藤本花卉課徒稿（二十一）

□ 韓 瑋

《細雨》此圖為濕畫法

4.新技法的運用

中國的寫意花鳥畫發(fā)展至當(dāng)代，在表現(xiàn)技法上已有長足的進步，極大豐富了中國畫的藝術(shù)表現(xiàn)力。雖然對這些新技法的出現(xiàn)尚褒貶不一，某些技法的運用也或多或少地走出了中國畫的審美范疇，但正是由于歷代繪畫技法優(yōu)點的不斷沉積，才使中國畫的傳統(tǒng)得以發(fā)展和延伸。傳統(tǒng)發(fā)展的本身不僅是歷史的延續(xù)，同時也是個性化優(yōu)秀技法的凝固。正是歷代優(yōu)秀畫家個性化的充分展示，才使傳統(tǒng)技法變得如此豐厚。當(dāng)代畫家日益開闊的眼界和創(chuàng)新的欲望，注定了中國畫筆墨新技法研究的勢在必行。對新技法的探索與研究并不會導(dǎo)致傳統(tǒng)的消亡，因為傳統(tǒng)是不會也不可能割斷和消失的。至于當(dāng)今流行的新技法有哪些最終會歸屬于傳統(tǒng)的序列，則是在歷史的演進過程中淘沙見金的結(jié)果了。

對于藤本花卉的創(chuàng)作來說，新技法的運用既可以是整體的，也可以是局部的，下面分而述之。

加膠法：中國畫的溶劑是水，利用水在宣紙上帶動墨色的滲化，產(chǎn)生了中國畫的水暈?zāi)隆＜幽z可使?jié)B化加快，使墨具有更大的流動性，從而產(chǎn)生一種水所不及的水暈效果。

水沖法：墨色加膠后，較之用水調(diào)墨，邊緣易于凝固，待半干時用水沖洗會產(chǎn)生一種外實內(nèi)虛的特殊墨色效果。水沖法亦可局部使用，在加膠后的墨色半干之際，用水點灑或局部沖洗，會產(chǎn)生一種特殊的墨色效果。

濕畫法：用水將宣紙噴濕，趁濕時揮寫。或沒骨，或雙鉤，畫面會出現(xiàn)一種特殊的朦朧意態(tài)，可表現(xiàn)某種特定意境。

潑墨法：所謂潑墨，是指墨色水分較大，有水潑之感。通常用來表現(xiàn)特定條件下的意境，如雨中的藤本花卉等，但以水墨淋漓、條理分明為好。如若只見墨氣，不見筆觸，沒有筆法的變化，則失去了潑墨的基本韻致。

積墨積色法：水中加膠，通過墨色的一次次積染，產(chǎn)生一種斑斑駁駁而又透明的效果，通常用來畫葉子。個別花序瑣碎、花朵成片的藤本花卉，亦可用此法。

皺紙法：先將紙揉皺后再用，利用褶皺的變化來表現(xiàn)肌理效果。

反正法：作品畫好后，將背面作為正面，再將某些部分加以整理，產(chǎn)生一種純正面難以達到的對比效果與融洽感。

宿墨法：宿墨法，是指墨汁干透后再用水泡開時的墨色。其墨色發(fā)冷，運用不當(dāng)則墨色易污，但因墨與膠已分離，所以會產(chǎn)生一種新墨所沒有的特殊效果。

用礬水噴灑：將宣紙用礬水噴灑，可使著墨后的畫面出現(xiàn)斑斑點點，通常用于制造某種特殊效果。

用豆?jié){水噴灑：用豆?jié){水噴灑的效果和作用與礬水大致相同，但比礬水效果要柔和一些。

文字與印章的介入：從構(gòu)成的法則出發(fā)，利用印章和文字調(diào)整布局，可用于局部，也可用于整幅。但無論如何要以保持中國畫的筆墨特質(zhì)為表征，切不可過分造作。

通常，中國的意筆畫法制作性越強，筆墨技法表征的特質(zhì)就越弱。如何處理好二者的關(guān)系，則取決于作者的把握與學(xué)養(yǎng)了。

《暮雀意何如》此圖為積色法