散文新觀察之傅菲篇

劉軍

隨著“在場主義”散文獎的取消及《在場》雜志的停辦，曾經風行十年的“在場主義”降下歷史的帷幕。如同艾略特指出的那樣：“世界不是砰的一聲結束，而是噓的一聲悄悄耳語地淡去！”諸多散文現象告別舞臺的蹤跡就是這樣，散文思潮在當下的弱化由此可見一斑。縱觀近幾年散文的整體運行態勢，可以使用平淡無奇一詞加以描述。趨近或者達到現象級別的作家作品愈發稀少，散文領域內的焦點話題也是極度匱乏，眾多作家擁擠在一條狹長的胡同里，蹣跚前行，而不是破開墻壁，鑿出一塊更加敞亮的空地以供耕耘。就主題而言，親情、鄉愁、歷史感懷、山水景物等依然大行其道，散文的題材領域也高度集中在鄉土經驗和歷史素材方面，經歷了敘事轉向之后，散文固然在容量和可讀性上得到大幅度的提升，但也使得志趣傳統走向逼仄，距離散文寫作的真性情、真趣味、真見識似乎漸行漸遠。綜合上述，散文的前路或者說散文的轉向之路，目前來說，尚未有成型的潛流出現。

生態散文能否成為散文的下一個熱點，能否在思潮呈現層面推動著散文的轉向，目前誰也難以下這么一個判斷。但在廣泛的散文作家隊伍里面，已然有一些作家展開這方面的嘗試。浙江作家陸春祥轉化古典筆記的材料進而開創筆記體隨筆的寫作樣式，但他也曾寫出《雜草的故事》這樣完成度極高的生態散文。一個熱愛故土、河流、草木，關注不同生命生長和墜落的作家，不可能沒有聽到“詩意棲居”的召喚，在某個生命時段，很有可能遵從內心，寫出與熱愛對象共振的作品。江西作家傅菲的書寫以南方經驗為主，在其筆下，借助以個別反映一般的藝術規律，二十世紀中國南方社會生活時序的翻轉起伏，得到全方位的呈現。他的書寫，不僅攜帶個人的體溫，體察古今時變的歷史視角，還具備了某種突出的實證特征。盡管鄉土經驗的處理構成了其寫作的突出部所在，但這并不影響他對多種題材的自由駕馭，生態視角和生態主題當然會包含在內。

對于江西而言，鄱陽湖濕地與候鳥以及相關的生態危機，在上個世紀九十年代以來，作為焦點盤旋在各種媒介的旋渦里。傅菲的《鳥的盟約》就觸及了當下這個地方所產生的生態變化，變化的表面是各種各樣的數據，而變化的根本則在于人的觀念的轉向。傅菲以散文的形式，即以個體性的貼近和冷靜呈現的方式書寫了兩個人物的故事，一個是本地的居民，另一個則是來自城里的志愿者，他們如何貼近飛翔的生靈，并以最大的熱情投身到生態保護的事業中去。在藝術傳達上，傅菲也屬于業已找到自我筆調的散文作家。多層次的敘述方式之下，他的去情感化的敘事策略，如老僧語的敘述腔調，鑄就了客觀冷靜的敘事風格。這一些風格特性，見之他的不同題材內容的寫作之中。當然，這種書寫他者的故事，也為生態散文的寫作方向提供了另外的角度。即處理環保志愿者和生態觀念先行者其人其事方面，關鍵在于處理方式，能否以個體的體溫進入現場，進入他者的內心，在思維縱深上越過行動和事件進入對象的心理結構之中，則成為關鍵所在。

責任編輯 韋 露

→ 劉 軍 筆名楚些，1973年生，河南大學文學院副教授，河南省評協理事，《奔流》編委。出版有專著《多元敘事與中原寫作》，散文集《城與鄉》。曾獲第二屆杜甫文學獎。