于變通。“點不變謂之布棋”，通變之法，貴在得勢，即因其自然之體勢互為消息。下面我們介紹幾種常用的點法。

1.半蟻點：

①尖鋒入紙，順勢迅落，向右下鋪毫，鋪毫時借力于上，自然頭尖、背圓、腹平。

②收筆時稍作一兩次提頓，切忌動作太大，有時只是僅憑手腕中的感覺意思一下，然后迅速反收。

2.杏仁點：

①尖鋒入紙后向左下鋪毫，力偏重于左。

②收筆時將鋒向左上方輕提輕頓一兩下，然后反揭而收之。

3.柳葉點：

①輕鋒入紙后向右下運行，并逐步加重力量。

②收筆時用腕向右上輕提、輕頓，然后反揭而收之。

柳葉點